Crisei

Buenas a todos. Encantado de volver a leerles.

Por cierto, el cartel mola ¿no?

Hombre, molar.... Es mejor que otros carteles recientes, pero la idea se ha visto ya muchas veces. En todos los concursos se repite la idea.

Yo sigo pensando que el cartel tendría que ser una foto.

¿Y por qué lo piensas?

Porque al carnaval de Cádiz lo definen sus tipos. Y sus tipos no quedan bien dibujados: sale siempre lo rococó o lo veneciano, no lo gadita.

Buenas, ya estamos por aquí. Esta noche chirigotra de Selu para ir abriendo boca.
A ver si no se escoña el streamer de onda cadiz y puedo ver algo.

Imagino que mañana estará también disponible en la web de cadizbook.

Se ha hecho de rogar, por aquello de las fechas tan tardías en que se desarrollará este año, pero hoy comienza, por fin, una nueva edición del Concurso Oficial de Agrupaciones Carnavalescas del Gran Teatro Falla (todo así con mayúsculas, sí, eso es lo que hay).

La larga espera, sin embargo, no ha hecho más que acrecentar las ganas con la que lo pillaremos algunos, así que no nos entretengamos más.

¡Que se alce el telón y comience la fiesta!

Y para que comience como está mandao, y darle la bienvenida de la forma más gaditana y carnavalesca posible, me pego mi primer cante del año recordando un hermoso pasodoble del maestro Antonio Martín, en este caso de una de sus comparsas más recordadas, aquella con la que ganó el primer premio de la modalidad en 1985, "Entre rejas":

Ve olvidando toítas las penas,
que hoy comienzan nuestros Carnavales,
ponte el vestío de piconera
y vámonos, Carmela,
a ver qué sale.
Hoy tenemos los dos que olvidarnos
del Diario y la televisión,
de Barroso, del puente y de Carlos,
que si queremos emborracharnos
el vino es lo mejor.
Dale gracia a ese cuerpo
con que Dios te ha hecho,
que es pa enloquecer;
demuéstrale a la gente
que tú impones más que Hacienda con Boyer.
Y en la Plaza las Flores
te olvidas de la LODE,
y báilate un tanguillo, mujer gaditana.
No te acuerdes de los votos,
de Felipe, de los costos,
ni de las castas de Fraga.
Lo nuestro es alegría
y aquel que no lo entienda
que se muera de pena.
Ay, piconera mía,
mañana es otro día,
y hoy es Carnaval,
mi piconera.

Pues eso, que ya estamos ahí.

Ah, sí, lo del "carteliti internasioná".

No está malote el de este año, no. Mejor que el del año pasado, con la ventolera aquella y el fondo de nubarrones que tan mal fario nos trajo, con sus muertos tos, sí que es, desde luego, aunque quizá los colores podrían haber sido un poquito más vivos y llamativos, no sé.

En cuanto a lo de recurrir a un cartel fotográfico... yo particularmente, y en mi línea tradicional de siempre, sí que soy partidario de que se utilicen ilustraciones en lugar de fotos, que la fotografía ya ha desplazado a la ilustración, a mi juicio, en demasiados campos, pero admito que algún año, y aunque solo fuera por variar, podrían probar con uno de ese tipo, sí.

Para anunciar otros eventos de nuestra fiesta (porque aquí en Cádiz todo acto conlleva su correspondiente cartelito, claro está, desde la Pestiñada, la Erizada, la Ostionada y demás hasta el propio Concurso del Falla), ya se emplean fotomontajes y demás, de hecho. O sea, que tampoco sería tan raro, vamos.

La aguja de oro de un año podría ser la foto del cartel del año siguiente.

Hay que ver Rafa, lo que nos ha hecho esperar este año xD

En fin, acabo de llegar de pasar la tarde de compras con la parienta, y ahora toca buscar al Manzorro en la radio, que tras dos años en la provincia de Cádiz, vuelvo a casa por carnaval.

Es el carnaval más tardío de la historia, me parece.

Muy merecida una vez más, por cierto, la dedicatoria de esta nueva edición del Concurso, con la que se homenajea la aportación que durante tantas décadas han realizado al Carnaval de Cádiz las agrupaciones del Puerto de Santa María, entre las que siempre destacaron, obviamente, las comparsas.

Desde los mismos comienzos de la modalidad, en fin, allá por los años 60', nos trajo el Puerto grandes agrupaciones de esta clase, que han quedado en la memoria de todos los buenos aficionados, como "Los bartolos vagos" (1960), "Los Cuasimodos" (1961), "Los gondoleros de Venecia" (1966), "Los Sénecas" (1970), "Los hindúes" (1971), "Los galanes" (1972), "Alegrías de Cádiz" (1975) o "Los apaches de París" (1976), por citar solo unas pocas.

Agrupaciones que nos llegaron gracias al esfuerzo y el talento de autores como Manuel Camacho "El Chusco", Ángel García o Diego Caraballo, y de la mano, casi siempre, del mítico grupo de Los Majaras, capitaneado por el incombustible Pedro.

Un grupo y unos autores que seguirían marcando época, y de qué manera, durante los primeros años de la Democracia, con pelotazos del calibre de "Raza mora", en 1978 (inolvidable su pasodoble a Caparrós, "Un cuatro de diciembre muere un malagueño") o "Los simios", en 1980 (uno de los tipos más impactantes, quizá, de la historia de la modalidad), así como lo seguirían haciendo, siempre con su particular estilo, en lo sucesivo, merced a comparsas tan recordadas aun como "Israel" (1984), "Caballos andaluces" (1987), "Andaluces de Jaén" (1990) o "El fantasma de la ópera" (1994), ya con autoría, muchas veces, de nuevos autores, tales como Joaquín Albert y Vicente Ezquerdo.

Pero no solo este legendario grupo y los autores citados trajeron buenas comparsas desde el otro lado de la Bahía durante tantos y tantos años, puesto que al margen de ellos también lo hicieron otros, recordemos, como José Luis Arniz (uno de los grandes cajonazos de aquel polémico 1980 fue precisamente su comparsa "Cuba"), Luis Galán (quien con "Heridas de España", en 1982, abordó el espinoso tema de la Guerra Civil aprovechando la libertad recién recuperada por nuestro país), o Ramón de los Ríos, lider o así de esos gitanitos que tantas noches de gloria le han regalado a la fiesta, y que en 1999 lograron la hazaña de conquistar, con "La Parra Bomba", el único primer premio que una agrupación del Puerto ha obtenido en el Gran Teatro Falla desde la unificación en 1981 de los grupos locales y provinciales en una sola competición.

Sobran las razones por lo tanto, como verán, para dedicarles a todos ellos, autores y componentes, la actual edición del Concurso a modo de reconocimiento, y aunque el acto de apertura y homenaje seguramente será tan cutre y tan pobre como de costumbre, bien está que el Ayuntamiento, a través del Patronato, haya tenido este gesto.

Y ahora vámonos que nos vamos con la primera sesión de preliminares, ¡jiu!

Pues parece que OC funciona de momento muy bien. A por ello.

El homenaje ha sido bastante bueno. Estaban casi todas, o todas, las mas conocidas. Que cosas mas buenas trajo El Puerto.

Otro año escribía por aquí otro residente en Huelva... podría ayudarme, si está este año, a localizar el carnaval por la radio?... porque internet sí, pero por la radio de toda la vida nada de nada :(

Para Toni:

http://www.canalsur.es/portal_rtva/impe/web/noticia?id=94697

Prueba en el 97.3, Radio Andalucia información. Ya están emitiendo.

Gracias!
Será que han conectado justo cuando ha empezado el coro, porque yo lo intentaba antes, y por internet estaban pero por la radio no.
Ya puedo moverme por casa, y no quedarme pegado al ordenador de sobremesa xD

Saludos a todos, amigos virtuales. Es un placer volver a leerles. A ver qué sorpresas nos depara este concurso del dos mil once.

Oigan, que bonito pasodoble al Cádiz.

Una comparsa ordenada como un coro?

Curioso, sí.

Tirito de Pedro de los majara en onda cádiz, diciendo que le avisaron ayer al mediodía, y rápidamente la presentadora cortándole... o en realidad no ha sido así y yo soy un mal pensado...

A este cuarteto le toca a las dos de mañana y en una de las últimas sesiones... y menuda la que le cae.

Qué suerte tiene el Selu, el cuarteto le va a dejar al público calentito, calentito.

...

Jeje, vaya tela con el cuarteto.

Por cierto, la chirigota de Puerto Real me ha sorprendido agradablemente.

Y la comparsa de Córdoba creo que ha remontado algo con respecto al año pasado, pero ni por asomo se acerca a aquellos argentinos o a los tontos de la tinta.

Buena actuacion de los de Selu. Está en la línea de todos los años. Yo díría que éste han afinado mucho mas y cantan mejor. A la siguiente fase sin duda.

Será la edad, será que hoy el día ha sido duro en el curro, será que es el primer día... pero yo me voy a acostar ya.

Respecto al plato fuerte del día... si el Selu llega a la final es que el nivel de chirigotas es muy bajo.
Es mi opinión, pero los dos años anteriores me gustó muchísimo mas.

Parece que los del Selu han sido los primeros en catar con la nueva norma relativa a la limitación del tiempo de montaje y desmontaje de los forillos; un punto por vocal.

Y me da a mí que no van a ser los últimos, jeje, a poco que el jurado se tome el tema en serio, que parece que se lo va a tomar.

Jelou a todo el mundo, un año más :))

El cuarteto al paredón del Cajón, sin más.
El Selu muuu grande, todo un homenaje a la década más hortera de la historia. Seguro que tiene mejores cosas para semifinales (espero).

Ya van un par de alusiones esta noche, creo, a esas mujeres que se lanzan a fregar escaleras cuando las cosas van mal en su casa, y el marido se queda parado.

Y me hace gracia, oigan, porque digo yo... ¿no se puede ir a fregar escaleras el marío, joé?

Tendrá que ver la Champions.

Los chavalillos de la comparsa chiclanera que está cantando ahora se defienden y poco más, en su primer año en adultos, pero al menos han tenido el buen gusto de presentarse, tras el solo de trompeta, con musiquita de Silvio.

Algo es algo.

Parece que los del Selu han sido los primeros en catar con la nueva norma relativa a la limitación del tiempo de montaje y desmontaje de los forillos; un punto por vocal.

Y me da a mí que no van a ser los últimos, jeje, a poco que el jurado se tome en serio el tema, que parece que se lo va a tomar.

Los del coro de Sevilla también han catao.

Eso sí, este año me comentan que la puntuación de preliminares no se arrastra, y tan solo sirve para determinar quienes pasan de fase.

Qué cosas.

Acabo de ver el tipo en la tele por curiosidad, y no falla: una comparsa, como esta de Huelva que canta ahora, que se presenta afirmando que son "el rumor de la calle", por cojones tenía que llevar una jartá de purpulina.

La polpulina es el opio del pueblo (carnavalero) XXDDD

Pero estoy contigo, Alfred, cosas más hortera por la gloria de mi mare...

Una monería la fantasía aviar esta, sí.

Lo mejor los loros de foame del hombro; todavía me pregunto si no serían ellos los que cantaban.

Joer,está claro que sois unos picaítos yo yo todavía no he visto ná, que me he ido a cenar y a tomar unas copas.

Dicho lo cual, si alguien quiere enlazar imágenes y no sabe, me de un toque en correo privado y yo las subo.

Vale, vamos a ver qué ha dado de sí esta primera jornada del Concurso.

Como ya hice el año pasado, de nuevo me limitaré a comentar en profundidad tan solo lo más destacado de cada jornada, obviando, o reseñando con menor detalle, a aquellas agrupaciones que no hayan tenido mayor interés.

Es por eso que hoy comienzo con el que sin duda ha sido el plato fuerte de la noche, la chirigota del Selu y compañía "Número 1 en ventas (y gasolineras)". Un tipo con el que estos veteranos chirigoteros de la capital vienen representando, naturalmente, a todos aquellos grupos de música de los 70' y los 80' que acabaron siendo carne de expositor de ventas y gasolineras (ya lo dicen ellos mismos en su título, vaya), conjuntos del estilo de "Las Grecas", "Los Chichos", "Los Chunguitos" o "Los Amaya", y que ahora además se quejan con amargura, en boca de esta chirigota, por el gran daño que internet y la piratería les han causado, jeje. Una idea y un planteamiento que le da bastante juego al Selu en lo musical, tanto a la hora de componer el pasodoble y el cuplé, con claras y divertidas reminiscencias de aquel tipo de canciones bastante logradas, como al realizar la selección de temas que le sirvan de soporte al popurrí, pero que le limita un tanto, en cambio, en lo argumental, al ser estos de ahora unos personajes quizá con algo menos de chicha que otros de los que ha representado a lo largo de su extensa trayectoria la chirigota, más jugosos, tal vez, en ese aspecto. Basta comprobar, en fin, que casi ninguna de las cuartetas del popurrí guarda relación alguna con el tipo que representan, más allá de las melodías empleadas, claro está, para realizar los chistes. Probablemente uno de los puntos que hacen que la agrupación haya bajado un tanto su nivel, a mi entender, con respecto a estos dos últimos años tan inspirados que habían tenido con "Los enteraos" y "Los que no se enteran", pese a lo cual, eso sí, continúan siendo una muy buena chirigota. El Selu siempre va a ser un tío con arte, al fin y al cabo, y así lo ha demostrado esta noche con los mejores golpes de su repertorio, algunos de ellos ciertamente geniales, como varios de los contenidos en la presentación (buenísimo eso de que "ya na más que venden discos los negros", o lo de los cds colgados en los balcones para espantar a los palomos), o aquellos otros que precedieron, de boca del propio Selu, a los pasodobles, en su introducción hablada ("¿A qué hora sale el Talgo?", jeje; brillante). Tanto estos, sobre Belén Esteban y la huelga de controladores aéreos, como los cuplés, sobre el dopaje de varios de nuestros deportistas y la concesión del Balón de Oro, eso sí, habrán de mejorar a lo largo de los próximos pases, si es que quieren luchar por la final, ya que los de hoy han cumplido y han agradado, pero sin llegar a entusiasmar. No me cabe duda, no obstante, de que lo harán, y de que la chirigota seguirá creciendo, como siempre, a medida que avance el Concurso. El estribillo también gustó, por cierto, seguramente por su carga vitriólica, tan apropiada para estos tiempos de crisis que vivimos, je.

Sin salirnos de la modalidad, también han realizado un buen papel esta noche la chirigota de Puerto Real, "Los diestros muu diestros", y la de los viejos, "¿Quieres guerrilla?".

La primera, cuyos integrantes no iban de toreros, pese a lo que pudiera pensarse en un primer momento, sino del típico facha recalcitrante, llevaba ya varios años dejando un buen sabor de boca entre los aficionados, aun sin haber superado nunca el primer corte del Concurso, y este año parece que ha dado otro pasito más hacia delante en lo que respecta a su calidad, por lo que quizá sea esta vez, por fin, cuando estos jóvenes puertorealeños den su ansiado salto a los cuartos de final. Sea como sea, de momento han saldado con buena nota su pase por preliminares, que no es poco, gracias a un repertorio que sabe sacarle provecho, con la mordiente adecuada, al tipo cargado de acidez que representan en esta ocasión (aunque en determinados momentos abusen, desde mi punto de vista, de las cuartetas habladas), tanto en la presentación como en el estribillo y el popurrí, y que tampoco flaquea, por fortuna, en lo que se refiere a los pasodobles y los cuplés. De entre los primeros destacó el segundo de ellos, acerca del centenario del Cádiz, con un bonito repaso a muchos de los nombres más recordados que han pasado por el club, hábilmente redactado como si de la retransmisión de una jugada futbolística se tratara, y una alusión final a la mala situación del equipo en la actualidad, sensiblemente mejor que el otro, mucho más normalucho, en torno a la prohibición de los toros en Cataluña y los más cansinos de los catalanistas. En la tanda de cuplés, asimismo, sobresalió el segundo, muy celebrado por el respetable en el teatro, sobre los problemas de estos fachas con su hijo, totalmente opuesto a ellos, por encima del primero, también simpaticón, pero menos que el otro quizá. Quienes se la hayan perdido, de todos modos, que no teman, que este año tienen más posibilidades de pasar a cuartos que los anteriores, como les decía, así que es probable que los volvamos a ver sobre las tablas del Falla. En manos del jurado están... como todas, por otra parte, je.

La otra chirigota citada, "¿Quieres guerrilla?", es la que cada año nos llega desde el Centro de Día del mayor de la calle Zaragoza, con los más ancianos de cuantos participan en el Concurso al frente, y con la autoría en lo musical, desde el año pasado, de Don José Antonio Pérez Fernández, alias "El Habichuela", flamante nuevo Antifaz de Oro en este Carnaval del 2011 que andamos estrenando ahora, y autor de incontables pasodobles chirigoteros que han quedado para la historia, como el de "TBO" en 1984, el de "Figuritas" en 1989, el de "Salsero, sero, sero, siete... y salió el seis" en 1992, o más recientemente el de "De la India misteriosa... Los Eduardos", en el año 2006. Un auténtico maestro del tres por cuatro, en definitiva, que continúa impartiendo clases de cómo ha de ser un pasodoble de chirigota de los de toda la vida con composiciones como la que ha vuelto a realizar este año para esta agrupación, probablemente lo mejor de la misma a causa de su rancio sabor añejo, perfectamente compatible, sin embargo, con la adaptación a los aires mejicanos que exigía el tipo de guerrilleros zapatistas en esta ocasión. Las letras de los mismos, una de presentación y la otra, muy combativa, acerca de la actual crisis que sufrimos, el paro galopante que hay en la nación y la mancha de corruptos que salen hasta de debajo de las piedras, asimismo, de un tiempo a esta parte, no desmerecieron de la música, por otro lado, empleando un lenguaje bien sencillo y directo, muy acorde con la idea representada, mientras que los cuplés, sin ser nada del otro jueves, también agradaron, en líneas generales, al igual que lo hicieron la presentación y el popurrí, con sus inevitables altibajos. Total, que la chirigota completó una actuación bastante amena, aunque no tenga demasiadas papeletas para pasar de fase esta vez. Eso será el jurado, no obstante, quien habrá de decirlo el próximo día 20 de febrero. Este grupo de viejos chirigoteros, con eso y con todo, sospecho que se conformarán con haber derrochado un año más unas ganas increíbles de Carnaval, y por extensión de vivir, lo que siempre resulta tan admirable a esas edades, sobre el escenario del Gran Teatro Falla, y con haber hecho, como siempre, un papel más que digno dentro del Concurso. A ver si tienen suerte y además de eso, que ya lo han conseguido, obtienen algo más.

En el ámbito de las comparsas, cambiando de tercio, únicamente ha destacado hoy la de Córdoba, "Los Molto Contenti", que estoy de acuerdo con el amigo Vegallana en que mejora, y bastante, con respecto a estos últimos años, aun sin alcanzar las cotas de calidad que llegaron a demostrar estos comparsistas de la ciudad de la Mezquita en sus momentos de mayor inspiración. Lo que sí han hecho es recuperar, de algún modo, aquel espíritu alegre y sencillo que caracterizó a sus mejores agrupaciones, "Los argentinos" y "Los tontos de la tinta", por ejemplo, como bien recordaba Vegallana, al volver a realizar una comparsa como esta que nos traen ahora, bastante más movida y desenfadada que sus últimas incursiones dentro de la modalidad, demasiado graves, solemnes y reposadas, en mi opinión, por no decir, directamente, que comparsas como "Los quintos", "Los del maspallá" o "Los malaventurados" me parecieron, qué quieren que les diga, un auténtico coñazo. No como esta otra de "Los Molto Contenti", insisto, que sí que me ha agradado, aun sin deslumbrarme, por lo colorido y lo vitalista de su tipo, mediante el cual pretenden representar a un pequeño grupo de comediantes callejeros italianos, lo vivo de la música de su pasodoble, pieza en la que siempre se agradece algo de brío, y lo bien redactado de sus letras, tanto en los temas independientes, como pasodobles y cuplés, como en los más ligados a la idea que representan, o sea, la presentación, muy animada, a ritmo de tarantella, el estribillo o el popurrí. Los citados pasodobles, acaso lo mejor de la actuación, como siempre debería ocurrir con las comparsas, giraron ambos en torno a temas muy gaditanos, algo digno de agradecimiento también, al tratarse el primero de un bonito piropo a la Tacita escrito desde el punto de vista de estos singulares personajes italianos a los que dan vida y el segundo, ay, del primer disparo dirigido, en lo que va de Concurso, contra el famoso artículo 26 del reglamento, de nuevo cuño, aquel que prohíbe que cualquier agrupación que participe en el certamen del Falla lo haga a la vez, so pena de ser descalificada, en ninguna otra competición. No será esta, a buen seguro, la única alusión al tema que escuchemos por parte de grupos foráneos a lo largo del Concurso, ya que son los más afectados por dicha norma, aunque ojalá todas las que están por venir estén redactadas con la misma delicadeza y el mismo buen gusto con el que ha sido realizada esta primera letra referida a la polémica en cuestión. Veremos. Los cuplés, de menor categoría, giraron en torno al hecho de cantar el primer día del certamen, el primero, y en torno al karaoke carnavalesco que recientemente ha lanzado el Chupa, el segundo, y con esto termino ya. No como la comparsa, en fin, que lejos de haber concluido ya su paso por el teatro este año posiblemente repita actuación en los cuartos de final. Esta vez, al menos, sí que lo merecen.

Cierro el repaso a lo más aprovechable de la sesión de hoy con el coro que la ha abierto, "Café Teatro Alameda", uno de los dos o tres que cada año nos llegan desde Sevilla. Se hace un poco repetitivo, la verdad, comentar año tras año esta clase de agrupaciones, que tanto tiempo llevan ya estancadas en un mismo nivel, no malo pero sí mediocre, y que difícilmente llegarán nunca a nada, en consecuencia, dentro del Concurso, al margen de hacer siempre un papel más o menos correcto y digno en el mismo, por lo que me limitaré a señalar que el coro, una vez más, se ha dejado escuchar y ha tenido una actuación razonablemente amena, aun cuando el tipo, de maestros de ceremonias de algún viejo cabaret, no fuera nada del otro mundo, aun cuando la puesta en escena, para variar, se antojara un tanto pobre, aun cuando el conjunto de voces, nuevamente, pasara el examen sin más, y aun cuando el repertorio, por último, destacara más en lo relativo a la presentación y el popurrí, distraídos y simpaticones, o incluso a los propios cuplés, con un estribillo bastante logrado, que a lo que siempre debería sobresalir en una agrupación de esta modalidad, los tangos. De estos, añadiré por último, me gustó más el que dedicaron a criticar duramente al gobierno de Sarkozy por la reciente expulsión de los gitanos rumanos de Francia, aunque la redacción comenzara a fallar hacia el final de la letra y empezaran a mezclar alusiones al flamenco que no sé si venían al caso, que el otro que interpretaron, una especie de piropo a la Tacita en clave de cuento, no demasiado afortunado. Si a eso le añadimos que la música de los mismos presentó las carencias de costumbre, mucho me temo que no volveremos a ver por el Falla a estos coristas de la capital hispalense, no.

Y poco más que resaltar, en la noche de hoy. Esperemos que poco a poco vaya subiendo la calidad media del certamen.

Estaba anoche tomando el cubatita de los viernes y tenían la tele puesta, sin sonido. Se veía por la pinta de las agrupaciones que todos eran carne de cajón, oiga.

Esta mañana en youtube he visto la chirigora del Selu. Y, sí, coincido bastante con Alfred: de entrada parece más flojita que otros años, quizá por el tipo y por la música. Pero el Selu siempre hace lo mismo: empieza por lo más bajo y la tercera vez que los escuchas ya no puedes dejar de admirarlo.

Por lo demás, yo creí que iban a ir de Jose Ramón, aquel mariquita que vendía números para una rifa y que tiene un disco (de ventas y gasolineras), llamado "Madre, soy cristiano homosexual".

Más que el tipo, lo que están logradas son las voces y los acentos: no colocan ni una ese en su sitio, al estilo gitano-jerezano-catalán, y con el soniquete gutural característico.

Lo mejor, el final del popurrí (y el atrezzo con las palanganas y las tapas de váter en plan decorado de Valerio Lazarov)

Un bar con el carnaval sin voz... me ha hecho gracia el imaginármelo, ya que alguien podría pensar, por ejemplo, que el cuarteto era gracioso.

Yo probaré a escuchar de nuevo a los molto contenti, porque la verdad es que no me gustaron tanto como a ustedes.
No sé si por la distribución, o por el número (conté 11 en las tablas), pero a grandes ratos escuchaba más la música que las voces.

No era un bar, era el típico bar de copas. Donde siempre, por cierto, hay imágenes de música... y suena otra música que no es la de las imágenes.

Pues no, no lucen los del Selu como en los últimos dos años, pero es que parece demasiado pedir, aunque siguen clavando el tipo (me quedo con el particularísimo acento). en todo caso parece justo decir que tampoco es un fiasco ni mucho menos.

Por apuntar algo acerca del resto de agrupaciones que desfilaron ayer por el Templo de los Ladrillos Coloraos, añadiré a lo ya dicho sobre la jornada de anoche que el cuarteto de Cádiz "El gran comunicado" tuvo una actuación más bien penosa, a pesar de las buenas maneras de cuarteteros clásicos que apuntaron en muchos momentos de la interpretación sus componentes (el más robusto de los tres recordaba al difunto Masa en su forma de declamar el texto), a causa de un repertorio, en el mejor de los casos, bastante endeble, y un tipo relacionado con el mundo cofrade que hizo que los menos capillitas no pilláramos la mitad de los chistes, o supuestos chistes (los tiros iban por no sé qué polémica que debió tener lugar la pasada Semana Santa, y que por lo visto protagonizó la Cofradía responsable del paso de La Borriquita); que la chirigota de Rota "Manolito El Traca" sorprendió con un tipo bastante original y muy de actualidad, de jugadores de póker de la nueva hornada, pero que se fue desinflando poco a poco tras un comienzo prometedor, completando un pase de lo más discretito al final; que los chavalillos de la comparsa de Chiclana "El Salvamundos", con su tipo de soldados en misión humanitaria, tuvieron un debut aceptable en la categoría de adultos, aun cuando les quede muchísimo por aprender todavía; y que sus rivales onubenses de Valverde del Camino no sonaron del todo mal, con "Los parlanchines", pese a lo cual me aburrieron lo suyo, al tratarse de una de esas comparsas de las que uno renuncia definitivamente a enterarse de qué coño van a la altura de la tercera cuarteta del popurrí; cosas de las influencias de Juan Carlos Aragón mal digeridas, supongo.

Más apuntes, antes de despedirme hasta la noche.

El letrista de la última comparsa citada, "Los parlanchines", cogió una embalaera importante en uno de sus pasodobles, en el que criticó que todavía andemos manteniendo algo tan arcaico y antidemocrático como la Familia Real (lo que resulta aun más indignante de lo habitual, si cabe, en estos tiempos de crisis), lo que me hubiera parecido perfecto... si no fuera porque llegó a preguntarse, hacia el final de la copla, si no es eso motivo suficiente para alzarse en armas y montar una nueva Guerra Civil. Viene fuerte el Carnaval este año, parece, jur.

La comparsa de Córdoba, por otro lado, en el pasodoble que cantó acerca del célebre artículo 26 (que ya no es el 26, por lo que leía ayer en el Diario, sino el 17.7), dio a entender que seguiría viniendo a cantarle a Cádiz, aunque solo fuera ya una vez cada año. O sea, que van a seguir participando en ambos concursos, entiendo, el de Cádiz y el de Córdoba, y si se clasifican en el nuestro para cuartos y los descalifican por competir también en el de su ciudad, aquí paz y después gloria; hasta el año que viene. Una postura con la que pretenden seguir demostrando su cariño hacia nuestro Carnaval, supongo... pero con la que le están faltando el respeto, creo yo, al mismo tiempo, al tomarse a pitorreo el reglamento del Concurso y no venir a competir con todas las de la ley, si no a echar el rato y pegarse unos cantes, sin más, como si esto fuera una muestra del Carnaval andaluz y no un certamen bien serio, con muchos años de tradición a sus espaldas. Veremos a ver qué pasa con este asunto si superan el primer corte y han de regresar para cantar en la siguiente fase.

Y por último... sí, sembrao el forillo del Selu, jeje.

Un saludo.

Como es la costumbre en mi vida, me planifico algo, y luego no lo cumplo, porque no he podido re-escuchar a los de córdoba.
Sí he podido escuchar a los viejos, y mejores los pasodobles que los cuplés en mi opinión, lo cual siendo una chirigota...

Otra agrupación con los músicos en lugares extraños... ayer comparsa con los músicos delante, hoy coro con los músicos detrás.
Me ha quedado un regusto extraño la presentación, ya que al revés que a los cordobeses, escuchaba mucha voz y poca música.
Eso sí, precioso el estribillo.

Muy chulo el coro de los niños. Aunque el popurrí es demasiado referencialista-carnavalero pa mi gusto.

A mí el coro de Migueles me ha parecido muy fuerte en lo musical y escenográfico, pero cortito con sifón en la letra --lo cual tampoco es ninguna sorpresa, desde que este hombre se hizo cargo de la autoría completa de la agrupación. Estoy de acuerdo con usted, don Rafael, en lo del popurrí: es una letanía de apellidos de autores de música de la fiesta --algo parecido a lo que Martín hizo en la presentación de sus héroes del tres por cuatro. Sonar, eso sí, suenan de categoría.

Con respecto al Selu anoche, simplemente decir que a mí me gustaron muchísimo, y coincido en la valoración de la magnífica caracterización del sociolecto de los personajes que representan: para quitarse el sombrero.

Muy bien la comparsa de Tarifa.

Coincido con lo del Nandi: chapeau por todo excepto por la letra. A este hombre le hace falta un ripiador como el comer :))

Vaya momento para fallar la web de onda cádiz, el primer pasodoble de los currelantes :(

No sé que me pasa este año, pero no me llegan ni llenan las presentaciones.
Ayer el Selu; hoy el coro, Luis Mª o los currelantes... no sé.

De los toreros destacar el segundo pasodoble, sobre todo con el detalle añadido de las botellas que iban sacando de un carro del carrefú.

Los currelantes me han encantado: me ha parecido una comparsa completísima, que apunta muy alto.

El coro de Sevilla de ayer, rectifico, no fue penalizado, parece, por haberse pasado en el tiempo de montaje y desmontaje del atrezzo, sino en el de la propia actuación, limitado este año a media hora.

Peshá de cronometrar que se van a dar los del jurao con el nuevo reglamento.

Mira que me da coraje que las chirigotas escenifiquen las cuartetas en el popurrí, poniendo a un tío ahí a hacer el canelo, representando lo que ellos están explicando en su cantar.

Eso nunca hizo falta para que se captaran los golpes y los chistes. No sé quién coño pondría de moda semejante recurso, pero valiente mojón, pisha.

Por la chirigota de La Línea que acaba de actuar lo digo, vaya, "Los pulseritas" estos.

Qué suplicio la comparsa de Las Cabezas de San Juan, por Dios.

Que cabezá con la chirigota esta de los artistas en la playa... creo que por hoy he cumplio.

Ah, y creo que el recurso más utilizado de este año va a ser lo de "algo pequeñito", referido al ya saben ustedes xDDD

Me encantan las chirigotas que en una cuarteta del popurrí sueltan un "te voy a come tol toto", como esta que canta ahora, "Los que llenan la playa Victoria (Cádiz rubio platino)", y acto seguido se ponen todo finos y poéticos ellos, con la manita en el pecho, pa despedirse con otra de esas tan melosas con las que muchos acostumbran a cerrar sus actuaciones.

Ajú, hijo.

Un día más inicio mi repaso a lo mejor de la jornada con el principal plato fuerte de la noche, el primer premio de la modalidad de comparsas del año pasado, la agrupación de Jesús Bienvenido y los suyos, "Los currelantes". Una peculiar propuesta, la de estos jóvenes aunque veteranos carnavaleros, con la que he tenido un pequeño problemilla, y es que el tipo, sintiéndolo mucho, no acabo de verlo claro. No sé, me parece pelín rebuscada y extraña, un poco cogida por los pelos, en definitiva, esa mezcla entre el mundo del circo y el de las reivindicaciones proletarias (tan oportunas y necesarias en estos tiempos de crisis, por otra parte) que nos han presentado este año con su comparsa, y no acabo de ver que funcione, la verdad. Vamos, que tradicional como siempre he sido, me parece que me hubieran gustado bastante más si hubieran venido de obreros y/o currelantes puros y duros, sin más complicaciones ni historias. Pero bueno, ya se sabe que hay que rizar el rizo y tratar de ser original, cueste lo que cueste, aunque luego, ay, pase lo que pasa. Sí que me ha gustado más la idea, con eso y con todo, que la del año pasado, que no me gustó nada de nada, siquiera porque esta otra al menos les da pie para construir un popurrí con mucha mas chicha y contenido que el del anterior Carnaval, poco más que una sucesión de bailoteos y movimientos de cadera más propios de Chayanne que de una comparsa gaditana, eso sí, impecablemente ejecutada, tanto en lo literario, como en lo musical, como en lo interpretativo. Como yo soy de los que piensan que para mover el esqueleto ya está el Barabás, o el programa ese de "Mira quién baila", no obstante, me quedo con este otro que nos han traído ahora, y con su mensaje revolucionario, que me parece infinitamente más interesante y sustancioso, dónde va a parar. Y si además tienen el detalle de rematarlo al compás de "La Murga los Currelantes", aquel extraordinario himno del tardofranquismo que compuso y popularizó nuestro añoradísimo Carlos Cano, tan vigente aun en la actualidad, por desgracia, como entonces, pues mejor que mejor, obviamente. Por lo demás, la comparsa vuelve a hacer gala nuevamente de las virtudes y los defectos que ha venido demostrando a lo largo de sus últimas intervenciones en el Concurso, entre los que se cuentan, en el apartado de los defectos, determinados tics que siempre arrastran como un lastre (la dichosa manía de continuar utilizando instrumentos como un bajo eléctrico o una trompeta en la presentación y el popurrí, que tan cansina se hace ya; la música cada vez más enreversada y complicada de los pasodobles, progresivamente más y más alejados de la sencillez del de "Los mendas lerendas" o incluso "Los trasnochadores", con deje ruibalero en el medio incluído en esta ocasión; la interminable farseta de estas mismas piezas para lucimiento del punteao, que luego encima tiene la mala suerte de que se le rompa una cuerda de la guitarra en mitad de la susodicha introducción, como ha sucedido hoy, y al carajo el vacile, etc, etc...), y en el de las virtudes el inmejorable conjunto de voces, naturalmente, que lo mismo te canta con una dulzura exquisita en un determinado momento, que lo hace con una fuerza arrolladora, sin más, al siguiente, el desparpajo y la naturalidad sobre las tablas con las que siempre saben meterse en el bolsillo al respetable, al poco de empezar su actuación, todos estos talentoso comparsistas de la capital, o la indiscutible calidad en la escritura del amigo Bienvenido, una pluma ciertamente aventajada. En lo que respecta a las restantes piezas del repertorio, por último, fue muy aplaudido el segundo de los pasodobles, una magnífica letra en la que le dieron pa ir pasando a la alcaldesa al explicar en ella bien clarito las razones por las que no asistieron hace unas semanas a la presentación del Carnaval en Madrid (y que incluían la descarada utilización política por parte de la rubia de dicho evento), mucho más jugoso que el primero, de salutación y agradecimiento por el éxito de público cosechado en el 2010, mientras que en el campo de los cuplés tambien agradó más el segundo, con un dardo envenenado dirigido contra la venta de entradas por internet (y no tanto contra su mal funcionamiento, ojo, como contra el mismo hecho de realizarla, por las mayores posibilidades que le da de acceder a las localidades al público foráneo que al local), mejor que el otro, más normalito, en torno a la controvertida ley antitabaco. En resumidas cuentas, y a la vista de la buena acogida que les ha dispensado el respetable hoy, una vez más lucharán por lo máximo dentro de la modalidad, supongo, estos buenos amigachos que lidera Bienvenido, aun con todas las pegas que se les puedan sacar, y que de hecho ya les he sacado yo, je, hace unos instantes.

El otro gran atractivo de la sesión de esta noche, por otro lado, era el coro de Nandi Migueles, también conocido desde hace ya más de dos décadas como el de Los Niños, que no ha defraudado en su debut dentro del Concurso y que viene a por todas, por lo que parece, en sus bodas de plata. Y no es que el coro sea redondo, entiéndanme ustedes, pero sí que mejora con creces su pobre actuación del año pasado con "Las reinas del Pópulo", una agrupación con la que no llegué a sintonizar en ningún momento pese a su tercer premio (que yo, sigo manteniéndolo un año después, le habría dado antes a "El cofre del tesoro", del Lamas y compañía, que a ellos). Entre los incuestionables puntos fuertes de esta nueva aventura suya, titulada "Allegro molto vivace" en alusión al mundo de la música en torno al cual gira el tipo, se hallan sin lugar a dudas su espectacular y preciosa puesta en escena, de las más bonitas que recuerdo dentro de la modalidad en estos últimos tiempos, así como lo trabajado que se muestra en todo momento el coro en cuanto a las voces, con abundancia de polifonías y juegos vocales, tan del gusto del amigo Nandi, a lo largo de todo el repertorio, o lo animado y lo vivaracho del estribillo, que desde el primer instante logró conectar con el público del teatro. También con las letras de los cuplés, a juzgar por la reacción del respetable, acertaron estos coristas gaditanos, y la verdad es que resultaron bastante simpáticos ambos, tanto el primero, sobre el pregonero de este Carnaval, Julio Pardo, como el segundo, acerca del propio Nandi Migueles, al mismo tiempo que la letra del segundo de los tangos, una denuncia del machismo imperante en nuestra sociedad con multitud de alusiones a diferentes sucesos de la actualidad reciente, me pareció, del mismo modo, muy lograda. En el debe de la agrupación, sin embargo, cabría citar lo endeble de la letra del primero de ellos, un piropo al propio tango carnavalesco como pieza musical, bienintencionado pero no demasiado conseguido, así como la torpeza general de Migueles como letrista (no pasará un Carnaval sin que recuerde la excelente labor que en ese aspecto realizó durante años, en este mismo grupo, el bueno de Pepe Marchena, jurado de coros y comparsas en la actual edición del Concurso), o la música del tango, que me ha parecido un poco falta de fuerza y compás en esta primera toma de contacto, o la propia idea del tipo, un homenaje a los que durante tantas décadas han compuesto melodías para el Carnaval desde el mundo de la música clásica que podría haber resultado mejor en otras circunstancias, pero que no queda tan lucido como debiera, en parte porque la idea y la estructura del popurrí recuerda demasiado, quizá, al de la comparsa "Medio siglo", aun muy reciente, y en parte porque dicho homenaje acaba derivando, en las manos del autor, en una interminable sucesión de nombres y apellidos unas veces mejor engarzados que otras. Pero en fin, la intención es buena, qué duda cabe, y se agradece el gesto que han tenido para con todos los músicos de nuestra fiesta. Todos estos pequeños inconvenientes, además, no han empañado en exceso el buen papel que ha realizado hoy el coro sobre las tablas del Gran Teatro Falla, por lo que imagino que de seguir así estarán luchando por el primer premio hasta el último momento. Veremos.

Volviendo a las comparsas, también ha tenido un papel bastante destacado en la noche de hoy la que cada año nos llega desde Tarifa de la mano del capitalino Antonio Galán, "El reino de la playa", que ha dado un importante salto de calidad esta vez, a mi entender, con respecto a sus anteriores incursiones en el Falla, ya bastante agradables de por sí, "Los notas", cuartofinalistas hace un par de años, y "La crem de la crem", que no pudo superar el primer corte de la competición en el 2010, aunque probablemente lo mereciera más que otras que sí lo hicieron. La idea que nos traen en esta ocasión los comparsistas de Tarifa, regresando a la actualidad, la verdad es que me ha parecido bastante bonita, y lo que es más importante, tremendamente gaditana, puesto que tras su nombre se esconde un ameno recorrido por todas las playas del litoral de nuestra provincia, desde las de su propia localidad, allá en la punta sur del mapa, hasta la mismísima Caleta. No se dejan ninguna, creo, a lo largo del logrado popurrí, en el que las citan a todas toditas todas, destacando además de cada una, con buen criterio, sus principales características y encantos, desde la belleza de los paisajes de unas a la vinculación con la pesca de otras, pasando por el importante papel que tuvieron en la historia varias más, como la de Bolonia con sus ruinas romanas o la de los Caños, testigo mudo, hace ya varios siglos, de la Batalla de Trafalgar. Muy bonito, muy gaditano y muy bien construido el popurrí, ya digo, al igual que el resto de la agrupación, que desde la misma presentación se ganó el respeto y el apoyo del público con una puesta en escena, para más señas, también muy agradable, colorida sin resultar hortera, y elegante sin hacer gala ni ostentación de grandes lujos. El buen conjunto de voces, por otra parte, hizo que brillaran como debían, a su vez, los dos pasodobles, ambos acertados en letra y música, el primero sobre Belén Esteban, la supuesta "Princesa del pueblo", título que ellos prefieren otorgarle a tantas y tantas mujeres anónimas como cada día salen adelante sin necesidad de vender su vida privada y su intimidad, y el segundo sobre el centenario del Cádiz, con las luces y las sombras de nuestro club, mientras que los cuplés cubrieron el expediente y poco más. En el segundo de ellos, eso sí, cabe resaltar que estos comparsistas le dieron el primer toquecito del año al amigo Bustelo por su regreso a la fiesta con "Los violinistas", toquecito que no será, a buen seguro, el último que escuchemos durante el certamen, jeje. Total, que me ha gustado la comparsa de Tarifa, sí señor, y no creo que esta vez el jurado les niegue el pase a cuartos. Esperemos que así sea.

En chirigotas, para finalizar, la mejor de la jornada ha resultado ser la que actuó en primer lugar, "Los que mantienen la línea", una de las sorpresas más agradables de lo poquito que llevamos hasta ahora de Concurso. Muy original, ciertamente, el tipo de telefonistas con el que estos chirigoteros de la capital salieron a escena (aunque a la hora de vestirlos podrían haber empleado alguna fórmula un poco más colorida, creo yo), y muy bien llevado, también, a la hora de plasmarlo en el repertorio. Así lo demuestran detalles como ese "cambio de línea" que realizan en mitad de los pasodobles, y que los divide en dos partes bien diferenciadas, con puntos de vista sobre el mismo tema contrapuestos entre sí, o la multitud de alusiones al asunto de la telefonía con el que le sacan punta, con arte y con gracia, durante la presentación y el popurrí, piezas bastante trabajadas en ese aspecto. Quizá lo menos afortunado de la chirigota sea esa cuarteta acomparsada con la que cierran la presentación, y que a mí me sobra totalmente, o el tono excesivamente agrio de los pasodobles en lo literario (tocando en los mismos temas muy duros, además, como la ley del menor o la actual crisis económica del país y la parte de culpa que le toca a Zapatero como presidente de la nación), así como el estribillo, algo flojo a mi juicio, pero son puntos que la agrupación compensa con creces mediante sus aciertos, entre los que se pueden señalar el gracejo con el que el grupo defiende el repertorio (detalle en el cual se nota, dicho sea de paso, la veteranía de más de uno de sus componentes), o el modo en que supieron hacer reir al público en las piezas citadas y en los cuplés. Dicho todo lo cual, confío bastante en que volveremos a verlos en cuartos aunque no tengan detrás un nombre que los respalde, más allá del de su músico, Manuel Sevilla Pecci, hermano de Francisco Javier Sevilla Pecci y autor de la música del coro a pie, asimismo, en la presente edición del Concurso.

Merece destacarse dentro de la función de hoy, de igual manera, a la chirigota de Luis María Rodríguez Rondán, "Los toreros multiusos", pero de eso mejor me encargo mañana, que no son horas.

Un saludo.

Pues a mí me ha gustado mucho Los currelantes, y entiendo perfectamente el juego entre currelante y payaso. Además, me gusta el tono reivindicativo (lo que menos me gusta, curiosamente, es que la última parte del popurrí sea literalmente la copla de Carlos Cano)

Mierda, con el Mac no puedo ver los videos de Cadizbook....

Los que guardan la línea me han parecido bastante flojitos, y con un tipo muy soso: quizá si hubieran sido telefonistas femeninas habrían puesto un puntito de color. Digo yo.

Es la primera vez que veo el carnaval en Onda Cádiz. ¿Los micros están mal puestos y por eso parece que tantos grupos desafinan? Porque por la radio no dan esa impresión.

Hola a todos. Me gustaría hacer un comentario con respecto a "Los currelantes" y a todas las reivindicaciones populistas, de tintes demagógicos, que no tienen ninguna base científica (que la economía también es una ciencia, aunque a los economistas no se nos suela reconocer); en una cuarteta se quejan de que somos los currelantes los que siempren pagamos para en la siguiente exigir educación y sanidad gratuita. En primer lugar habría que aclarar que gratis no hay nada. ¿Estaría dispuesto aquí nuestro anfitrión Rafael Marín a ir a dar clase al colegio cada día sin cobrar? ¿A que no? Gratis no hay nada. Así que si "Los currelantes" piden sanidad y educación gratis justo después de haberse quejado de tener que pagar, en realidad no están pidiendo que sea gratis, sino que se lo paguen los demás. ¿Y quienes son los demás? Pues si eliminas a "los currelantes" de verdad (aunque sea un director de banco, médico o juez, que no son sólo currelantes los que van a astilleros o a Delphi) te quedan cuatro "capitalistas" que es absolutamente imposible y utópico que le paguen sanidad y educación a todos los demás. Eso sí, la queja sobre que los currelantes tengamos que pagarles el sueldo a los políticos la suscribo totalmente.


En fin, siento el mitín, pero como siempre exige Alfred sería conveniente un poco más de coherencia en las letras. Por cierto que hablando de coherencia, la chirigota de Puerto Real "los diestros muuu diestros" también tuvieron un episodio interesante al respecto; su tipo ridiculiza al facha, español recalcitrante, defensor de la patria, y durante todo el repertoria hacen un burla del citado personaje. Eso sí, en el primer pasodoble se les da a los catalanes para ir pasando por renegar precisamente...¡¡¡¡de España!!!!

En cualquier caso, coincidiendo con Alfred en que sería deseable algo más de sencillez en las ideas y en las músicas me agradó la comparsa de Bienvenido, pero no me emocionó como lo hicieron "Los mendas lerendas"

Hombreee, Vicentito Q. Cuánto tiempo.

La contradicción es una característica del carnaval, y tú bien lo sabes: se llora a Franco un año y se saca una comparsa comunistoide al otro. Se pone verde al Papa y se queja uno porque luego lo expulsan de la cofradía...

>>>Mierda, con el Mac no puedo ver los videos de Cadizbook....

Don Rafael, yo también tengo un mac y veo los videos de cadizbook sin problemas: el quicktime player se activa automáticamente cuando hago click sobre cualquiera de las agrupaciones, a ver si es que le falta algún plug-in o como quiera que se llame...

¿Por qué se oye tan mal Onda Cádiz?

Yo notaba algo raro en la web de onda cádiz, pero lo achacaba a mi ordenador, que de vez en cuando hace cosas raras con los altavoces.
Pero veo que no soy el único.

Por otra parte, aunque reconozco que para gustos los colores, de vez en cuando el jurado diario del Diario de Cádiz me saca de quicio.
De lo que más me gustó del coro de los niños, el estribillo, y lo puntúa bastante bajo.
Miraré el de La Voz.

Nada, para verlo necesito una versión anterior. Será cosa del Leopard o algo así.

Rafa: necesitas el Flip4Mac, un plugin gratuíto para Quicktime. Google it and download, that's it :)

Es cosa del navegador: no lo veo con Chrome, pero sí con Safari.

Venga, va, termino de comentar la sesión de ayer, y ya luego, si acaso, toco algunos de los temas que han ido saliendo por aquí a lo largo de la mañana.

Se me quedó en el tintero anoche, de entre las más destacables de la jornada, la chirigota de Luis María Rodríguez Rondán, "Los toreros multiusos", así que vamos allá con ella. Una agrupación con la que este peculiar autor, tan imaginativo e ingenioso siempre, al menos en lo que respecta a los tipos y las propuestas que suele llevar al Falla, ha vuelto a estrujarse la cabeza para tratar de sorprendernos a todos, si bien podemos decir, creo, que no es este el año en que mejor le ha salido la jugada, no. Tampoco es que sea esta la edición del Concurso en que más ha errado el tiro, no obstante (el amigo Luis María, recordemos, se ha pegado grandes batacazos en el Falla cuando sus arriesgadas apuestas han resultado fallidas, como le pasó en el 2010, mismamente, con "Los ministros"), pero desde luego estos toreros multiusos quedan bien lejos de sus mayores aciertos, chirigotas tan bien montadas como la de "Los políticos", hace un par de años, sin ir más lejos, o tan deliciosamente desconcertantes y alocadas como "Aligera que se va el Vapor", del 2008, quizá la única agrupación que ha sorprendido de veras en el teatro, ojo, en la última década. Centrándonos en la chirigota que ha preparado para este 2011, la singularidad del tipo radica en esta ocasión en la cantidad de estrafalarios cacharros y artilugios que van sacando a relucir a lo largo de su actuación estos pluriempleados diestros, que lo mismo bordan una faena taurina, lógicamente, que una de albañilería, de pintura o de fontanería, tales como un estoque multiusos, a la manera de las navajas suizas, un capote-mantel o una montera-teléfono. Una idea muy visual y efectista, pues, en la línea de las que otros años ha puesto en marcha igualmente el autor ("Esto está embobao", "Esto está manipulao", "La Borriquita", etc...), pero desarrollada, quizá, con menos acierto que en otras ocasiones. Estuvieron muy discretitos anoche, en fin, los chirigoteros de Luis María, pese a su esforzada actuación, no conectando con el público más que en momentos muy puntuales de su paso por las tablas. Lo mejor del repertorio que ofrecieron ayer quizá fuera el segundo de los pasodobles, ciertamente original, en el que relataron la vida de un alcohólico encadenando referencias a nombres de conocidas marcas del ramo, mientras uno de los componentes iba colocando las correspondientes botellas sobre una mesita, en una punta del escenario, así como los cuplés, con una curiosa musiquita por rumbas, que sin ser ninguna maravilla sí que le arrancaron una sonrisa, al menos, al personal, ambos dedicados a loar las excelencias, o algo parecido, de nuestro presidente, José Luis Rodríguez Zapatero. Más flojas anduvieron, a mi juicio, otras piezas como la presentación y el popurrí, en el que solo se salvaron algunas pocas cuartetas. Vamos, que lo tienen complicado para alcanzar los cuartos de final, "Los toreros multiusos", aunque hicieran un papel bastante correcto en general, y aunque lucieran, que se me olvidaba comentarlo, un disfraz de lo más chirigotero, plagado de detallitos carnavalescos de esos que tanto me gustan a mí.

Poco más que resaltar, aparte de eso, en la noche de ayer. Ni la comparsa mixta de Las Cabezas de San Juan, "El levantamiento", con los berridos de sus componentes femeninas y sus estrambóticos cuplés a lo pimpinela, ni la chirigota de La Línea "Los pulseritas", con su tipo de turistas modelo "todo incluido", ni la de la capital, "Los que llenan la Playa Victoria (Cádiz rubio platino)", con su pobre intervención representando a todos esos artistas que suelen traer para que den conciertos en verano, ni los sevillanos de la comparsa "Los segundos", con su alambicada alegoría del tiempo y sus mastodónticos sombreros, merecen mayor comentario. Vinieron, trataron de hacerlo lo mejor posible, y se fueron. Hasta el año que viene.

Bueno, sí, sobre la última comparsa citada cabe resaltar un par de detalles curiosos, en mi opinión.

El primero de ellos la letra del segundo pasodoble, un nuevo ataque al nuevo artículo este según el cual las agrupaciones que participen en otros concursos a la vez que lo hacen en el del Falla podrán ser descalificadas, y una nueva declaración de intenciones al respecto, al afirmar que seguirán viniendo pese a todo, y si los descalifican por tal razón, entiendo, pues mala suerte... además de una petición de que se digan las cosas claras, si es que en Cádiz no queremos que vengan, y nos dejemos de subterfugios. Es lo que pasa, claro, cuando se intentan hacer las cosas de tapaillo, que al final se nos ve el plumero y la gente, claro está, de tonta no tiene un pelo. Yo, no obstante, sigo viendo bien el citado artículo, qué quieren que les diga, que de alguna forma habrá que empezar a ponerle freno, digo yo, al modo en que el número de agrupaciones participantes no para de aumentar año tras año.

El segundo detalle a destacar, en relación con esta comparsa de Sevilla, fue el dejillo que les noté en algunos momentos y que me recordó a la forma de cantar del grupo de Jesús Bienvenido, a veces solo por la propia interpretación, y en alguna cuarteta del popurrí por emplear el mismo tipo de música que tanto éxito les ha dado a los que este año son "Los currelantes", así como de malotes y tal, no sé si me explico o si ustedes me entienden. ¿Habrá dejado de ser Aragón el modelo a seguir, y habrán empezado a serlo Bienvenido y los suyos? Quién sabe.

Más cosillas. La cuestión del pasodoble de "Los diestros muu diestros" que señalaba Vicente (¡bienvenido!), sobre lo de los toros en Cataluña y demás, la recalcó con mucha gracia la cronista del Diario afirmando que debía haberles abducido el personaje, en esa letra, jeje.

Yo más bien creo que todos llevamos dentro nuestro poquito de facha recalcitrante, en verdad (lo malo son los que lo llevan dentro entero, jur), o simplemente que se puede estar en contra de los cansinos de los independentistas catalinos, venga a renegar y a renegar de España y de todo lo español, sin necesidad de ser un gran patriota ni nada por el estilo (esto de los toros, por ejemplo, atufa bastante a antiespañolismo absurdo, desde el mismo instante en que también existen en Cataluña multitud de fiestas de pueblos y tal en las que se maltratan a dichos animalitos, y eso, sin embargo, no lo prohiben, miren ustedes por donde).

En cuanto a la posible carga demagógica del mensaje reivindicativo y revolucionario de "Los currelantes", conviene recordar una vez más que las coplas de Carnaval casi siempre van a tener algo de eso, no tanto porque esa sea la intención de los autores, muchas veces, sino por la propia limitación de espacio que tienen los repertorios, que en muchos casos impide entrar en matices y tal. Ya lo dejó claro Paco Alba, en fin, en aquel memorable pasodoble de "Los Fígaros", cuando decía aquello de "En una copla no puedo extenderme, ni contestarle bien a ese señor". De ahí que nunca haya que perder de vista la clave en la que han de entenderse y escucharse.

Y si entramos en detalles, no sé a qué momento exacto del popurrí se referirá Vicente, pero imagino que si hablan de educación y sanidad gratuita lo harán en alusión a un sistema público tanto de lo uno como de lo otro, sufragado con los impuestos y accesible, igualmente, para todos, y no a una gratuidad literal, para que de esos servicios disfruten también los que tienen menos, y no solo los que tienen más, y si consideramos que eso, por fortuna, ya lo tenemos en España, a una mejora y/o ampliación de tales servicios.

Si dicha reivindicación, de todas formas, la escuchó usted en el momento en que interpretaron un segmento de "La Murga los Currelantes", conviene apuntar que tal canción data de mediados de los setenta, momento en que tanto la sanidad como la educación de nuestro país distaban lo suyo de su situación actual. Algo hemos mejorado, por suerte, desde entonces hasta ahora, aunque no haya sido tanto como todos quisiéramos.

Un saludo.

Otra confusión a la que ha dado pie el citado segmento de "La Murga los Currelantes", de Carlos Cano, incluido en el popurrí de "Los currelantes", la protagonizó anoche Germán el de Onda Cádiz, cuando entrevistó a uno de los componentes de la comparsa, después de su actuación, en la parte trasera del teatro.

Impagable el momento en que coge y le pregunta al componente en cuestión por ese guiño al Carnaval uruguayo que han realizado en el popurrí, al hablar de una "murga" de los currelantes, juas.

El otro, por no soltarle un "¿qué está hablando, carajo?", le siguió la corriente y le mandó muchos besos a nuestros hermanos de Uruguay (que ya no le importan absolutamente a nadie aquí en Cádiz, me parece a mí, pasada ya la fiebre que desató "Araka la Kana"), aunque también trató de aclarar que lo que habían querido, en realidad, era rendirle un homenaje al citado Carlos Cano y a su mítica canción.

Ajú, pisha; más perdío que el barco del arroz, el amigo Germán.

Po anda que cuando asalta a uno del coro de los niños camino del escenario para cantar y le dice: "25 años ya del coro, ¿no?"

Y el otro le contesta: "Bueno, es que este es mi primer año".

Anda que no es difícil, entre cuarenta tíos, pillar al nuevo.

Ay Señor la que armaron
la que liaron con la salía
de la masonería y la subversión
la pelota, los toros, la lotería
y las quinielas, el Sevilla,
las letras, el televisor
Do you speak english?
el turismo sofico renta a los alemanes
bombas en Palomares
vaya por Dios¡
y ahora con el destape
de teta y toto
los camuflajes
las serpientes con traje
de santurrón

Y es que la dentadura
ya no es tan dura
falta huesura
y llega la rotura
y el personal que ha sentao en tiquela
como se jala, de carca a carca
mientras cuece la jama
suelta el cantar

María, coge las riendas de la Autonomía
Marcelo, que los paraos quieren currelo
Manuel, con el cacique que vas a hacer
pues le vamos a dar con el
tra, traca, tra, pico pala, chinpón
y a currelar, para pa para pa para pa pa pa

Esto es la murga de los currelantes
que al respetable buenamente va a explicar
el mecanismo tira palante
de la manera más bonita, popular
sacame el paro y haiga trabajo
escuela gratis, medicina y hospital
pan y alegría nunca nos falten
que vuelvan pronto los emigrantes
haiga cultura y prosperidad

Maroto, siembra la tierra que no es un coto
Falote, que ya esta bien de chupar del bote
Ramón, hay que acabar con tanto bribón
pues le vamos a dar con el
tra, traca, tra, pico pala, chinpón
y a currelar, para pa para pa para pa pa pa

Esto es la murga de los currelantes
que al respetable buenamente va a explicar
el mecanismo tira palante
de la manera más bonita, popular
sacame el paro y haiga trabajo
escuela gratis, medicina y hospital
pan y alegría nunca nos falten
que vuelvan pronto los emigrantes
haiga cultura y prosperidad.

Eso es. Una de las piezas del cantautor granadino, y gaditano de adopción, más vinculadas a nuestra fiesta grande, no solo por su música y su lenguaje, claramente deudores de las coplas del Carnaval, sino también porque fueron innumerables las veces que el tristemente desaparecido ya Carlos Cano la interpretó, en sus conciertos y en sus discos, junto al coro de La Viña, primero, durante sus años de mayor esplendor, o junto al de Julio Pardo, después, cuando este tomó el relevo del liderazgo dentro de la modalidad.

Que la educación pública actual mejora la de mediados de los 70 póngalo usted en cuarentena, don Alfred.

Hombre, en cuanto a accesibilidad, que es de lo que se hablaba, creo que sí.

Transcripción corregida de "La Murga los Currelantes", según figura en el libro de Diego de los Santos "Carlos Cano. A la luz de sus cantares":

Ay, Señor, la que armaron, la que liaron con la salía
de la masonería y la subversión,
la pelota, los toros, la lotería y las quinielas,
el seílla, las letras, el televisor.
Yus pikingli'r, turismo, sofico, renta, los alemanes,
bombas en Palomares, ¡vaya por Dios¡
Y ahora con el destape de teta y trota los camuflajes,
las serpientes con traje de santurrón.

Y es que las dentauras ya no están duras pa estas güesuras,
y llega la rotura y el personal,
qu'asentao endiquela como se jalan de carca a carca,
mientras cuecen las habas, suelta el cantar...

¡María!,
coge las riendas de l'autonomía.
¡Marcelo!,
que los paraos quieren currelo.
¡Manué!,
¿con el cacique qué vas a hacer?
Pos le vamos a dar con el tra, tracatrán,
pico, pala, ¡chimpún!, y a currelar,
parabán parabán parabán pan pa.

Esto es la murga los currelantes,
que al respetable güenamente va a explicar,
el mecanismo tira palante
de la manera más bonita y popular:
s'acabe el paro y haiga trabajo,
escuela gratis, medicina y hospital,
pan y alegría nunca nos falten,
que vuelvan pronto los emigrantes,
haiga cultura y prosperidad.

¡Maroto!,
siembra la tierra que no es un coto.
¡Falote!,
que ya está bien de chupar del bote.
¡Ramón!,
hay que acabar con tanto bribón.
Pos les vamos a dar con el tra, tracatrán,
pico, pala, ¡chimpún!, y a currelar,
parabán parabán parabán pan pa.

Esto es la murga los currelantes,
que al respetable güenamente va a explicar,
el mecanismo tira palante
de la manera más bonita y popular:
s'acabe el paro y haiga trabajo,
escuela gratis, medicina y hospital,
pan y alegría nunca nos falten,
que vuelvan pronto los emigrantes,
haiga cultura y prosperidad.

Y para quienes le quieran poner música, y escucharla en la inconfundible voz de su creador, el inolvidable Carlos Cano, un enlacito:

http://www.youtube.com/watch?v=PTcGk660Pjw

La he bajado tal cual de una página dedicada a Carlos... y he tenido que cambiar dos veces la letra, porque tenái errores (decía "sofrito" en vez de "sofico", pido en vez de pico, cosas así)

Vamos, que somos un idioma raro.

No hablemos de errores... que yo juraría que en la biografía de Martínez Ares, la letra de algún pasodoble no corresponde con lo que yo escucho cuando veo los vídeos, o eso me parece a mi.

Y ya puestos a hablar de Martínez Ares, una curiosidad malsana... ¿cuánto mide?. Porque como se mosquee la que presenta con él en Onda Cádiz , se lo come xDDDD

Ole el machismo de la presentadora de Onda Cádiz, diciendo que tantas mujeres juntas, debiendo conciliar vida familiar y demás... De nuevo dando por supuesto que los hombres pueden pasarse las noches cantando, bebiendo...

Ains, la igualdad, bonita palabra, y tan difícil de llevar a cabo si siguen pensando así la gente.

Lo bonito que sería el concurso de agrupaciones sin las tonterías que dicen los presentadores por justificar el sueldo, ¿que no?

Home, la gashí es que es más bien grandota, ¿eh?

Miren, el coro que está cantando ahora ha comenzado el popurrí con musiquita de Carlos Cano también, jeje.

Siempre en el recuerdo de Cádiz, qué duda cabe...

Escucho que está esta noche el Libi en Canal Sur Radio como comentarista, no sé si durante un ratito solo o para toda la noche, y me pregunto... ¿este tipo de colaboradores que llevan algunos días, de forma puntual, cobrarán por su participación en la retransmisión, o con que les den cuelo pa esa noche van que chutan?

¿Dinero público y lo preguntas?

Hombre, mi pregunta iba por las radios en general, que no son todas públicas, je.

En ese caso, será solo por el cuelo.Y alguna tapita que caerá.

Me extraña que no haya una, esperemos que pequeña, gratificación económica.

¿Esperemos que pequeña por qué, joé?

Más arte que el Manzorro que tiene el Libi, y más que entiende de Carnaval, je.

Buenas, me incorporo tarde.
Estoy escuchando una comparsa la mar de original.
En lugar de ir a 2 voces va a 15.

Hombre, el Libi tal vez se merezca no una gratificación, sino directamente un contrato.
Pero de vez en cuando salen algunos en onda cádiz que son pa darles directamente un babushazo.

¿Es impresión mía o el Falla se ve más grande en Canal Sur y más chico en Onda Cádiz?

Ale,ya llevamos cien.

Bueno, acabo de llegar ahora mismo, y sólo he escuchado la baladita hortera del final del popurrí del Morera: ¿cómo han estado?

Yo me he jartao de reí.

El cuarteto ha estado como siempre estupendo. Me he reido un montón. Los dos siameses, Morera y Fali, han compuesto un duo de impresión. :)

Suena bonito Bustelo joé

Me comentan que al amigo Bustelo, por lo que se ha visto en Onda Cádiz, no le hizo demasiada gracia el cuplé que ayer le dedicó "El reino de la playa", por aquello de que también metieran a la hija.

La verdad es que entiendo que le haya molestado, porque ya cuando lo escuché me pareció un poco delicado el planteamiento de la letra... pero tampoco es pa ponerse ajín, home.

Haiga paz.

Sensación algo extraña la que me ha dejado la comparsa de Bustelo: por una parte, la alegría del regreso "reconocido" del autor; pero por otra, la sensación de que la comparsa está bien pero podía estar mucho mejor; exceptuando algunos momentos puntuales, el grupo sonaba de categoría, y la música, en general, me ha parecido muy bonita, deliciosa incluso; el popurrí me ha parecido bastante cogido con alfileres, no sé a ustedes, con más de una cuarteta de relleno donde el tándem Bustelo-Monje quizá no termina de cuajar. La escucharé más veces, claro, para volver a disfrutar de la música y ver si es que me he perdido algo.

Ya me extenderé luego más, pero con respecto a la comparsa de Bustelo... el Monje se podía haber quedao en su casa, pa variar.

Vámonos que nos vamos con el repaso de rigor a la sesión de hoy, que comienzo, como ya es costumbre en mí este año, por la principal atracción de la noche, al menos para mí, claro está, la comparsa de José Luis Bustelo "Los violinistas". Comparsa con la que el autor, pongámonos en situación, regresa definitivamente a la fiesta tras anunciar a bombo y platillo que se retiraba para siempre de la misma, con "Los acuarelas", en el año 2005, y después de seguir participando en el Concurso durante estos últimos Carnavales, aunque de forma mucho menos activa ya, eso sí, a través de diversas colaboraciones con distintos grupos. No cabe sino felicitarse, por lo tanto, antes que nada, por su vuelta a las tablas del Gran Teatro Falla, ya como autor completo de una agrupación en letra y música, además de como componente de la misma, pues no es que andemos sobrados, no, de plumas y guitarras tan talentosas como la suya. Bienvenido sea de nuevo a su casa, pues, el amigo Bustelo, y ojalá que siga deleitándonos con sus agrupaciones muchos años más. Dicho todo lo cual, pasemos a ver que han dado de si esta noche sus violinistas... que lamento decir me han decepcionado un poco, la verdad, sin que sean una mala agrupación, naturalmente, ni mucho menos. Por resumir y no extenderme, diría que a la comparsa le ha faltado algo de fuerza, básicamente, tanto en lo vocal como en lo musical, así como un poco más de vidilla en este último apartado, para acabar de engancharle a uno y conectar mejor con el público, lo que no han terminado de lograr, me parece a mí. Demasiado pausado y reposado todo, en fin; haber roto con algo más de brío en algunos momentos no le habría venido nada mal, en mi opinión. Dejando eso a un lado, el otro gran problema que le he encontrado a la agrupación tiene nombre propio y se llama, sigh, Jesús Monje, responsable, en teoría, de la dirección tan solo, aunque a la vista está que algo de mano sí que debe haber metido en el repertorio, o por lo menos en la forma de cantarlo e interpretarlo. Yo no sé cómo se las apaña este hombre, de verdad, pero todo lo que toca lo estropea, menuda habilidad. Y es que suyos son, me parece, esos dichosos coreados con los "uooo uooo" estos que siempre mete él en sus agrupaciones, por más que no vengan a cuento, y que se escuchan en un momento dado del popurrí, o los palillitos que los componentes tocan con los dedos en otro, o algunos detalles más que lastran de mala manera el repertorio, desde mi punto de vista, sobre todo en el citado popurrí, y que llevan su firma grabada a fuego. Valiente compi que se ha buscado Bustelo para su regreso al Carnaval, pisha. Me dirán que le tengo manía (y en parte es verdad, porque no lo puedo ver al hombre, carnavalescamente hablando), pero estoy totalmente seguro de que sin el Monje de por medio la comparsa habría ganado, y mucho además. Lo que hay es lo que hay, no obstante, y de momento tendremos que comérnoslo con papas, si bien espero que en el futuro su camino y el de Bustelo se vuelvan a separar, por el bien de la fiesta. Retornando ahora de nuevo a la agrupación propiamente dicha, que le falte fuerza y un poco más de ritmo, como ya he dicho, y que le sobren determinadas pinceladas (brochazos más bien) made in Monje, no quiere decir que "Los violinistas" no sea una comparsa bastante bonita, en líneas generales, o que no haya sido una verdadera gozada oír de nuevo un repertorio enteramente escrito por Bustelo, con esa forma suya tan particular y tan inconfundible de rimar y de hilvanar los versos. La propia idea del tipo, sin ir más lejos, me parece de lo más sugerente y gaditana (algo que valoro muchísimo, ya lo saben ustedes, en esto del Carnaval), aunque quizá resulte una mijita rebuscada también, como toda buena fantasía carnavalesca que se precie. Una cuestión que subsanan ellos explicándola perfectamente en la presentación, que para eso está, y contándonos que son una personificación del viento, al que imaginan, para más señas, como un violinista que juega y crea su música con los cordeles de tender la ropa de las azoteas de la ciudad. Un concepto que han sabido vestir y poner en escena de un modo ciertamente elegante y colorido, y que les ha dado pie, además, para lucirse un poco con los violines en un par de momentos del repertorio, que tal vez podrían haber sido algunos más, ya puestos, aunque se entiende que no debe haber sido fácil hacerse con el manejo de tan delicados instrumentos, no. El tipo en cuestión, por otra parte, continúan desarrollándolo con bastante fortuna en el popurrí, en el que relatan algunas de las situaciones que el viento observa en la ciudad, lo que les sirve para abordar asuntos como el maltrato o el comportamiento de cierto sector de la juventud, además de aprovecharlo, también, para lanzarle algún que otro piropo a la Tacita, como está mandao, o repartir unos cuantos cosquis entre los politiquillos. Lástima que en esta pieza, la más larga del repertorio, la letra esté un tanto por encima de la música, como bien ha apuntado Paco Rosado en la radio, en parte por la falta de fuerza y ritmo ya apuntados, en dicho apartado, y en parte por las aportaciones del Monje, también mencionadas ya. Sí cabe apuntar que Bustelo ha estado astuto, jeje, y ha reservado la última cuarteta para explicar los motivos de su regreso y disculparse, de alguna forma, por el modo en que se precipitó hace unos añitos al anunciar tan rotundamente su retirada, sabedor de que era un tema perfecto para cerrar la actuación y construir el clímax de la misma. Perro viejo que es ya, naturalmente, en esto del Carnaval, el autor de comparsas tan recordadas como "Ghandi", "España la Nueva", "Los soldaditos", "De ida y vuelta", "Oye mi canto" o "Simplemente Cádiz". Los pasodobles, por último, adolecieron también ellos de ese exceso de reposo en lo musical del que hace gala toda la comparsa, al no llegar a romper del todo en ningún momento, aun resultando agradables, mientras que las letras de los mismos sí que se mostraron más acertadas, a mi entender, la primera, muy bonita, de salutación y presentación como si dijéramos, y la segunda, con algo más de chicha, sobre el denominado "Carnaval en verano" que se celebró hace unos meses en nuestra ciudad, y del que Bustelo no parece ser demasiado partidario, je (muy bien argumentada y razonada esta letra, sí señor, y con un final de lo más rotundo que define a nuestra fiesta como "un Carnaval moribundo, donde manda todo el mundo, menos el gaditano"), al tiempo que con los cuplés, como casi siempre suele suceder dentro de la modalidad, descendió un tanto el nivel de la agrupación, al ser ambos bastante flojillos, uno acerca del tipo de la chirigota del Cascana y el otro, algo mejor, sobre el nuevo puente, casi una simple excusa los dos para el melodioso y afilado estribillo (otro de esos momentos, por cierto, en los que quizá podrían haberle sacado algo más de partido a los violines, y sin embargo no lo hacen). Veremos cómo evolucionan estos violinistas, de aquí en adelante, dentro de la competición, aunque me atrevo a diagnosticar que alcanzarán las semifinales... pero no la final. Veremos, repito. Lleguen hasta donde lleguen, en cualquier caso, celebremos la vuelta a casa del señor Bustelo, y esperemos que haya regresado, como ya dije anteriormente, para quedarse.

La otra agrupación que todos los aficionados esperábamos hoy con especiales ganas, cambiando de tercio, era el cuarteto del Morera y compañía, "Los que cogieron al mono Amedio y lo quitaron de en medio", que lejos de decepcionar ha entusiasmado al público presente en la sala como en sus mejores años, gracias a un repertorio bastante más completo y redondo, a mi juicio, que el del pasado Carnaval, el de "Los vaqueros de Springfield", quizá una de sus propuestas menos inspiradas, pese al primer premio que finalmente obtuvieron, para variar. Mucho mejor este otro, al menos de momento, que nos han traído en el 2011, con un tipo de gangsters que en principio no parece demasiado original, pero en el que han sabido insertar de nuevo, con la habilidad de costumbre, a otro de esos personajes con los que tanto triunfan, cuando aciertan y dan con la tecla, unos singulares hermanos siameses a los que dan vida y a los que les sacan todo el jugo cómico posible el propio Morera y el Meni, unidos ambos por uno de sus costados. Ya saben que el estilo de estos cuarteteros, con su humor tan inocente y tontorrón en un momento dado, no es mi favorito dentro de la modalidad, ni mucho menos, por más que les reconozca el mérito, pero lo que está claro es que sin salirse del mismo se pueden hacer las cosas mejor o peor, y este año, por lo visto esta noche, las han vuelto a hacer tan bien como en sus apuestas más exitosas, estos cuarteteros de la capital, por lo que lo tendrán tremendamente difícil sus rivales, una vez más, en caso de que quieran arrebatarles el máximo galardón, que imagino es lo que pretenderán todos, jeje. La actuación, por añadir algo más, la han aderezado durante el tema libre con la presencia en escena de varios de los componentes de "Los santos", agrupación en torno a la cual han realizado diversos chistes, al presentar a sus miembros como los rivales de la banda capitaneada por el capo mafioso al que encarna Selu Piulestán, mientras que en los cuplés, que se me olvidaban, tampoco han defraudado los del Morera, aun siendo quizá su punto más débil, con un estribillo mucho más logrado, asimismo, que el presentado en otras ediciones del Concurso por este mismo conjunto. Vamos, que han empezado bastante fuerte, y de mantener este mismo nivel en los sucesivos pases volverán a redondear uno de sus años más inspirados y aplaudidos, como aquel en que vinieron de mecánicos con el Meni haciendo de amnésico, por ejemplo. Ojalá que así sea y que todos lo podamos disfrutar. Eso sí, la baladita hortera del final, como la ha calificado Vegallana, nos la podrían haber ahorrado, ahí estoy con nuestro contertulio.

Y eso ha sido lo más destacado de la noche, sin lugar a dudas, junto con la chirigota del Cascana, "Los encantadores de perros". Pero de eso, y del resto de las agrupaciones de la jornada, mejor les sigo hablando mañana, que se me ha hecho tarde comentando tan a fondo la comparsa de Bustelo, je.

Un saludo.

Hablando de regresos (Bustelo), ya sé que de momento Ares sigue con lo de su marcha definitiva del Falla, pero ¿de verdad creen ustedes que jamás volverá a concursar? Por otro lado es curioso ver como ahora todos le echan de menos.

Es que, sinceramente, es para echarle de menos viendo lo que se está viendo en la modalidad de comparsas, y conste que no soy precisamente un gran admirador de este tipo de agrupaciones.

Retomo la crónica de la sesión de anoche donde la dejé.

Importante salto de calidad, a fe mía, el que ha dado este año la chirigota del Cascana con "Los encantadores de perros", un tipo inspirado en el programa televisivo sobre el adiestramiento de tales animales que emite cierta cadena. Y un tipo, también, que ya sacó hace un par de años una chirigota regulera de Marbella, si mal no recuerdo, y que ya advertí yo en su día que podía llegar a dar bastante juego, en las manos adecuadas. Sea como sea, se ha notado, y mucho, que las riendas de la agrupación las han tomado este año autores serios, como lo son Francisco Javier Cuevas y José María Barranco en la música, o Lolo Álvarez Seda, sobre todo, en la letra (recordemos que este sevillano nos trajo en ediciones anteriores del Concurso, junto a Quique "Remolino", agrupaciones tan sonadas como "Las pito-risas", "Salón de belleza El Tijerita" o "Los parapapá"), con los que la chirigota se ha mostrado en esta ocasión más trabajada que nunca. Tanto es así que hasta la puesta en escena y la vestimenta la han cuidado muchísimo más que otros años, con mención especial para esos grandes perros de peluche con los que se acompañan, y con los que consiguen en diversos pasajes de la actuación, como la presentación o el popurrí, algunos golpes de efecto de lo más logrados y divertidos, manejando sus cabezas y sus bocas, a la manera de un títere, mediante un ingenioso mecanismo. Por lo que respecta al repertorio en sí, el mismo se articula, en piezas como las ya citadas, la presentación y el popurrí, pero también en otras, en torno al diálogo entre estos encantadores de perros y sus canes (cuyas graves voces hacen los de la fila de atrás de la chirigota), a veces con más acierto que otras, pero en general de un modo bastante conseguido, mientras que los pasodobles, nada desdeñables en lo musical, tienen la misma estructura de la que siempre ha echado mano el letrista de Sevilla, con una primera parte de carácter cómico y una segunda parte mucho más crítica y seria. En el primero de ellos, por ejemplo, quizá el mejor de los dos que cantaron, comenzaron bromeando acerca de su tipo para luego arremeter, acto seguido, contra "el perro gaditano", ese que agacha las orejas y traga con todo, o que no muerde cuando debe con tal de adquirir pedigrí, o que va a por la pelotita y la trae de vuelta al son que le marcan "los fachas", del mismo modo que en el segundo, sobre la huelga de controladores aéreos, empezaron haciendo un poco de coña con el asunto para terminar, no atacando a los citados controladores, cosa curiosa (quizá hayan sido los primeros que hayan abordado el tema este año sin hacerlo), sino cuestionándose, con buen tino, los motivos que hacen que aquí en España se disparen las alarmas. Un tanto más flojetes estuvieron los cuplés, eso sí, el primero sobre el regreso de Bustelo (no le queda ná), y el segundo sobre la Copa del Mundo ganada por nuestra selección el verano pasado, con final, cosas del Carnaval, en Chari la de Gran Hermano (sobre la cual, quizá, cabría decir lo mismo que con respecto a Bustelo... no le queda ná). El estribillo, con tirito al Ayuntamiento incluido, resultó un poco como los propios cuplés: simpaticón pero poco más. La chirigota, aun así, dejó un gratísimo sabor de boca entre el público, por lo que imagino que alcanzará sin problemas los cuartos, y puede que hasta las semifinales, si se andan con tiento. Algunos, eso sí, no dejarán de lamentar que los del Cascana hayan perdido, en ese salto de calidad que han dado, parte de su sello de siempre, ese tan "andergraun", anárquico y desvergonzado por el que se habían hecho célebres hasta ahora, je.

Otra agrupación de las que actuaron ayer sobre la que merece la pena detenerse, aunque solo sea para señalar su progresiva mejoría año tras año, es el coro que abrió la función, "Las napoleonas", que el año pasado concursara como "Las pioneras" y que integran, con la excepción de un chico de la orquesta, creo, tan solo mujeres. Ya el pasado Carnaval me pareció este el mejor de los dos coros femeninos que pudimos escuchar entonces, gracias a la actuación tan amena que completaron y al buen sabor de boca que dejaron, dentro de lo que cabe (y me refiero con "dentro de lo que cabe", entre otras cosas, a lo extraño que se sigue haciendo aun oír un coro compuesto enteramente por chicas), pero es que este año, quizá debido al cable que les ha echado Fali Pastrana en lo musical, han dado otro pasito más hacia delante, creo yo, por el que no cabe sino felicitarlas. Y no es que el coro sea ningún pelotazo, obviamente, ni tan siquiera creo que vaya a pasar a cuartos, pero lo cierto es que cada vez se escucha con más agrado, y cada vez va cuidando un poquito más el repertorio, asimismo, que también es importante. De cuanto nos cantaron estas singulares "generalas" napoleónicas, vestidas de forma muy chirigotera, dicho sea de paso, tal vez cabría destacar, en lo positivo, la presentación, con multitud de alusiones a insignes mujeres de nuestra historia, como la poetisa del Mentidero, Gitanilla del Carmelo, o Doña Frasquita, célebre por las tertulias literarias y culturales que organizaba hace ya un par de siglos aquí en nuestra ciudad, así como las múltiples notas de gaditanismo con las que salpicaron su repertorio en piezas como el estribillo, de lo más animado y bullanguero. En los tangos, cuya música se me antojó correcta al menos, destacó el primero, por la curiosa reivindicación que hicieron en él del traje de piconera, frente al segundo, de temática más convencional, aunque bien desarrollado, sobre las mujeres de esa generación que sufrió en sus carnes la crudeza de la postguerra, y que ahora, ya en su vejez, siguen teniendo que luchar día tras día por salir adelante junto con sus familias, apoyándose en una raquítica pensión. En el lado negativo, y siempre desde mi particular punto de vista, resaltaría todos esos minutos del popurrí que se tiró hablando una de las integrantes del coro, un recurso un tanto facilón, me da la impresión, para ahorrarse el meter un par de cuartetas por derecho, con todo lo que eso conlleva, claro está. Pero bueno, pequeñas pegas como esa al margen, la verdad es que el coro hizo que el público se lo pasara bien, y eso es lo que importa. Ahora que el jurado decida.

En lo relativo al resto de grupos que desfilaron por las tablas del Gran Teatro Falla durante la sesión de anoche, poco cabe comentar. La chirigota de San Fernando "Los canis" (cuya indumentaria no recordaba tanto a los susodichos canis, por cierto, como a los raperos/reguetoneros estos que tanto comienzan a verse ahora) no hizo un papel demasiado malo, aunque cantaran la mayor parte de su repertorio algo más acelerados y taquicárdicos de la cuenta; la comparsa de Chiclana "La civilización", que llegó representando a un grupo de mayas por aquello del supuesto fin del mundo que pronostica el calendario de dicha cultura para el año que viene, nos dejó un pasodoble muy bien argumentado y razonado acerca del daño que le hace al colectivo homosexual la dichosa cabalgata del Orgullo Gay de Madrid, tan ridícula y grotesca, y cómo tira por tierra su imagen, pero poquito más; la chirigota de Sevilla "Serva la Mari", con su esperpéntico tipo de maruja selvática (?), se alzó como la más firme candidata hasta el momento para la ansiada Cuchara de Palo, ese prestigioso premio a la peor agrupación del certamen por el que tantos conjuntos chungos compiten cada año; la comparsa femenina de Puerto Real "Una vida de cine" no desentonó demasiado, con su tipo de anciano proyectista de cine, y hasta se marcó un popurrí construido, como no podía ser de otra forma, a base de históricas bandas sonoras bastante curiosón, aunque confieso que debido al cansancio no les presté demasiada atención; y la chirigota de Murcia, por último, mejoró un tanto con respecto a sus anteriores comparecencias con su tipo de paquetes de cigarrillos, "Los malos de verdad" de su título, agradando al poco público que quedaba para entonces en la sala con detallitos divertidos como la coletilla del trío del pasodoble ("ay, con el alquitrán, tiritrán, tran, tran"), lo que no sé si será suficiente, con eso y con todo, para que pasen de fase; el tiempo lo dirá.

Veremos a ver qué es lo que nos depara la función de hoy, en la que prometen alzarse con el protagonismo las comparsas, y más concretamente las de Juan Carlos Aragón, Luis Ripoll y los Gitanos del Puerto.

Un saludo.

Tengo más negro el futuro
que Diarrá vestío de tuno...

Con esta manera de abrir un repertorio, la cosa promete.

Qué bonito que suena esta comparsa femenina.

Me ha gustado la comparsa de Juan Carlos Aragón. Peca de nuevo de llorón (han habido mejores compañeros estos dos últimos años) y sigue fallándome un poco el grupo que está por debajo de la letra y la música.

Parece que le han retirado la sanción a los del Selu, por lo del retraso en el montaje y desmontaje de la escenografía. Los del Patronato han decidido, finalmente, que todos aquellos que en el boletín de inscripción solicitaron un tiempo extra para tales menesteres lo tengan, aun cuando no acompañaran dicha solicitud con los documentos pertinentes (proyecto, memoria explicativa, etc, etc...) que en un principio se exigía. Han tomado tal determinación, dicen, para que no haya ningún problema de seguridad en el escenario, por las excesivas prisas en el montaje, las tensiones, etc...

Me pongo manos a la obra con los comentarios relativos a la sesión de hoy, que hay mucha tela que cortar.

Comienzo por la comparsa de Juan Carlos Aragón, "Los príncipes", indudablemente la atracción principal de la noche, que he de reconocer, para romper el hielo, que me ha gustado más que el pasado Carnaval. Lo cual no quiere decir, ojo, que sea una comparsa que vaya a escuchar muchas más veces cuando acabe la fiesta... aunque eso, me temo, es algo que me lleva pasando con el 95% de las agrupaciones que pasan por el Falla cada año bastante tiempo ya. Pero vamos por partes. De su tipo de demonios y/o "príncipes" del averno, para empezar, lo primero que se me ocurre comentar es que de original tiene poco o nada, que ahí tenemos, relativamente reciente todavía, "¡Por Satanás!", de Manuel Pecci Piniella y José Antonio Romero Lobón, aunque a lo tonto a lo tonto haga ya, quién lo diría, diez años de aquello. Dejando eso a un lado, tan diabólico personaje al menos le da pie al amigo Aragón para dejar caer a lo largo del repertorio un puñado de reflexiones curiosas acerca del bien y del mal, de lo relativo y ambiguo de tales conceptos en determinadas situaciones, del modo en que a veces se confunden y de sus fuentes, eso sí, todas ellas mezcladas, por desgracia, con una serie de paparruchas satánicas, que no sé si pretenden resultar inquietantes o escandalosas, o provocativas o algo similar, pero que se quedan en ridículas y pamplinosas, más bien. Eso en cuanto al texto de piezas como la presentación y el popurrí, aquellas en las que fundamentalmente se desarrolla la idea del tipo. En cuanto al apartado musical, a mí me sigue pareciendo una cagada lo de utilizar melodías originales en su construcción, que lo único que se consigue, salvo que el autor tenga un talento superlativo, es que todos los años suene muy parecido todo, y se haga tela de monótono. Pasando a los pasodobles, la música de estos quizá sea uno de los pocos puntos en los que la comparsa empeora respecto a "Las noches de bohemia", que la del año pasado le quedó bastante maja, si bien habrá que escucharla más veces, al mismo tiempo que en lo literario el primero resultó cien por cien "aragonístico", en el peor sentido de la expresión (ya saben, que si escúchame hijo mío, que te ví a desí, que si yo soy el más mejón y los demás no valen ná, que si tor mundo me persigue y me acosa por mi rebeldía tan rebelde, que si los premios los da el poder, bla, bla, bla), a diferencia del segundo, que también resultó serlo, pero en el buen sentido en este caso. Muy buena esa segunda letra, sí señor, dirigida contra el cuerpo de la policía, o contra cierto sector del mismo, si acaso, que la de los agentes de la ley es una profesión muy noble, qué duda cabe, pero la forma en que la desempeñan muchos de ellos, en cambio, no lo es tanto. Bien tirado este segundo pasodoble, en fin, en el que tampoco faltó una alusión al incidente protagonizado el pasado año por la chirigota del Taca, a la que estuvo a punto de denunciar por una letra crítica, recordemos, el sindicato de la Policía Local. Si no querían caldo los señores agentes, pues ala, dos tazas. Y a tomar por culo. La mejoría de la comparsa, cambiando de tercio, también se dejó notar en los cuplés, bastante simpaticones ambos y sin bastinazos fuera de lugar, el primero sobre la mala suerte corrida por la agrupación en las más recientes ediciones del concurso (un poco más de lloriqueo mal disimulado, sí, pero con algo de arte y gracia por lo menos), y el segundo, mejor, sobre el presidente de la Asociación de Autores, Miguel Villanueva, al que compararon con el Yona, un popular personaje carnavalesco de la red, a causa de su peculiar forma de hablar. El estribillo, y con esto termino, lo vi en la línea de los de otros años, así como de pestiñeo pa la carpa y tal. En resumidas cuentas, que mejora la comparsa de Aragón en relación al pasado Carnaval (también en lo referido a las voces, por cierto), pero tampoco mata. A ver hasta dónde llega, aunque yo que Aragón ya iría escribiendo el pasodoble de la pataleta pal año que viene, ejem.

La siguiente comparsa que todos los aficionados esperábamos en la noche de hoy con más curiosidad de la habitual era la de Luis Ripoll, "Esto me suena", que bajo semejante título se ha presentado con un tipo bastante pobre y sosete, por lo que respecta a la puesta en escena, pero que encerraba una bonita idea, sin embargo: un homenaje a la importancia que tuvo la música, allá por los años 60' y 70', en la progresiva apertura hacia la Libertad y la Democracia que se vivió en España por aquellas fechas, así como en el cambio de mentalidad que se produjo en muchos otros países del mundo entero por aquel entonces, con el Mayo del 68 parisino como epicentro de toda aquella movida. Un tema que el amigo Luis desarrolla a la perfección durante el popurrí, tras el pequeño adelanto de la presentación, haciendo un completísimo recorrido por nuestra historia más reciente, desde la deprimente oscuridad de la postguerra hasta la actualidad, pasando naturalmente por aquella Transición en la que jugó un papel tan esencial la música, en efecto, y cuyo espíritu pretende él rememorar ahora, de alguna manera, mediante esta nueva comparsa suya, aunque al final no puede evitar rematarlo con una nota de pesimismo, reflexionando sobre la forma en que aquel mismo espíritu se ha ido diluyendo con el tiempo, adormilado por el consumismo que nos ahoga. No se trata de simple nostalgia por el pasado, pues, lo que nos trae este año con su agrupación el maestro Ripoll, ya que la misma también contiene un importante mensaje directamente relacionado con nuestro presente más inmediato, lo cual siempre resulta de agradecer, claro está. En lo que se refiere a los pasodobles, tan agradables en lo musical como de costumbre con este autor, ambos se mostraron acertados asimismo en lo literario, tanto el primero, un recorrido por todas las ruinas de Cádiz, las arqueológicas y la que tenemos en lo alto, por así decir, como el segundo, la primera copla que ha abordado en lo que va de Concurso, creo, el caso de los numerosos bebés arrebatados a sus verdaderas madres en los hospitales de la provincia hace algunas décadas, y con una sensibilidad extraordinaria además. Los cuplés, por otro lado... pues resultaron ser como casi todos los de comparsa, sensiblemente más flojitos que el resto del repertorio, je. Obviedades aparte, agradable comparsa, sí señor, la que nos vuelve a traer Ripoll desde Jerez, con un magnífico conjunto de voces una vez más, aunque tampoco sea lo mejor que haya hecho nunca, y aunque no creo que vaya a pasar, seguramente, de los cuartos de final.

Sigo repasando las comparsas más esperadas de la noche y le llega ahora el turno a la de los gitanos, que tras un año de ausencia regresa a la fiesta con "El cante los Puertos", un homenaje, lo han adivinado, sí, al mundo del flamenco. Vamos, una excusa como otra cualquiera para recrearse nuevamente en lo que más les gusta hacer, en esta ocasión de la mano de Fali Pastrana como nuevo letrista de la agrupación. Viene a sustituir así en dicha labor el autor de "La madrugá", su coro de este año, al gran Pedro Romero, y lo cierto es que lo hace con unos resultados un tanto irregulares, desde mi humilde punto de vista. Vaya por delante, eso sí, que a mí el estilo de esta agrupación nunca me ha entusiasmado particularmente, ya que del flamenco, dentro del Carnaval, me gusta ver alguna que otra pincelada suelta, pero no todo un repertorio construido en torno a él, que me empacha un tanto y se me hace pelín cuesta arriba, pero con eso y con todo soy capaz de apreciar, al igual que comentaba el otro día con respecto al cuarteto del Morera, cuando una agrupación viene mejor o peor dentro de un determinado estilo, y en este caso va a ser que vienen más bien tirando a peor que a mejor, vaya. Muy discretita, a mi juicio, la comparsa con la que el grupo ha vuelto al Carnaval, en gran medida por no traer esta vez ninguna idea en particular que sustente su flamenquería, a diferencia de lo que sí sucedió en otras ocasiones en las que se presentaron con un tipo mucho más definido que este, y en parte por la calidad del propio repertorio en sí, por lo que respecta a pasodobles y cuplés, nada del otro jueves en mi opinión. El primero de los susodichos pasodobles, sobre su regreso a las tablas del Falla para casarse con el pueblo de Cádiz, decían, y no volver a faltarle nunca más, quizá estuvo mejor que el segundo, una respuesta bastante tosca a los típicos ataques que periódicamente tenemos que sufrir los andaluces desde Cataluña, pero lo cierto es que ninguno de los dos me pareció especialmente brilllante, como tampoco lo hizo su música, prácticamente indistinguible, con esa interminable sucesión de quejíos que siempre acostumbran a meterle cada dos frases, de muchas de las otras que este grupo ha llevado a lo largo de los años. En los cuplés tampoco considero que merezca la pena detenerse, así que no resta más que darles la bienvenida en su regreso, a estos gitanillos del Puerto, algo de lo que se alegrarán particularmente quienes más disfruten con su forma de hacer Carnaval y gocen con el flamenqueo por el flamenqueo, y ver hasta dónde son capaces de llegar dentro de la competición con semejante propuesta. Yo creo que hasta semifinales como mucho, pero lo mismo me equivoco, claro. Ya se verá.

Mañana prosigo con las restantes agrupaciones de la jornada.

Un saludo.

¿Porqué Juan Carlos dice que hay un complú pero que todavía le queda el público cuando el año pasado dijo que se había medido los finalistas por el ruido de los aplausos?.

¿Cuando te gritan "primero, primero" es que el público es sabio y cuando se lo hacen a otros es que el jurado se deja llevar por el "aplausómetro"?.

No sé si será algo mío, pero cuando escucho hablar a Juan Carlos Aragón (entrevistas televisivas, radiofónicas...) me entra como una especie de grima por el cuerpo que me va de la coronilla a las uñas de los pies. ¿Soy yo, o el tipo es pedante, cargante, chulo (en el peor sentido) además de no tener ni la mitad de gracia de la que piensa? ¡¡Coño, que hasta el acento me carga!!.

A Martínez Ares le noto algo parecido, pero en mucha menor medida. No sé, da la sensación de mayor autenticidad, y eso me lo hace más simpático.

Están aviaos los dos.

Anda que el martinez ares, to la vida de rebelde, y ahora chupando de la teleteo.

El caso es que el discurso de Ares me resulta más creíble, aun cuando esos ataques de humildad y sinceridad que le entran puedan estar premeditados, pero a Aragón es que se le nota demasiado el mal rollo. De todas formas resulta curioso la cantidad de paralelismos que hay entre ambos. Por otro lado también me llama la atención el halo de rupturista con el que Ares irrumpe en el carnaval cuando yo creo que es un clásico (en el mejor sentido) que entronca con los grandes de la modalidad. O eso me parece a mi, que todo sea dicho, entiendo algo menos que lo justito de comparsas.

En el Carnaval, como en tantos otros campos, los que han llegado a ser lo que hoy entendemos por clásicos de la fiesta siempre han sido, en un principio, unos innovadores, caracterizados por la ruptura con todo lo anterior.

Y dentro de la comparsa más aun, si cabe. Pasó con Paco Alba, al que tuvieron que inventarle una nueva modalidad y todo, fíjense cómo sería la cosa, para encuadrar aquello que hacía y que no eran exactamente chirigotas; pasó con Antonio Martín, quien se llevaba a la gente joven de calle en sus inicios con los aires nuevos que trajo, por oposición a los denominados "albistas" (enfrentamiento entre aficiones que alcanzó su cúspide más amarga la famosa noche del duelo entre "Estampas goyescas" y "Capricho andaluz" y el abucheo a los hombres del Brujo); y pasó con Martínez Ares, quien también supo innovar con sus agrupaciones y darle una nueva vuelta de tuerca a la modalidad. Cada autor nuevo que llega pegando fuerte, además, acostumbra a buscarle las cosquillas con sus coplas al que en ese momento reine entre la afición, como hizo Martín con Paco Alba, y luego Martínez Ares con Martín, y luego Aragón con Martínez Ares. La historia no para de repetirse, en fin, aunque cada vez, eso sí, ya lo he dicho en alguna que otra ocasión, con menos clase y categoría, je.

Y Martínez Ares en sus momentos de mayor esplendor seguramente resultaba tan bocazas y vaina como lo es en muchos momentos Aragón ahora, lo que ocurre es que con los años parece haber madurado un poco el hombre, además de haberse podido permitir el lujo de abandonar tal pose al no estar ya dentro de la competición. Siempre se ven las cosas de forma más relajada y tal desde fuera, ya saben.

En lo relativo a la posible vuelta de Martínez Ares a la fiesta... el maestro Martín, que tan bien se lleva con él ahora (quién lo diría hace algunos años, en los momentos más encarnizados de su rivalidad, jeje) cuenta que no la ve del todo imposible; que nota que cuando habla con él le vuelve a picar, de algún modo, el gusanillo, y que ni siquiera descarta la posibilidad de que algún día se lancen a hacer una agrupación a medias, así que...

Si Villegas con cerca de 90 años que tiene ya no se resistió al embrujo del Carnaval, y nos regaló estos dos años atrás sendas joyitas en forma de comparsa, no veo por qué no va a regresar, el día menos pensado, el amigo Martínez Ares.

Y si no que le pregunten a Bustelo.

Prosigo desgranando lo que dio de sí la función de ayer por la noche.

Una comparsa que nadie esperaba en una sesión tan repleta de agrupaciones de renombre dentro de la modalidad, y que sin embargo causó una gratísima impresión, fue la titulada "La niña", un sentido homenaje a la mítica cantaora flamenca Pastora Pavón, apodada "La Niña de los Peines", personaje al que venían representando con su tipo las integrantes de este grupo femenino de Sevilla. He aquí un claro ejemplo, en fin, de cómo se puede elaborar todo un repertorio en torno al cante jondo, teniendo una buena idea y un tipo perfectamente definido en el que apoyarse, con excelentes resultados, justo al contrario de lo que se vería unas horas más tarde, como ya relaté anoche, con la comparsa de los gitanos, tan vacía de contenido. Impecable en ese sentido, sin lugar a dudas, el repertorio de estas muchachas, que con tanta fuerza lo defendieron, sin caer en las estridencias habituales de este tipo de agrupaciones, puesto que a lo largo del mismo quedó perfectamente retratada la figura de la homenajeada, recordando los cantes que la hicieron famosa, su amistad con el poeta granadino Federico García Lorca y los versos que este le brindó para que los propagara a los cuatro vientos con su voz, y demás aspectos de la vida y de la obra de la legendaria artista sevillana. Muy bien construidos, sí señor, la presentación y el popurrí (en el que tampoco faltó un recuerdo para maestros posteriores del cante, algunos de ellos recientemente desaparecidos, por desgracia, como Chano Lobato y Enrique Morente), y muy bien interpretadas ambas piezas, asimismo, por el conjunto de voces, algo ciertamente complicado habida cuenta de la dificultad que entraña el flamenco, y más cuando se canta de forma coral, como es el caso. Los pasodobles, musicalmente, se dejaron escuchar con agrado, sin ser nada del otro mundo, aunque al buscar la originalidad en su remate perdieron un poco de gas, desde mi punto de vista, mientras que en lo literario sí me parecieron más que apreciables los dos, el primero abundando en el homenaje a la Niña de los Peines que nos trajeron con su tipo y el segundo, bien bonito, resaltando el reencuentro que anoche se producía, con la actuación de la comparsa, entre dos grandes amigos como lo fueron en vida la cantaora y nuestro músico más universal, Manuel de Falla, él transformado ahora en teatro y ella en agrupación de Carnaval. Ole. Los cuplés, por último, estuvieron simpaticones, el primero sobre el Mundial de fútbol del pasado verano y el segundo sobre los nuevos aires de modernez de sus novios, pero lo más destacado de dichas composiciones, sin lugar a dudas, fue el estribillo, en el que defendieron la "pureza", por encima de ortodoxias, de aquellos que son tan flamencos que logran vivir a su manera, sin que les importe ni les preocupe nada más. Bien por la comparsa, en resumidas cuentas, a la que no tengo ninguna duda de que volveremos a ver en cuartos. Mi enhorabuena desde aquí para todas ellas, y en especial a la bombista, que pa eso es amiga mía, home.

En el terreno de los coros, el que actuó ayer, "La caja de los sueños", de nueva formación, la verdad es que no estuvo nada mal, pese a algunos problemillas de conjunción y vocalización que tuvieron en momentos puntuales, con su distraído y ameno homenaje a la radio. Pues eso fue, ni más ni menos, lo que nos trajeron estos coristas de la capital anoche, algunos de ellos procedentes del coro de La Viña y otros del del Lamas, con su disfraz de fantasía en torno al asunto, para el que partieron de la típica figura del payaso. Tanto en la presentación como en el popurrí desarrollaron bastante bien la idea, a mi entender, narrando la evolución histórica en nuestro país de este medio de comunicación inventado por el italiano Marconi, desde sus comienzos a principios del siglo XX hasta nuestros días, repasando al hacerlo diversas canciones popularizadas hace décadas a través de las ondas, anuncios que se hicieron famosos por dicha vía y tal, del mismo modo que lo hicieron en otras piezas del repertorio como los cuplés, que comenzaron con las sintonías de sendas emisoras y que remataron, finalmente, con un estribillo de lo más gaditano, a la par que ajustado al tipo. Muy bien en ese aspecto el coro, pues. Y en lo relativo a los tangos, lo más característico de la modalidad, tampoco lo hicieron malamente, con una música correcta (el remate, si acaso, fue lo que menos me convenció), y unas letras bien redactadas, el primero, mejor, sobre lo alejadas que se encuentran en muchos momentos la preparación del Bicentenario y la mirada al pasado que implica este de la triste realidad del presente de la ciudad, y el segundo, más flojete, sobre un hombre maltratado psicológicamente por su mujer. No sé si los citados problemillas del conjunto de voces que indiqué al principio se lo impedirán, pero a mí la verdad es que no me importaría volver a escucharlos de nuevo en la siguiente fase del Concurso, vaya.

La de chirigotas, y voy terminando, quizá fue la modalidad que menos brilló en la noche de ayer, aunque todas las que salieron a escena hicieron un papel, cuando menos, digno. Tanto las de la exótica primera parte de la función, con una agrupación de Úbeda, "De aquí al paro", y otra de Santoña, "La saga de los Martínez", que supieron ganarse la simpatía y el cariño del respetable con sus esforzadas actuaciones, los primeros representando a un grupo de estudiantes universitarios y los segundos a un puñado de sobrinos de la Teo de visita por la ciudad, como las de la segunda parte, gaditanas ambas, "Los que se hacen el sueco", de la capital, y "Los tirabuzones (con pares y nones)", de San Fernando, los unos de empleados del Ikea (o "Ikai" en esta singular versión chirigotera) y los otros de carteros. Los de Santoña, de hecho, parece que le van cogiendo el tranquillo poco a poco a esto del Carnaval, y hasta es posible que se cuelen en cuartos y todo si tienen un poco de suerte, gracias a detallitos tan simpáticos como el segundo de sus cuplés, sobre Juan Carlos Aragón y la cantidad de fichajes que al final se quedaron en nada en su comparsa de este año. Nerviositos perdidos que van a escuchar el primer fallo del jurado, me parece a mí, estos buenos amigachos de Santander.

Esta noche más.

Un saludo.

Ah, por cierto. Se me pasó señalar que este año la comparsa de Aragón incluso le dedica una de las cuartetas de su popurrí a Cádiz ¡Gracias, Juancarlo, pisha! Un detalle.

Claro que de gaditanismo, pa variar, vamos más bien cortitos en lo que llevamos de Concurso. Hasta Luis Ripoll, uno de los autores que más se suele acordar de la Tacita en sus repertorios, ha sacado en la presente edición del certamen una cosita así como más genérica y tal.

Ajú el cannavá globalizao este... Valiente mamarrasho.

Pos no me he enterado de la 2ª mitad de la presentación, con las castas del sonido de onda cadiz television por internet...

Nah, el público es que también ha dao mucho porculo.

Estaban facilitas de conseguir, parece, las entradas pa hoy, y se han podío lleva a to la familia.

Dios, q bueno el cuplé... los que estaban por la radio no se darían cuenta, pero en mitad de un pasodoble de los currelantes "se fundió un fusible"...

A mí el Aragón que ha actuó ayer no es el que mas me gusta, demasiado directo y menos musical de lo a que nos tiene acomstumbrado.

Los currelantes me han gustado más que el año pasado.

Alfred, yo una de las posturas que defiendo es la globalización del carnaval, siendo de Cádiz estoy un poco cansado de tanto piropo a Cádiz, a la tacita, a la caleta etc. mas bien nos hace falta ponernos las pilas y dejarnos de piropos en mi opinión.

Un saludo

Yo me hago dos preguntas al acabar la actuación.
-¿Esto es un coro?.
-¿Cuánto mide ese tío???

Po yo no.

Además de que hablar de Cádiz no implica necesariamente limitarse a piropear a la Caleta y demás tópicos con los que se suelen confundir las cosas. Pues anda que no se pueden decir cosas sobre nuestra ciudad, para bien o para mal, y sobre lo que en ella ha acontecido a lo largo del año...

Pienso que para abordar otras cuestiones, sin nombrar siquiera a Cádiz, ya existen muchos otros foros. Quien esté interesado en eso, pues que monte un grupo de música convencional, o cualquier otra cosa parecida, pero que no saque una agrupación de Carnaval.

O que la saque, vamos, pero que no cuente con que me va a interesar, porque no va a ser el caso.

Y hablar de Cádiz, también lo puntualizo, tampoco implica automáticamente olvidarse de lo que sucede en el resto del planeta, que de cuestiones nacionales e internacionales siempre se ocuparon nuestras coplas. Pero sin olvidar a la Tacita. Jamás.

Qué desfasados están los tipos estos, como el de "Los sgayderman" estos que cantan ahora, que mezclan cualquier concepto con el hecho de que el personaje de turno sea gay, o más comúnmente, mariquita.

Pero nada, parece que algunos no se enteran.

Anda que el cuplé dedicado a la señá alcaldesa, que no se sabe si es irónico o pelotillero....

Palabra, por cierto, "alcaldesa" que para mi gusto es la que no encaja con el bello estribillo del coro de los niños. Y no me pregunten por qué, que me parece evidente.

En ese sentido opino igual que tú, nunca olvidarse de Cádiz pero aunque el carnaval es para el pueblo, tambien se le puede criticar, se puede cantar cosas en contra de astilleros, la caleta, el cádiz etc y no solo echarles las culpas a los politicos (a los que por supuesto siempre debe estar presente para ponerlos "a caldo")

Es una de las cosas que a mi particularmente me hierve la sangre del carnaval.

A mi es que me gusta mas letras podríamos llamar universales.

Respecto a Aragón le dedico toda una comparsa a Cádiz (La banda del capitan veneno) y yo ya tengo bastante.

En definitiva son maneras distintas de ver el carnaval desde esa perspectiva.

Como último apunte decir que suscriblo todo lo que has comentado de los del puerto y que el pasodoble a la policia me ha parecido bastante mediocre; pasado de tiempo y acusando a todo un colectivo por tres gatos.

Saludos

El coro de Rivero baja el nivel, con el buen sabor de boca que dejó el año pasado.

Pues será por eso precisamente, Javi Dona, que "La banda del Capitán Veneno" es la comparsa que más me ha gustado del amigo Aragón en bastantes años. Y con diferencia, además.

Y a todo esto... ¿quién ha dicho que no se pueda criticar todo lo criticable con relación a Cádiz?

Yo lo que pido es que se hable de Cádiz en las coplas, sea en el sentido que sea.

Para temas más universales ya está la poesía, o la canción de autor, campos a los que también soy aficionado, pero del Carnaval espero gaditanismo... en ese sentido, en que se hable de Cádiz en las coplas, para bien o para mal, no en que me canten cada año lo bonito que es todo en la Tacita, que obviamente no lo es (aunque muchas cosas sí que lo sean, y sean perfectamente "piropeables", que parece que los autores que se lanzan a escribir ese tipo de coplas hoy en día tengan que pedir disculpas por ello... cuando luego son, curiosamente, las que más se quedan y se recuerdan).

Temas universales se pueden tratar en Carnaval... pero siempre como complemento de otros más relacionados con Cádiz y su actualidad, que son los que han de primar, a mi juicio. Para tratar esa clase de temas en exclusiva, repito, ya existen muchos otros canales y medios de expresión.

Lo gaditano ya está implicito desde el momento en que empiezan a cantar, en la música, las voces, los tipos, al inscribirse en el falla, en los tangos, en la caja y bombo, etc.

Que conste que yo no digo que tu hayas dicho que no haya que criticar a Cádiz, era solo un apunte mío. Y tambien que yo por supuesto no estoy en contra de que se hable de ello. Tal y como te paso a ti me encanto la banda.


Por otro lado esperando a ver que nos trae Pedro Romero porque parece que hoy esta siendo y va a ser un dia flojillo.

"Lo gaditano ya está implicito desde el momento en que empiezan a cantar, en la música, las voces, los tipos, al inscribirse en el falla, en los tangos, en la caja y bombo, etc."

A mí no me basta con eso. Pero vamos, que a la vista está que estoy en minoría, y que el concepto de Carnaval que se va imponiendo poco a poco es el globalizado ese que digo yo.

Lástima, están consiguiendo que cada vez siga el Concurso con menos interés, y que cada año sean menos, asimismo, las agrupaciones que después vuelvo a escuchar completas durante el resto del año.

Y sí, está cortita con sifón hoy la cosa. Menos mal que por lo menos se ha retirado una de las que iban a cantar y acabará prontito la función.

Se nota que la sesión de hoy es flojísima y solo están en el Falla los familiares de los grupos que cantan.

Si no de qué se iba a ir el cuarteto de rositas...

La más graciosa del cuarteto, como bien ha apuntado Fernando Pérez, María la Hierbabuena y sus pullazos.

La única con dos dedos de frente en el Teatro esta noche, me parece a mí.

Cuanta razón, muy tranquilo he visto al público. Yo he lllegado a pasarlo mal y todo de la verguenza ajena.

Y ya tiene que ser mala una agrupación, dicho sea de paso, pa que María la lie.

"Había una mujer que no nos dejaba actuar", parece que ha declarado uno de los integrantes del cuarteto de Medina tras la actuación. Sigh.

En cuanto a la diatriba temas gaditanos/temas universales, pienso que no son excluyentes. De qué forma tan genial hilvanó la cosa el Selu el año pasado con la profecía maya del fin del mundo-bicentenario-aparcamiento en Cádiz. ¿Se puede llegar de lo general a lo concreto con más arte? Ahí tienen ustedes la prueba de que el tema más universal del mundo (el fin del mismo) sirve para "reflexionar" sobre una cuestión tan gaditana como los problemas de aparcamiento en la ciudad.

Está el Manzorro lanzao. Le acaba de preguntar a Jesús Bienvenido si hubiera ido su comparsa a la presentación del Carnaval en Madrid de haberles pagado la organización su caché (que es por lo que se rumoreaba en los mentideros carnavalescos que no habían ido, en realidad).

Juas.

Al fin y al cabo se expone la misma opinión pero con matices.

Yo creo que todos opinamos que hay que hablar de Cádiz y de temas universales.

Sólo que Alfred por ej. desea mayor presencia de temas relativos a Cádiz y yo considero que así esta bien.

A mí es que me aburre mucho por poner un ejemplo que las comparsas de Antonio Martin hable de Cádiz y lo bonita que es en todas sus presentaciones relacionándola eso si con el tipo.


Por cierto Emilio ese pasodoble es espectacular.

El del mensaje anterior era yo.

A todo esto respecto a la retrasmisión de Onda Cádiz yo no sé que pinta el Ares. Se moja menos que un lagarto del Sahara.
Precisamente su labor sería dar una opinión personal de lo que está viendo con algo de valentía. No digo que sea un polémico constante pero para lo que hace que pongan a mi vecino de arriba.

Dice Paco Rosado que no hay demasiado público ahora mismo en el teatro porque se han ido todos a pegarles a los del cuarteto de Medina.

Juas.

Miren que me dan coraje las cuartetas habladas. Recurso más facilón y más cansino, por Dios. En mala hora se inventarían.

La chirigota que acaba de cantar, y que ha cerrado la sesión, pasará a la historia como la agrupación que logró que se cachondeara de ella el mismo público que horas antes aplaudió gustosamente al cuarteto de Medina.

Impresionante.

Vamos a ver qué podemos rescatar de la pobre función de hoy.

En primer lugar, supongo, tocaría hablar del coro de Luis Rivero y compañía, que tanto sorprendió el pasado Carnaval con "La Academia", y que en esta ocasión vuelve a la carga bajo el título de "El Triángulo", una alusión a las tres poblaciones que según los expertos son la cuna del flamenco: Sevilla, Jerez y Cádiz. Una idea bastante más gaditana y carnavalesca que la de su debut en el Falla hace ahora un año, y que por lo tanto me ha gustado más que esta, muy bien puesta en escena, además, por la agrupación, que queda de lo más vistosa y colorida sobre las tablas, con ese flanco izquierdo del conjunto, que representa a Sevilla, en tonos amarillos, ese otro grupo de componentes que simbolizan a Cádiz, en tonos azulados, en el centro, y ese último segmento del coro, de color verde en representación de Jerez, a la derecha del escenario. En lo relativo al repertorio en sí, pues la verdad es que no está mal el coro, vamos, que se confirma como uno de los grupos más fuertes que ha irrumpido dentro de la modalidad en los últimos años, por las buenas voces con las que cuenta, lo trabajado que siempre viene y demás, si bien creo que han cometido el error, en este segundo año suyo, de querer repetir todo aquello que les funcionó en la anterior edición del Concurso. Que si los bailecitos, que si el ir saliendo varios de ellos a hacer el canelo delante del coro durante el popurrí, etc, etc... Ya me entienden ustedes, en fin. Eso sí, que esta vez las cuartetas sean aflamencadas y las coñas las hagan a partir de conocidos cantes de distintos palos, en lugar de hacerlas con la estética y la música de lo que podríamos denominar la "generación OT", es algo que un tradicionalista como yo agradece, jeje. Por lo demás, los tangos, de salutación y agradecimiento por la buena acogida obtenida en el 2010 el primero, y en homenaje a tantos maestros del cante grande como fueron despreciados en vida por los puristas, el segundo, no estuvieron malamente (aunque la música la complican un poquito más de la cuenta para mi gusto, pero bueno), por más que los mismos se vieran superados, curiosamente, por los cuplés, ambos bastante logrados, uno acerca del corte que se produjo en la retransmisión de Onda Cádiz Televisión, en efecto, durante el primer pasodoble de "Los currelantes", y el otro, ciertamente original en su forma de abordar el tema, sobre la huelga de los controladores aéreos. Visto todo lo cual, imagino que el coro estará una vez más en las semifinales, aunque tendrá complicada la final, desde mi punto de vista, una vez perdido ya ese factor sorpresa que tanto les benefició en su primera aparición dentro del Concurso, el pasado Carnaval.

En el apartado de chirigotas, la agrupación estrella de la noche ha sido la del Lupo, "Los que se mojan de verdad". Un grupo que el pasado Carnaval nos sorprendió a todos muy gratamente con el genial tipo y el repertorio de aquella chirigota tan gaditanísima que fue "Sosiasión de dirertores (los artistas también fuimos comparsistas)", una de las que a mí más me gustó de todo el certamen, y que este año lo tenía complicado, en consecuencia, para superarse. Y efectivamente, no se han superado, sino que han bajado un tanto su nivel con respecto al del pasado Carnaval, algo que muchos supondríamos pasaría dado lo que nos entusiasmó su anterior propuesta, y la importante pérdida, ya en esta su segunda comparecencia, al igual que comentaba antes en relación con el coro de Rivero, del factor sorpresa. Pero bueno, sigue siendo una chirigota bien agradable de escuchar, con toquecitos muy gaditanos y un tipo de nadadores de élite hábilmente presentado mediante una puesta en escena bastante divertida y espectacular. De la actuación que han completado el Lupo y los suyos esta noche quizá me quedo con los pasodobles, los dos bien de letra, el primero, un poco de presentación, con un bonito piropo a la playa de la Caleta escrito desde la óptica de su tipo, y el segundo, más cañero, sobre el eterno sambenito de peseteros con el que han de cargar siempre los que hacen Carnaval, así como de música, gracias al cable que les ha echado Jesús Bienvenido este año en semejante faceta (chirigotero a tope, sí señor, ese "agüita conmigo, agüita, agüita, agüita" del trío), y con el primero de los cuplés, asimismo, bastante gracioso por su inesperado final, acerca de lo pesadas que pueden llegar a hacerse algunas campañas de publicidad. El segundo, sobre el famoso jet extender este, o como demonios se escriba, que supuestamente te alarga el pito, me pareció algo mas flojillo ya, en cambio. En el estribillo y buena parte de la presentación y el popurrí, no obstante, también sacan buena nota esta vez estos chirigoteros de la capital, aunque en esta última pieza cometen, como sucede con el coro de Luis Rivero nuevamente (qué curioso esto de los paralelismos entre ambas agrupaciones, oigan), la torpeza de volver a utilizar un recurso que les dio buen resultado en el 2010, y que no es otro que el monólogo que se marca uno de los componentes justo antes de la última cuarteta. Que tiene sus golpes graciosos y tal, no digo que no, pero que cansa un poco ya, a mi entender. Todavía no se enteran algunos, por lo que parece, de que en Carnaval siempre hay que intentar sorprender, al mismo tiempo que hay que evitar repetirse, a toda costa, de un año para otro. Que las cosas impactan y hacen gracia la primera vez, vaya; a la segunda aburren. Independientemente de detallitos como ese, sin embargo, repito que la chirigota ha hecho un buen papel, y auguro que la volveremos a ver en cuartos. Las semifinales no sé si se les resistirán esta vez, eso sí. El jurado decidirá.

Termino este vistazo a lo más aprovechable de la pobre jornada de hoy con una comparsa, en este caso la mixta que sacan este año al alimón Juan Fernández, director de "Los príncipes" y uno de los cuatro nuevos antifaces de oro del 2011, y Juan Carlos Aragón, "Las rosas negras". Una comparsa que el pasado Carnaval se presentó al Concurso como "La mujer luchadora", no sé si ustedes lo recordarán, con la música del propio Fernández y la letra del Canijo de Carmona, y que podríamos decir que es de nivel medio. Vamos, de estas que se dejan escuchar, pero que olvida uno nada más acabar su actuación. Y en esta ocasión un poco más si cabe, de hecho, a causa de su sobadísimo tipo de cubanos y cubanas (como le gustaría a nuestra amiga Bibiana que lo dijésemos), que hace que la presentación y el popurrí resulten bastante animadetes, sí, al mecerse al son de distintos ritmos caribeños, pero también que todo suene, para qué nos vamos a engañar, a ya visto, y hasta se haga algo cansino, en última instancia. Eso sí, siempre nos quedará la distracción de ir deduciendo qué cuartetas ha hecho Juan Carlos Aragón y cuales son obra de Juan Fernández, que en la mayoría de los casos se nota, y bastante además. Los pasodobles, con el inconfundible sello del primero, diría yo, giraron en torno a lo mucho que tenemos que callar aquí en España, cuando a algunos les da por atacar una y otra vez a Cuba y al gobierno de Fidel Castro, uno de ellos, y en torno a Belén Esteban, a la que le están dando la del pulpo en la presente edición del Concurso, el otro. Bueno, bah, no estuvieron del todo mal. Y los cuplés, cuya temática ya ni recuerdo, estuvieron más o menos a la misma altura que el resto del repertorio, con lo que podemos concluir que a nadie le sangrarán los oídos oyendo a estas muchachas de la capital, aunque tampoco pasarán a la historia, ni mucho menos. De momento, en fin, a ver si pasan a cuartos, que no lo veo del todo claro.

Lo del resto de los grupos que han desfilado por las tablas del Gran Teatro Falla a lo largo de la noche mejor lo dejo para mañana, que merece capítulo aparte, a mi entender.

Un saludo.

Las restantes agrupaciones que actuaron ayer, de las que dije anoche me encargaría hoy, así que aquí estamos, fueron de lo pasable y decente, caso de los hermanos siameses de la chirigota de Puerto Real "¡¡Qué pegaso chirigota!!", que con eso y con todo fueron de más a menos durante su intervención, a lo claramente pobre, casos de la chirigota sevillana "Los sgayderman", con su patético tipo de Spidermans gays, o más bien maricones perdidos (correremos un túpido velo sobre el hecho de que un autor del prestigio del Canijo de Carmona le haya hecho parte de la música a semejante esperpento), o de los cañaillas de la comparsa "El principito", bastante mejores de voces, sin ser ninguna maravilla, que de repertorio, pasando por lo bochornoso y vergonzante, directamente, que fue lo que me parecieron el cuarteto de Medina "Gran cuarteto" y su burda parodia del programa televisivo Gran Hermano, plagada de chistes ya existentes metidos con calzador, aspavientos y gestos grotescos, y presuntos golpes de humor carentes por completo de la más mínima gracia. Ya lo apuntaba en uno de mis anteriores mensajes, en fin; cómo de malos no serían que salió el Morera de figurante, pistola en mano, y María la Yerbabuena gritó: "¡Mátalos!".

Para la que me quedo sin calificativos, no obstante, es para la agrupación que le puso el broche de oro, ejem, a la función de ayer, la chirigota de Sevilla "Los que se empapan en Carnaval". Y digo que aquello era una chirigota porque esa es la modalidad en la que dijeron enmarcarse estos señores (la mayoría de ellos ni siquiera contaba con la excusa de ser joven) al formalizar su inscripción para el Concurso, pero no por otra cosa, vamos, que si algo bueno tienen este tipo de conjuntos que de vez en cuando asoman por el Falla es hacerle ver a todo el mundo la diferencia que existe entre una chirigota, en este caso, y doce tíos con una caja, un bombo y dos guitarras haciendo el candao con un disfraz, en medio del escenario. Que los que entendemos un poquito del tema la tenemos más que clara, naturalmente, pero mucha otra gente creo que no tanto, y bien está que la conozcan, caray. En lo que respecta a la actuación en sí de esta especie de pseudochirigota, la verdad es que no sabría por dónde empezar, si por el desastroso conjunto de voces, el más descoordinado que se recuerda en años, si por la música o lo que coño fuera eso, tan marciana, monótona y plana ("suena raro hasta el acento", decía sin salir de su asombro Paco Rosado en la radio; "no parecen ni andaluces"), si por las vergonzosas letras que más parecían escritas en prosa que en verso (me da que no podrían haber rimado menos y peor ni haciéndolo aposta), o por esa anticuadísima y desfasadísima referencia a Bud Spencer y Terence Hill con la que remataron el segundo de los cuplés (un chiste fresquito y de actualidad, vaya), así que mejor lo dejo.

Baste decir que estos sevillanos vienen pegando fuerte, en su lucha por la codiciada Cuchara de Palo, y que se lo han puesto ciertamente difícil a sus más directos rivales hasta el momento, sus paisanos de la chirigota "Serva la Mari" y el mencionado cuarteto de Medina, "Gran cuarteto".

Justo es reconocer, con eso y con todo, que quizá fue el grupo de la noche con el que mejor me lo pasé y más me rei, juas.

Un saludo.

Aprovecho este ratito de tranquilidad para comentar algunas anécdotas y curiosidades relacionadas con el Concurso y con su marcha hasta el momento.

En primer lugar, digno de elogio, sí señor, el gesto que tuvo el pasado sábado Luis María Rodríguez Rondán, autor de la chirigota "Los toreros multiusos", con los componentes de la comparsa "Los currelantes", prestándoles su propia guitarra cuando a la del punteao se le rompió una cuerda al comienzo del segundo pasodoble. Todo un ejemplo de compañerismo.

Por otro lado, una de las imágenes más simpáticas y entrañables que ha dejado el certamen estos días atrás ha sido la del perro guía de uno de los integrantes de la orquesta del coro "La caja de los sueños", invidente él, que vivió la actuación entera de la agrupación tendido en el suelo junto a su amo, la mar de tranquilote y a gusto el animal. Un detalle que a algunos nos ha llevado a recordar lo frecuente que era que la orquesta de los coros la compusieran antaño personas ciegas, hasta el punto de que uno de aquellos bandurrias, Salvador Galeote, obtuvo el Antifaz de Oro en 1986, como bien recordaba el otro día el Diario, como reconocimiento por su contribución a la fiesta.

Y en tercer y último lugar, sin salirnos de la modalidad, uno de los momentos más emotivos que se han vivido hasta ahora este año no tuvo como escenario el Gran Teatro Falla, curiosamente, sino el local de ensayo del coro de Los Niños, donde unas horas antes de su estreno en el Concurso se reunieron, con el fin de darle una sorpresa a su autor, Nandi Migueles, multitud de antiguos componentes del grupo, que se sumaron a los actuales para celebrar las Bodas de Plata de esta famosa formación, ya en la historia de nuestra fiesta grande, y con letras de oro además, gracias a las innumerables tardes de gloria que nos ha regalado a lo largo de su trayectoria de la mano del propio Migueles, del difunto José Gamaza, quien tanto colaboró con ellos en sus inicios, y de Pepe Marchena, responsable de la parte literaria de sus repertorios durante muchísimo tiempo. Durante dicha celebración, que debió ser de lo más emotiva, ya digo, se proyectó un video preparado por algunos de los componentes para la ocasión, con un repaso a todos los coros que nos han traído estos Niños tan talluditos desde que comenzaron su andadura, mediados los 80', un pequeño homenaje a su actual autor y principal impulsor de los mismos desde sus orígenes, Nandi Migueles, y sobre todo un entrañable recuerdo para quienes ya nos dejaron, tristemente, y alguna vez participaron de una forma u otra con la agrupación. Dicho video es el siguiente:

http://www.youtube.com/watch?v=gEhDLea2Pyk

Qué alegría da comprobar que no todo en el Carnaval es tan turbio, retorcido, enfermizo y desagradable como a veces parece, y cuánto emociona echar la vista atrás y recordar todo lo que de bueno nos ha dado.

Y respecto a lo del coro de los niños... Pepe Marchena y Nandi Migueles ahora mismo se llevan bien?... porque hace unos 5 ó 6 años, cuando andaba por San Fernando, no es eso lo que escuché...

No, no parece que la separación se produjera en términos amistosos.

Claro que tampoco sé cómo habrá evolucionado el asunto... si bien lo poco que se anda nombrando al amigo Marchena, en este año de celebración, resulta bastante esclarecedor, en mi opinión, al respecto.

Cosas que pasan. Y es una lástima, la verdad, porque siempre he dicho que con la marcha del letrista el coro perdió muchísimo.

Marchena este año, recordemos, es jurado de coros y comparsas. No sé si eso dará pie a algún tipo de susceptibilidad, en el futuro. Veremos.

Acabo de empezar la conexión y han dicho que don Enrique Villegas es el director del coro?.

No, el Alemania, es el director del coro.

Del mismo modo que lo fue de las comparsas de Don Enrique durante tantos años, allá en la década de los 80'.

De ahí el precioso primer tango que le han dedicado a Villegas.

Ya me extrañaba a mi... aunque cuando he visto al barbudo en el popurrí, he hilado cabos xD

Vaya tela con el cuarteto...

Cada día tengo más claro que es la modalidad mas díficil hay que saber actuar muy muy bien.

Bueno, vamos a ver qué es lo que ha destacado hoy más en esa auténtica carrera de fondo que es para todos, agrupaciones y aficionados, el Concurso del Gran Teatro Falla.

Muy agradable sorpresa, sí señor, la que nos ha dado a todos esta noche el nuevo coro que llega este año desde Chiclana, "5 de marzo", de la mano de Manuel Meléndez en lo literario, y de Antonio García "El Alemania", mítico director de las comparsas de Don Enrique Villegas allá por los 80', en lo musical. También corre a cargo de este último, por cierto, la dirección, con lo que el legendario comparsista ha vuelto a pisar las tablas del Falla hoy tras más de dos décadas sin hacerlo, algo que ya de por sí sería motivo de alegría para todos los buenos aficionados, pero es que además lo ha hecho al frente de un coro que a mí, particularmente, me ha encantado, la verdad. Vamos, que lo estaba viendo en Onda Cádiz Televisión y parecía que tenía puesta una antigua cinta de video Beta con alguna Final de mediados de los 80'; qué alegría. Encontrarse un coro hoy por hoy, con lo perdido que tiene el rumbo la modalidad, que suene como aquellos que me hicieron aficionarme a esto del Carnaval en mi más tierna preadolescencia, digo. Y no solo por sus voces, tan alejadas de esa afinación al más puro estilo de los orfeones donostiarras o de los coros del ejército ruso que se fue imponiendo en este tipo de agrupaciones a partir de finales de los 90', tan naturales, como bien apuntaba Paco Rosado en la radio, tan de coro de Carnaval de toda la vida, en definitiva, sino también por su repertorio, y más concretamente por sus tangos, los que más me han sonado a tango, pero a tango de verdad, vaya, en lo que llevamos de Concurso. Muy buena música la que nos traen los amigos del coro chiclanero en semejantes piezas, sin lugar a dudas, y buenas letras, asimismo, las dos que han cantado en la noche de hoy, aunque la segunda, sobre la donación de órganos, quizá fuera algo más normalita que la primera, una verdadera maravilla. Una hermosa copla con la que Antonio García "El Alemania" no ha querido desperdiciar la oportunidad de agradecerle públicamente a Don Enrique, tantos años después, todo aquello que este le enseñó y le aportó en aquella época en la que los dos hicieron historia con las agrupaciones que sacaron juntos (inolvidables todas ellas, desde la primera, "Los hijos de la noche", hasta la última, "Pescadores fenicios", pasando por otras de la talla de "Quince piedras", "Los braceros de pueblo" o "Hombres lobo", casi ná), así como el cariño y el aprecio que le hizo sentir en todo momento, al tratarle como a uno más de sus doce hijos. El resto del repertorio, por lo demás, demostró el mismo buen nivel que los tangos, tanto en los cuplés, ciertamente simpaticones ambos (uno sobre la nueva ley antitabaco y el otro sobre uno de esos carajotes de por ahí arriba de Cataluña a los que hay que andar contestándoles siempre, manda cojones, un año sí y otro también, por Carnaval), que cantaron enchampelados, bien por ellos, como en el propio estribillo de estos, muy alegre y guasón, o la presentación, en la que explican muy claramente y con unas dosis muy saludables de cachondeo lo que pretenden rememorar con su tipo (la denominada "Batalla de Chiclana", en la que se enfrentaron las tropas napoleónicas de Francia y un ejército aliado de ingleses y españoles hará, el próximo 5 de marzo, 200 años exactamente), o el popurrí, bastante animado y ameno también, en el que conviven cuartetas más desenfadadas con otras de carácter más reivindicativo, sin que falte tampoco un solo flamenco del propio Alemania, hacia la mitad. Un gustazo de coro, en fin, de los que ya no se escuchan, por desgracia. El pase a cuartos creo que se lo han ganado de sobras hoy; a ver si en su siguiente actuación se hacen merecedores de pasar a semifinales.

No ha sido el único coro de la jornada, sin embargo, este que acabo de reseñar, puesto que hoy han cantado dos (algo que no sé si se repetirá algún otro día en un año en el que la modalidad bate records de participación, con 19 agrupaciones inscritas en el Concurso, ni más ni menos), siendo el otro que ha actuado "Cádiz de cine". El título con el que regresan a la carga, después de un año de ausencia, los de Paco Martínez Mora, "La musigadité" en su última comparecencia sobre las tablas del Gran Teatro Falla. Un coro muy trabajado, sin lugar a dudas, el que nos traen en su retorno a la fiesta estos coristas gaditanos, con un tipo de empleados de cine antiguo, de los porteros a los acomodadores pasando por los que vendían caramelos y demás, bastante original, hasta donde me alcanza la memoria (y si exceptuamos, claro está, a las proyectistas de cine de la comparsa mixta de Puerto Real del otro día, jeje), pero que no termina de enganchar, no obstante. Quizá será porque la música del tango no es nada del otro jueves, para variar, y no pasa de correcta, quizá porque la película que relatan en el popurrí, al mismo tiempo que se proyectan imágenes alusivas a la misma sobre una pantalla al fondo del escenario, de modo bastante efectista, resulta tener menos gracia de la que pretende, con esa versión carnavalesca del Fantasma de la Ópera (aunque se rumorea que en cada pase serán distintos el "argumento" de esta pieza y la película ofrecida), será que el grupo tuvo pequeños fallos de vocalización en algunos momentos, no lo sé, pero el caso es que el coro, ya digo, no termina de atraparte, pese al indudable esfuerzo realizado por su autor y sus componentes. Que no es que sea un mal coro, ni mucho menos, y eso queda demostrado con piezas como la presentación, con pequeña orquesta de viento incluida, muy bien interpretada y de lo más animosa, pero no he visto que haya cuajado del todo, vaya. En cuanto a las letras de tangos y cuplés, los primeros, preludiados por los compases de la banda sonora de la película de Charles Chaplin "Candilejas" en la falseta, estuvieron dedicados a sendos personajes de la ciudad, el pregonero de este año, Julio Pardo, al que felicitaron por su nombramiento y advirtieron acerca de todos los falsos piropos y las puñaladas que seguramente le van a llover este Carnaval, y Fernando Santiago, presidente de la Asociación de la Prensa de Cádiz, con quien se solidarizaron a causa de la guantá que se llevó el hombre hace unas semanas (un asunto que todo el mundo se empeña en asociar con un ataque a la Libertad de Expresión, cuando no queda del todo claro que no se tratara de algo más personal entre el agredido y el agresor, pero bueno), mientras que los segundos giraron en torno a la ley antitabaco, uno de ellos, y al drama vivido por los mineros de Chile que quedaron atrapados durante tantos días en las entrañas de la tierra, el otro. Mucho mejor obviamente los tangos, bien redactados y desarrollados, que los cuplés, más flojetes (especialmente el segundo, con el millonésimo chiste sobre la fama de tristón de Quiñones que llevamos escuchado ya), de los cuales destacó sobre todo el estribillo, con un puntito de nostalgia muy agradable, al recordar en el mismo gritos y situaciones típicas de lo que podríamos denominar "la sociología del cine". Vamos, las cosas que se gritaban con la retranca de costumbre cuando el proyector fallaba, o la película no valía ná, o alguna parejita hacía manitas en la oscuridad de la sala y se percataba de ello el personal, je. Buen estribillo. Y algo de nostalgia también encontramos en el remate del popurrí, en el que Paco Martínez Mora no se olvida de citar los que supongo serán los cines gaditanos de su niñez, el "Gades" y el "Imperial". Una idea que tal vez tendría que haber ampliado en alguna cuarteta, para hacer un recorrido por todos los establecimientos del ramo que ha habido en la Tacita, que tampoco creo que hayan sido tantos (ay, cuantas pelis me vi yo de crío en el Avenida, o en los multicines del Paseo Marítimo, o en los del Campo del sur, sigh); habría quedado bonito, me parece a mí. Lo que hay es lo que hay, en cualquier caso, y no está nada mal, con lo que el coro llegará seguramente hasta las semifinales, a poco que traiga buenas letras en cuartos. Veremos.

Termino esta primera parte de la crónica de hoy con la única comparsa destacable de la sesión... aunque más bien cabría decir la única con un cierto renombre, que de destacable tuvo poco, a mi parecer. Hablo, naturalmente, de la comparsa del Jona (se está perdiendo el gaditanismo hasta en los nombres de los autores, fíjense), titulada "Pa gustos los colores" en la presente edición del Concurso. Una fantasía apipirigañada, que diría el sin par Chimenea, sobre los colores y el significado que cada uno de ellos lleva tradicionalmente asociado, o que le han querido asociar, en este caso, estos jóvenes comparsistas de la capital. Un tipo de esos que tanto me cuesta ver, como aficionado, y que tanto les cuesta luego desarrollar con un mínimo de interés, asimismo, a los autores. Total, que no sé pa qué cojones se meten en semejantes fregaos. La actuación, sea como sea, arrancó con una presentación de tintes aragonísticos (demasiado aragonísticos para mi gusto, en realidad, y es que prefiero a los autores con personalidad y estilo propios que a los que se apuntan a las moditas que imperen en cada momento), poco o nada interesante para este que les escribe, y continuó con los pasodobles, como lo ordena el reglamento, en los que el grupo de voces volvió a brillar con luz propia, pese a algún que otro chillido a destiempo, por encima de la música y de las letras de los mismos. El primero fue una típica copla de presentación, con su poquito de lloriqueo por los malos resultados obtenidos el pasado Carnaval (y también bastante aragonística, en consecuencia), mientras que el segundo, algo mejor pero tampoco mucho, versó sobre el paro y las múltiples calamidades que conlleva. El expediente lo siguieron cubriendo con los cuplés, cuya temática ya no recuerdo, al contrario que el estribillo, de pestiñeo para la carpa y tal, pero quizá de lo mejorcito del repertorio por su ingenio y musicalidad. Algo bueno tenía que tener la comparsa de estos chavales, en fin. Del popurrí, en último lugar, les contaría algo, pero lo cierto es que para entonces servidor ya había desconectado un tanto de la actuación, por lo que no le presté demasiada atención. Como pasarán a cuartos, imagino, aunque solo sea por no escucharlos el año que viene y porque de algún modo se ajustan a los gustos de hoy en día, intentaré oírlo más detenidamente entonces, si bien tampoco creo que me haya perdido gran cosa, aquí entre ustedes y yo; tenía pinta de ser un verdadero ladrillo. Y es que ya lo dije el año anterior, tras escuchar "La rebelión de los necios", y lo vuelvo a repetir este: no me interesa nada en absoluto el rumbo que ha tomado esta agrupación desde la pasada edición del certamen, con lo bien que empezaron en adultos los chavales, el Concurso aquel en que nos sorprendieron a todos con "La escuela del Carnaval". Lástima. Otro autor y otro grupo que prometían llegar bien lejos, y que finalmente se han quedado en nada, por circunstancias que en otro momento habría que intentar analizar.

Mañana le meto mano a la chirigota de Juan Carlos Aragón, "Los antesdeayersterday", y a alguna otra más que ha habido de interés en la función de hoy.

Un saludo.

¿Soy al único que la chirigota del Aragón le parece muchísimo mejor que su comparsa?

La chirigota es muy aragonesca. Revindicativa a tope con un popurrí que no tiene desperdicio, ni casi ninguna gracia. ¿Es estribillo no tiene que ser original? Porque si mi oido no me falla es igual al de los yesterday ¿no?

Respecto la chirigota del Aragón, he leído por ahí que los penalizan con el 50% de los puntos del estribillo, por falta grave ya que debe ser original de letra (sí) y música (eso no).

Y por otra parte, será que con los años (leñe, que tengo 32) me he vuelto purista, o será que cuando escucho flamenco me gusta el flamenco, y cuando escucho carnaval me gusta el carnaval, pero me gustó muchísimo más el coro de anoche, el de Chiclana (salvo el solo del alemania) que el popurrí de siempre así que me sacó el coro de Luis Rivero.

Segundas partes nunca fueron buenas. Ese sería el titular, seguramente, a la hora de comentar lo que dio de sí anoche la chirigota de Juan Carlos Aragón, "Los antesdeayestederday", con la que el autor gaditano nos presentó ni más ni menos que eso, la secuela de "Los Yesterday", aquella recordada agrupación suya de 1999. O sea, aquellos hippies de entonces convertidos, con el paso de los años, en unos personajillos así como tirando a pijos, totalmente integrados en el sistema ya y un tanto aburguesados (con lo cual, dicho sea de paso, la chirigota se tendría que haber llamado "Los despuésdeayesterday", y no "Los antesdeayesterday", como se titula, pero en fin). Una idea que no está mal, en principio, leída sobre el papel, entre otras cosas por la carga vitriólica que lleva implícita y por el ataque al acomodado letargo en que vive inmersa nuestra sociedad que conlleva, pero que les ha quedado regulá na más, desde mi punto de vista, al llevarla a la práctica. Y es que acidez y contundencia no le falta a la chirigota, desde luego, a la hora de lanzar su mensaje (ahí está esa última cuarteta del popurrí para demostrarlo, un vómito de bilis en toda regla contra todo y contra todos), pero gracia, me temo, sí, lo que en una agrupación de esta modalidad resulta imperdonable. Casi que podría haber dejado pasajes del repertorio, como esa última cuarteta del popurrí de la que hablaba, para la comparsa, el amigo Aragón, vamos. Total, tampoco es que se haya estrujado demasiado la cabeza a la hora de elaborar la chirigota, y a la presentación, con música de su propia comparsa "Los ángeles caídos", oh, qué original, me remito. Porque esa es otra, ojo; creo que Juan Carlos ha alcanzado la cumbre de su egocentrismo con la presente agrupación, y no solo porque esté totalmente referida a otra suya anterior; si no se nombró él mismo cinco o seis veces a lo largo de la actuación, no se nombró ninguna. Qué pesadez. Hasta vergüenza ajena dio ver cómo ponía de relieve su triunfo con "Araka la Kana" al comienzo del popurrí, sigh. En lo relativo a los pasodobles, me parecieron tan fallidos como toda la chirigota en general, al contar también ellos con una buena idea de partida, desaprovechada luego en parte por la ejecución, y en parte por la tediosa música del pasodoble, claro, larga hasta decir basta. En el primero continuaron explicando un poco más su tipo, tras haberlo hecho ya en la presentación, antes de cerrarlo con un pullazo sobre la forma de rematar musicalmente los pasodobles de hoy en día, con esos finales postizos y alargados que ya he repudiado yo más de una vez por aquí, mientras que el segundo nos trajo otro comentario metacarnavalesco, por así decirlo, sobre las coplas actuales, parodiando todas esas letras melodramáticas y lacrimógenas que tanto parecen gustarle a cierto sector de los aficionados. Mejor la intención de ambos que su materialización definitiva, ya digo. Con eso y con todo me gustaron más que los cuplés, en los que Aragón no pudo evitar nombrarse una vez más (como ya hiciera también en uno de los de la comparsa mixta "Las rosas negras", por cierto), sin darse cuenta de que esas cosas tienen gracia la primera vez, pero no la décima, o sacar a relucir su apreciado "nabo". Bastante reguleros ambos. Y el estribillo, pues bueno, también referido a aquellos memorables Yesterday que sacó a finales del siglo pasado, como tantos otros detalles del repertorio (ese "no yeah" del principio de los pasodobles...). Tan referido, tan referido, de hecho, al de "Los Yesterday", que el jurado ha penalizado a la agrupación por llevar el mismo estribillo que aquella otra chirigota, con apenas un par de detallitos cambiados, juas. No sé si sus miembros habrán pecado de estrictos, en este caso, pero era a lo que se exponían estos chirigoteros de la capital, qué le vamos a hacer, echando mano de semejante recurso. Pese a sus buenas intenciones, y su interesante trasfondo, no creo que pase de cuartos la chirigota. El tiempo lo dirá.

Y otra que destacó en la noche de ayer y que sorprendió gratamente fue la que nos llegó con el histórico Manolete al frente, gran cuartetero de Cádiz, la titulada "Los guardinati de su santinati el Papi". Muy agradable el saborcito añejo, gamberro y genuinamente chirigotero de esta agrupación, sí señor, que sin ser ninguna maravilla le hizo pasar un rato agradable y simpaticón al respetable con su tipo de la Guardia Suiza del Vaticano, Papa Benedicto incluido. Los pasodobles, sobre su forma de entender el Carnaval y de participar en el mismo el primero y sobre la forma en que se hacen presentes en nuestra fiesta los siete pecados capitales, el segundo, estuvieron bien llevados en lo literario, al mismo tiempo que mostraron un corte clásico bastante de agradecer en lo musical, mientras que los cuplés, simpaticones los dos, giraron en torno a una peluquería canina de lo más canina, uno de ellos, y en torno al encuentro de la reina Doña Sofía con Pujol en los vestuarios de la Selección, durante el Mundial, el otro. La presentación y el popurrí, por último, plagados de golpes de humor irreverente acordes con su tipo, completaron la actuación de la chirigota, que no pasará a cuartos siquiera, como apuntaba antes, pero que dejó un buen sabor de boca entre el público presente en la sala. Momentos como aquel en que el popular José Castellón "El Pellejo", hermano de Manolete, hizo como que intentó atentar contra este saliendo desde bambalinas, resultaron ciertamente divertidos, por ejemplo.

Y eso es todo por ahora. Sobre el resto de agrupaciones que intentaron agradar al personal en la noche de ayer no merece la pena detenerse, ni sobre la lacia y tenebrosa comparsa de Medina, "A sangre fría" (ya hay que tener ganas de ir representando a un personaje tan siniestro y antipático como Jack el Destripador en una agrupación de Carnaval, caramba), ni sobre el cuarteto del Puerto de Santa María "Asociación de Autores Portuenses", cuyos componentes aburrieron a base de bien al público, encarnando a Javier Ruibal, Rafael Alberti y Pedro Muñoz Seca, con su interminable y tediosa intervención, ni sobre la chirigota de Sevilla "Generación Nini", que no pasó de pasable, si me permiten el juego de palabras, ni sobre sus paisanos y compañeros de modalidad de "Los aquariu", que desperdiciaron un ingenioso tipo de complementos, adornos y accesorios de un típico acuario con un repertorio y un conjunto de voces decididamente pobres.

A ver cómo se da esta noche la cosa.

Un saludo.

Aunque no venga a cuento, hasta hoy no he escuchado la comparsa de Aragón.
Yo no digo que sea mala o buena, pero es un estilo que no me gusta. Y a dios gracias que el Chupa, que me encanta todo sea dicho, no canta con ellos, porque si no los chillidos hubieran roto los cristales.
Si tengo que quedarme con algo, me quedo con el primer cuplé. Siendo también de lloriqueos como el primer pasodoble, al menos tenía gracia.

P.D.: Es fallo de carnavaldecadiz.com, o es verdad que la chirigota del canijo no la han considerado cabeza de serie?.

Otra vez, como ayer, llego con la sesión empezada.
De qué leñe van?.

De grillos.

De grillos carnavalescos, creo.

Hay que tener lo que hay que tener, para que un coro salga de grillos...

Fuera aparte, el año pasado me gustaron más.

Pues a mí el tipo y la idea, lo adelanto ya, me ha gustado bastante.

A ver si solo van a poder salir de chaquetita, pa ligar en la carpa, jur.

El de coro de grillos era un tipo que Paco Alba ya quiso sacar.

Con la edad que calzan no creo que sea esa un posibilidad palpable.
A mi el coro del Alemania me parece muy, pero que muy bueno, y como dice Alfred recuerda a los coros de los 80, tipo Viña o Julio cuando no chillaban a grito pelao.
El de Pastrana un poquito cansino, siempre lo mismo con los solistas y eso. Por demás está en su línea y no disgusta.

Ya hubo uno de grillos: los grillos reales. Del 80 o así creo recordar.

¿De grillos?. Yo creía que era la comparsa de Momo multiplicada por agua como Los Gremlins.

Claro. Como que aquí en Cádiz los coros de to la vida de Dios, quizá hasta los 80' o así, que empezó el postureo con la llegada de la tele y tal (entre otros mil factores, supongo), salían con esos tipos, "Los claveles", "Los bastones de caramelos", "Los lápices de colores"...

Y salían tíos como trinquetes vestidos, literalmente, de eso: de clavel, de bastón de caramelo, de lápiz de color...

Si se trata de disfrazarse, coño, no de ponerse guapito pa hacer la comunión.

Los lilas, los marcianos, los guerreros del castillo X, los bichitos de luz. Eran otras modas y otros tiempos.

Vaya publicidad que le está haciendo Salvador Fernandez Miró en Canal Sur Radio a mi amigo Miguel Ángel García Argüez, "El Chapa".

Ta güeno.

Eso sí, está más perdío que el barco el arroz, porque se ha llevado dos horas diciendo que cantaba hoy su comparsa, y la que canta esta noche es la de Chiclana que escribía él hace unos años, no la que compone ahora junto al Nene. Menudo despiste.

No sé si mi mensaje dio a entender que no me gustaba el disfraz... ni mucho menos, del disfraz no opino porque tengo el monitor chungo y no se ven bien los colores, todo muy oscuro y no se distingue bien na.
Lo que no me ha gustado mucho es el coro en si, no sé, no me ha llegado, no sé explicarlo. Me obligaré en cuartos a escucharlos desde el comienzo.

Por otra parte, una pregunta que me hago todos los años... ¿Las descripciones de los tipos que en Canal Sur hace Mari Pepa Marzo las lleva preparadas o improvisa?, porque si es lo segundo, oju que monstrua (en el buen sentido)

Pues tiene gracia, porque la comparsa de Chiclana, "Los soberanos", han resultado ir de demonios. O sea, como la de Juan Carlos Aragón... y la del Nene y el Chapa, "Los pobres diablos", hasta donde sé.

Peshá de cuernos este año en el Falla.

Por lo que tengo entendido, las descripciones se las prepara, Mari Pepa Marzo. Se va a los camerinos y antes de que la agrupación cante ve el disfraz, les pregunta por los materiales, etc...

Una profesioná, vamos.

Es que si no es así, oju que capacidad de descripción, que vocabulario...

¡¡¡Impresionante los cuplets del Canijo!!!.

Impresioannte la chirigota del canijo entera... que primer pasodoble... que cuplés.... y un popurrí genial

Pues sí que ha estado bien la chirigota del Canijo, sí. "Ricas y maduras", se titula este año la agrupación, y parece que vienen pegando fuerte, con su tipo de frutas. Así lo certifica la magnífica actuación que han tenido en la noche de hoy, de lo más completita a mi parecer. Lo más flojillo tal vez haya sido el popurrí, aun estando plagado de golpes simpáticos, y su remate, un poco metido con calzador, con ese mensaje final sobre el hambre que pasan tantos niños en el mundo, pero es que el resto ha rayado a un gran nivel, ciertamente. Desde la presentación, que comienza con una aparición en escena del grupo de lo más divertida y efectista, y en la que van sacándole punta con la chispa habitual de este autor a cada una de las frutas que representan, con una musiquita de lo más animada además, hasta aquello que siempre debería brillar más en el repertorio de cualquier chirigota, los pasodobles y los cuplés. Muy buena, vaya que sí, la música que se ha currado este año Tino Tovar para los primeros, convenientemente realzada por el buen trabajo de voces de estos chirigoteros de la capital, y bastante acertadas, a su vez, las letras de los mismos, la primera en solidaridad con el colectivo de gays y lesbianas, a causa de la persecución y la burla que han sufrido siempre, con ataque final a la Iglesia, y la segunda con otra crítica, en este caso a la exhibición aérea que se celebra cada verano en la playa Victoria, por aquello de que sean aviones militares los que la realicen. Ya dije el año pasado, cuando mi buen amigo Miguel Ángel García Argüez tocó este último asunto en uno de los pasodobles de la comparsa del Nene, que me parece que hay cosas peores que denunciar en una letra de Carnaval que la citada exhibición, que a mí personalmente me parece bastante inofensiva, y así lo sigo opinando, pero justo es reconocer lo bien escrita que ha estado esta nueva copla relativa al Festival en cuestión, independientemente de su trasfondo. En cuanto a los cuplés, no se han quedado atrás, ni mucho menos, sorprendiéndonos a todos (que ya es difícil eso, oigan, a estas alturas de la película) con una estructura de lo más original, tanto en lo musical como en lo literario, que en esta ocasión forman un todo inseparable en la consecución de los golpes cómicos con los que los van aderezando a lo largo de su desarrollo, y con los que obviamente los rematan también, al final ¡Bravo por esta nueva muestra de ingenio e imaginación del Canijo y los suyos! Un recurso, el de jugar con las últimas sílabas de la última palabra de cada verso, que además de sorprender ha lucido en todo su esplendor en las dos letras con las que han puesto el teatro boca abajo, la primera sobre Isabel Pantoja y su incierto futuro y la segunda sobre lo atractivas que le resultan, a estos jóvenes chirigoteros gaditanos, todas las mujeres que aparecen en la televisión, o casi, jeje. Si no bajan la guardia en los próximos pases parece claro que los del Canijo podrían llegar a reverdecer este año sus laureles, volviendo a alzarse una vez más, tras varias ediciones del Concurso sin lograrlo, con el primer premio de la modalidad. La lucha ha comenzado, y los que vengan detrás que arreén.

La siguiente agrupación más esperada de la función seguramente fuera el coro de Faly Pastrana, primer premio de la modalidad el año pasado con "Los tangueros", que tratará de repetir el éxito de estos últimos, en el 2011, con "La madrugá". Un coro que me ha gustado bastante, en líneas generales, salvo por un par de detalles: la música empleada en la presentación, demasiado vista ya, y la de los propios tangos, que no está mal del todo, pero no la rematan tan bien como deberían. Los finales postizos, repetidos y/o alargados, me matan, ya lo saben. Las letras de los susodichos tangos, quizá, tampoco han figurado entre lo mejor de la actuación (aunque la primera, de piropo a Cádiz, ha resultado bonita), sobre todo la del segundo de ellos, una réplica a los ataques que ha recibido Andalucía recientemente desde Cataluña no especialmente afortunada, en la que han mezclando temas como la prohibición de las corridas de toros allá arriba o el supuesto mal trato que reciben los obreros de nuestra tierra por aquellos lares, sin ton ni son. Qué difícil que es, a veces, no caer en la demagogia barata cuando se escribe Carnaval, y no exagerar o dramatizar ciertas cuestiones. Más acertados se han mostrado, en cambio, los cuplés, con una segunda letra bastante divertida acerca de la velocidad a la que desfila el paso del Despojado, y una música verdaderamente conseguida, en mi opinión, en la que juegan con el "cri cri cri" de los grillos a los que encarnan en diversos momentos de su melodía. Y el estribillo, construido en torno a esa expresión tan gaditana que es "canta menos que un grillo mojao", también ha estado bastante bien; muy simpaticón y al tipo, como debe ser. Por lo demás, ya digo que el tipo del coro y su planteamiento me han gustado, quizá incluso más que el año pasado, por la puesta en escena tan bonita a la que da pie, con todos esos grillos cantando su particular serenata nocturna en un rinconcito de la Alameda, por el modo tan radical en que han sabido apartarse de su propuesta del año anterior, lo que siempre se agradece, y por el gaditanismo con que lo han envuelto y lo han desarrollado, explorando las maravillas ocultas de las noches gaditanas en su presentación y su popurrí. Lástima, insisto, que los tangos, tan importantes dentro de la modalidad, no terminen de acompañar, porque la verdad es que les podría haber quedado un coro redondo. Con eso y con todo, no me cabe la menor duda, estarán luchando de nuevo por el primer premio hasta el final.

En la modalidad de comparsas tan solo ha habido una digna de mención, la de Chiclana, que este año se presenta con el tipo de moda, el de demonios, bajo el título de "Los soberanos", y la verdad es que tampoco me ha parecido nada del otro jueves. Vamos, que me ha dejado un poco igual. Todo tiene su explicación, no obstante, y si las agrupaciones estas tan genéricas que suelo decir yo, tan completamente faltas de gaditanismo, me suelen aburrir lo suyo por lo general, ya si encima vienen con un tipo tan tétrico y siniestro, y por lo tanto antipático, como este de diablos, pues apaga y vámonos. Y poco importa, en tales casos, que el grupo cante más que bien, como es el caso de estos chiclaneros, o que las músicas y las letras resulten irreprochables en su construcción, un aspecto que tiene perfectamente controlado, en líneas generales, la comparsa que capitanea desde hace tantos años ya Antonio de la Llave; si la película que me quieren contar no me interesa, no hay nada que hacer. Y eso es lo que pasa, claro, que a mí todo el rollo este del Bien y del Mal, los pecados, las llamas del averno y la madre que las parió, me deja totalmente indiferente, qué le vamos a hacer, y más viniendo de una agrupación de Carnaval, de la que espero otro tipo de temáticas. Me pasó el otro día con los de Aragón, y me ha vuelto a pasar hoy con este otro conjunto. Es por tal razón que la presentación no me ha dicho nada, y al popurrí apenas le he prestado atención. En lo que respecta a las demás piezas del repertorio, los temas de los pasodobles resultaron excesivamente trágicos, o cuando menos melodramáticos, para mi gusto, con una primera copla, algo mejor, sobre los verdaderos demonios que nos rodean (eclesiásticos, militares, políticos, banqueros, etc...), y una segunda copla, más floja por su dramático enfoque, en torno al controvertido tema de la eutanasia. Los cuplés, en la media de la modalidad, o sea, cortitos con sifón. Es curioso que una agrupación que tanto me entusiasmó hace un par de carnavales con "Los comecaminos" lleve ya dos ediciones del Concurso sin cautivarme en absoluto. Misterios del Carnaval. Lo tendrán complicado, auguro, para pasar este año a cuartos de final, aunque perfectamente podrían hacerlo, si bien la coincidencia de su tipo con el de otras dos comparsas de este año, como ya he dicho, ambas de mayor nivel en principio, podría llegar a jugar en su contra en ese sentido. Veremos.

Vuelvo a la modalidad de chirigotas, por último, para cerrar los comentarios relativos a lo más destacable de hoy, ya que también merece la pena detenerse en "Los achuchaos", "Los supernonys" el pasado Carnaval. Por no extenderme demasiado, y acabar prontito esta noche, diré que entre lo mejor de la chirigota, que se supera respecto a su anterior comparecencia en lo relativo a hacer reír al personal, se encuentra el estribillo, bastante gracioso y muy ajustado al personaje de oficinistas pelotas y arrastrados que representan, así como varios de los golpes de la presentación y el popurrí, un tanto irregulares ambas piezas, con eso y con todo, y entre lo peor la escasa originalidad del tipo, que ya se ha visto representado alguna que otra vez sobre las tablas del Falla, la música de los pasodobles, que esa sí que empeora con respecto a la de "Los supernonys", bastante buena, sin ser mala, o las letras de los susodichos pasodobles y los cuplés, que no fueron gran cosa. Ni los primeros, acerca de la violencia de género y el lamentable panorama político actual, respectivamente, ni los segundos, sobre la eterna suegra y un amigo del autor algo más borrachín de la cuenta. Todo lo cual los sitúa, a mi juicio, en el filo de la navaja, por lo que se refiere a su posible pase a cuartos de final. A ver qué hace el jurado con ellos.

Del resto de las agrupaciones de la jornada, por nombrarlas al menos, no hizo un mal papel la comparsa de Barbate "El buscador", pese a su tipo tan abstracto y sus flojas letras, gracias a la calidad de sus voces y de su apartado musical; ni la de La Rinconada, "El sevillano", con su sobadísimo tipo, eso sí, de emigrante andaluz de mediados del siglo pasado; al contrario que el cuarteto de San Fernando, "El regreso del Carli", así llamado en alusión a Carlos de Inglaterra y no al célebre octavilla gaditano, que tuvo una actuación bastante pobre, aun sin llegar a las cotas de otros que hemos visto desfilar por el escenario este año; o que la chirigota, también de San Fernando, "Tras la pista", cuyos componentes nos llegaron ataviados a la manera del Inspector Gadget y completaron un pase, siendo generosos, tela de discretito. Con decirles que sus dos cuplés fueron de cuernos y de fimosis, respectivamente, ya se pueden imaginar ustedes el nivelón y la categoría de su repertorio, en fin.

Mañana más.

Un saludo.

Impresionante la chirigota del canijo: el tipo, la música, los originalísimos cuplés interactivos con el público...

Pero, fijaos, una vez más, la contradicción: un pasodoble bellísimo dedicado a la bandera gay y reivindicando el colectivo, objeto de burlas siempre.... y en el popurrí llaman maricón a la pera.

Así "semos", Don Rafael. Con buenas intenciones, aunque sin remedio al final.

Pero bueno, poco a poco...

No quiero que pase ni un día más sin comentar el tema de las entradas, de su venta en taquilla y por internet, y del tipo de público que anda asistiendo al Falla en esta primera fase de preliminares.

No hay más que ver Onda Cádiz Televisión y las entrevistas que realiza en el patio de butacas, a la gente del público, la del inalámbrico, para percatarse de que estos días es más difícil encontrar un gaditano en el Falla que a un gitano en el Leroy Merlín.

A uno le da la sensación, en fin, de que a esta primera fase no asiste más que gente de fuera, de esta que tienen tan mitificado nuestro Carnaval y aprovecha la menor oportunidad para saber lo que se siente viendo en vivo y en directo una sesión del Concurso, por malo que sea el cartel, y los acompañantes de las agrupaciones que cantan cada día, amigos y familiares.

Sensación que confirma, curiosamente, lo que ha sucedido con la venta de entradas. Resulta que ponen a la venta el 60% del taquillaje de las preliminares en internet y se agota en apenas unas horas, para todas y cada una de las sesiones. Luego sale a la venta el 40% restante en taquilla, y a duras penas se venden parte de ellas, pese a la expectación levantada en un principio, quedando el resto muerto de risa allí. Visto lo visto, y con la excusa de liberar las taquillas para poder vender en ellas las entradas de cuartos y semifinales, cogen y ponen a la venta por internet, de nuevo, todo lo que no se había vendido en taquilla para la preselección. Una vez más los routers de media Andalucía echan humo, y en dos horas tan solo los internautas se las quitan de las manos al Patronato.

Si asumimos, como parece razonable asumir, que a la compra por internet recurre, fundamentalmente, la gente de fuera, y que la gente de aquí de Cádiz confía más en la taquilla... se deduce que esta primera fase del Concurso, al gaditano, no le importa lo que se dice un carajo, siendo tan solo objeto del interés, en lo que ir al Teatro se refiere al menos, del público foraneo.

Y es que es normal, vaya ¿Quién coño va a pagar en Cádiz una entrada para ver dos comparsas de Huelva, una de Jaén, un cuarteto de Almería, dos chirigotas de Sevilla, otra de Benamahoma, y un coro de Córdoba? Bueno, y un par de cabezas de serie que muy buenas han de ser como para que te compense pillar una entrada solo por ellas. Yo no, desde luego.

Lo que me hace preguntarme... ¿de verdad estamos teniendo los gaditanos el Concurso que queremos? Porque si hemos de fiarnos de la respuesta del personal en taquilla, parece que no. Otra cuestión sería cómo ponerle remedio a todo esto, claro, que eso ya es más complicado, pero los hechos parecen irrefutables.

Y con el público que anda asistiendo estas noches al teatro, y cuyo perfil he comentado antes, pues pasa lo que pasa; que es facilón como él solo, y se pone en pie y ovaciona al menor atisbo de calidad, lo que va en detrimento del nivel de las agrupaciones y baja el grado de exigencia que siempre ha habido (por no hablar del chasco que muchos se llevan luego con la frialdad del respetable, en cuartos y semifinales, cuando el graderío se vuelve más entendido y exigente), o que tiene uno que contemplar, abochornado, el enjambre de muchachas y aficionados de la gran puñeta que esperan en la trasera del teatro a comparsas como la de Bienvenido o Aragón, en plan fan total, para pedirles autógrafos y fotografiarse con ellos, algo que va directamente, a mi entender, contra el espíritu de nuestra fiesta, y que aumenta desproporcionadamente el carajotismo de muchos carnavaleros, ya bastante elevado de por sí.

Total, que año tras año va tomando esto unos derroteros que no me gustan nada, y que el día menos pensado terminarán haciendo que me aburra de la fiesta, al ir perdiendo esta, a marchas forzadas, todo aquello que me hizo aficionarme en su día.

Un saludo.

Por cierto, anoche se me pasó citar también a la chirigota de Cádiz "Gaditanos por el mundo", y eso que canta un amigote mío del chat de Carnaval en ella, juas.

Será que la criticamos tanto, ahí en el canal, que luego hasta se me borró de la mente y todo, al escribir mi crónica de la jornada, jeje.

Pero bueno, aunque nos pasaremos el resto del Concurso, y posiblemente de la vida, dándole la carga al hombre, la verdad es que se han visto chirigotas mucho peores en lo que va de competición. La de ellos anduvo flojita, sin más.

¿Nadie le podría decir a los de Cadizbook que un tío vestido de pollo bailando por Los Transnochadores no tiene ni puta gracia?

Pues sí, Alfred, muy interesante su reflexión sobre el público de preliminares. Difícil solución le veo yo a esto, pues imagino que aquí, como en Barcelona, la pela es la pela. El público gaditano, tiene, además, la posibilidad de seguir el concurso en directo a través de Onda Teo.

De lo transcurrido a lo largo de la semana, y que voy pillando con cierto retraso por cuestiones laborales, decir que me gustó mucho la comparsa de Aragón y me divertí mucho con su chirigota--coincido con usted, no obstante, en el narcisismo, especialmente, de esta última. Hay quienes van al psicólogo o al psicoanalista, y hay quienes escriben poemas o sacan comparsas o chirigotas. En lo que me siento un poco extraño es en la valoración de la chirigota del Canijo: escuchándola por la radio --y no habiendo podido verlos aún-- me pareció una cosa normalita, a excepción de los cuplés. El final del popurrí, simplemente, bochornoso. Pero bueno, parece que ha gustado bastante, y hay quienes la califican de pelotazo. Ver, escuchar y leer para creer.

++++¿Nadie le podría decir a los de Cadizbook que un tío vestido de pollo bailando por Los Transnochadores no tiene ni puta gracia?

Pues sí, jajajaja.

Acabo de llegar del Ikea (que gran monólogo el de "El catálogo del ikea, que ella no lo vea") y no he podido escuchar nada de hoy, pero si nadie ha escrito nada será que tampoco me he perdido mucho.

Parece que el cuarteto ha sido penalizado con un punto por vocal por excederse en el tiempo de su actuación, restringido para las agrupaciones de todas las modalidades a 30 minutos, este año.

Está haciendo estragos el nuevo reglamento, jur.

Bueno, vamos a ver qué podemos rescatar de una sesión, que sin contar con agrupaciones tan infumables como algunas de las que hemos podido ver estas noches atrás, sí que se ha hecho pelín cuesta arriba, en última instancia, por no incluir tampoco ninguna de primerísima línea.

Comienzo por el único coro de la noche, "Los chinos de Cadi, Cadi". Para no repetirme con respecto a mis comentarios de pasados Carnavales (a veces me da la impresión de no hacer más que eso, en esta pequeña tertulia nuestra; repetir una y otra vez lo mismo cada vez que llega el Concurso), y dado que ya conocen ustedes mi opinión al respecto, supongo, partamos de que el coro de La Viña, para quien les escribe, hace años que desapareció como tal, y que este otro que sigue saliendo todavía con el patrocinio de la histórica peña lasaliana es... pues otra cosa. Mejor o peor, según el año, pero otra cosa, indigna por lo tanto de portar semejante título, tan cargado de historia y de tradición; el del coro de La Viña. Una vez aclarado ese punto, pasemos a ver qué tal han estado hoy estos chinos tan gaditanos que nos traen, en lo literario, Antonio Pedro Serrano, el Canijo de Carmona, y José Manuel Sánchez Reyes, y Antonio Pérez "El Habichuela", por su parte, en lo musical, que debuta así, hasta donde alcanza mi memoria, dentro de la modalidad. Y la verdad es que han estado bastante simpáticos, justo es reconocerlo, al plantarse sobre las tablas del Gran Teatro Falla con un tipo muy chirigotero (como no podía ser menos, por otra parte, a la vista de los autores), de chinos llegados a la Tacita para instalarse en la ciudad, abrir aquí sus negocios e integrarse plenamente en nuestro entorno. Un personaje que ya trató la chirigota del Selu, y con bastante acierto además, el año de "Lestaulante chino Casa Lafaé", pero al que este coro le ha sabido dar una nueva vuelta de tuerca, sacándole algo más de punta y abordándolo con un desenfado que ciertamente se agradece, en piezas como la presentación y el popurrí. Este último, de hecho, contiene cuartetas francamente graciosas, sobre las pelis piratas que venden muchos de estos orientales por nuestras calles, el modo en que se hacinan en los pisos o llevan sus comercios, y demás aspectos de la vida que llevan los pobres aquí, en suelo español. En lo que respecta al resto del repertorio, sobresalieron, como debe ser, los tangos, cuya música, sencillita y rematada en seco, como a mí me gusta, se mostró infinitamente mejor que la que trajeron el pasado Carnaval, sin ser ninguna obra maestra (buen estreno el del Habichuela, pues, como compositor de este tipo de piezas, las más genuinas de nuestra fiesta), al mismo tiempo que las letras tampoco estuvieron nada mal, con una primera copla, bien bonita, en homenaje al veteranísimo coro de Puerto Real, este año ausente del certamen, y una segunda, después, acerca del modo en que poco a poco se va perdiendo aquí en nuestra ciudad el comercio tradicional, con mención a algunos históricos establecimientos que han desaparecido recientemente, como la tienda de ropa de caballeros de Vicente del Moral, Soriano o Musical JM, también bastante acertada. El guasón remate de esta última letra, eso sí, me causa sentimientos encontrados, pues si bien conviene admitir que tuvo bastante gracia, la verdad es que en cierta forma estropeó un tango que les estaba quedando de lo más sentido, en homenaje al mencionado comercio tradicional (ese al que todos defendemos y echamos de menos cuando desaparece, pero en el que jamás compramos luego, ya, sí, lo sé; pero uno es un sentimental, qué quiere que les diga, y esas cositas le llegan, jeje). Los cuplés, por último, lograron arrancarle la sonrisa al personal, que no es poco, especialmente con la letra que le dedicaron a nuestro célebre carajo de mar, todo un manjar para los chinos, por lo que parece, con final, sí, lo han adivinado ustedes, en Chari la de Gran Hermano. Simpaticones. El coro mejora ostensiblemente, en definitiva, con respecto a su pobre actuación del año pasado, ya que de "El duende de Cádiz" apenas me gustó nada, ni el tipo, ni el repertorio, ni el conjunto de voces, si bien en este último apartado quizá sea en el que menos han progresado, estos coristas de la capital, al presentar un grupo mucho más reducido de lo habitual (¿quién va a querer salir ya en esta agrupación, ay, tan alejada del prestigio que un día tuvo?), y no especialmente potente, para colmo de males. Que tampoco es que suene mal, pero sí sensiblemente diferente de aquello a lo que se nos tiene acostumbrados dentro de la modalidad. Pasarán a cuartos, pero no así a semifinales, seguramente. Claro que todavía hay que escuchar qué es lo que nos traen los que todavía faltan por actuar. Lo iremos viendo.

En lo relativo al único cuarteto, asimismo, de la función, aquel que el año anterior concursara bajo el título de "¿Qué hacemos con el pavo?" y que en esta ocasión nos llega con el nombre de "Cuarto y mitad de siglo bien despachao", cabe decir que tuvo una actuación bastante agradable, a su vez, en líneas generales, por más que también se mostrara, a ratos al menos, algo irregular. Vamos, que se nota que la agrupación está trabajada a todos los niveles, con esa versión carnavalesca que nos han presentado de la inmortal obra de Shakespeare, "Romeo y Julieta", pero en muchos momentos no termina de romper, esa es la verdad. Esperemos que dicha irregularidad haya venido determinada por ser este su primer pase y que tengan reservado lo mejor de su repertorio para sus próximas actuaciones, que a buen seguro las habrá. Mención aparte merece, eso sí, la nefasta música de los cuplés, una auténtica cagada en mi opinión, que se carga por completo la poca o mucha gracia que puedan tener las letras de los mismos en su afán por adaptarse al tipo, con esos aires medievales, casi de canto gregoriano, vaya, tan rematadamente poco graciosos y carnavalescos. Una cuestión que les va a pesar como una losa, sospecho, de cara a la competición. El estribillo, bastante gamberro y desvergonzado, sí que fue del gusto del respetable, por el contrario, y lo cierto es que no está mal, aun resultando una mijita borde. Veremos a ver cómo evoluciona el cuarteto, a lo largo del Concurso, y cómo continúa la historia, también, ya que han estructurado su repertorio a la manera de los últimos del Gago y compañía, con un único argumento dividido en varios capítulos que va avanzando con cada una de las actuaciones. No desaprovecho la ocasión, por cierto, para lamentar que poco a poco se esté imponiendo el modelo de cuarteto establecido por el Morera y los suyos, notablemente alejado del de toda la vida, el verdaderamente genuino de aquí. Los chavales de este otro, al menos, marcan un poquito más las rimas en la parodia y el tema libre (aunque solo sea, me temo, por el tipo que han sacado este año y la forma de declamar que exige), pero las alusiones a temas gaditanos o de actualidad siguen brillando por su ausencia, desgraciadamente, desde que comienza la actuación hasta que termina, si exceptuamos los cuplés. También en esta modalidad, por lo tanto, se va implantando cada vez más lo genérico. Qué le vamos a hacer.

Saltando ahora al mundo de las comparsas, la más esperada de la noche, sin lugar a dudas, era la de Nene Cheza, "Los pobres diablos", cuya letra, un año más, corre a cargo de mi amigo Miguel Ángel García Argüez (¡buenas!). Una agrupación que un año más no me ha terminado de convencer, aunque sí que me ha agradado bastante más, lo digo desde ya, que el Carnaval pasado, en el que tan frío me dejaron los del amigo Cheza con "Si no existiera el dinero". Solo por volver a centrarse en la Tacita a lo largo de su repertorio, en fin, ya me parece superior, o cuando menos mucho más interesante, esta nueva comparsa que ahora nos traen que aquella otra que la precedió hace ahora doce meses, en la que apenas se acordaron de Cádiz para nada. La comparsa, con eso y con todo, no termina de estar lograda a mi entender, por lo excesivamente indefinido y abstracto de su tipo, así como por la forma tan desafortunada que han tenido de representarlo y de ponerlo en escena, a través de unos disfraces francamente feos y sin relación directa además, aparentemente al menos, con la idea que pretendían plasmar. Porque finalmente, dicho sea de paso, no vienen de demonios exactamente, aunque sí que jueguen en muchos momentos con los conceptos del infierno y el cielo, el bien y el mal y muchos otros opuestos similares, al ser la comparsa, en realidad, una especie de alegoría de las múltiples contradicciones de nuestra ciudad y de cuantos la habitamos, osease, nosotros los gaditanos. O dicho de otra manera, un estudio y un análisis de nuestras luces y nuestras sombras. Una idea que en principio no está mal, ya digo, y que mi amigo Miguel Ángel desarrolla con bastante acierto en lo literario, tanto en la presentación como en el popurrí (con cuartetas ciertamente buenas, desde el punto de vista de la letra, este último), pero que cuesta concretar en una agrupación de Carnaval sin que quede todo pelín extraño y confuso. Para transmitir mejor la idea mediante el disfraz de los componentes, por ejemplo, estos tendrían que haber aparecido con una vestimenta que fuera mitad de tonos claros y mitad de tonos oscuros, quizás, en lugar del atuendo ese tan raro que visten, y tendrían que haber dejado a un lado, asimismo, las alusiones al tema de los demonios, que no acabo de ver demasiado bien cómo encajan en el conjunto (casi hacen pensar, de hecho, que su intención original fuera la de salir de diablos puros y duros, de los de toda la vida de Dios, y que cambiaron de idea al enterarse de la coincidencia con Aragón, dándole una nueva orientación al repertorio; ya le preguntaré al letrista si ha habido algo de eso o no, jeje). Sea como sea, e independientemente de lo enrevesado del tipo y de su torpe representación a través de la puesta en escena, otro de los grandes problemas que le veo a la comparsa es que tanto la letra como el conjunto de voces se muestran en todo momento bastante por encima de la música, no solo en la presentación o el popurrí, ya citados, sino también en piezas tan importantes como los pasodobles. Estos, en la línea del resto del repertorio, no estuvieron nada mal en su apartado literario, el primero con un nuevo homenaje a Pedro Romero, bien desarrollado pero quizá no demasiado original en su temática (son ya muchas las coplas que se le han dedicado al poeta de Santa María, después de todo, aunque el maestro se las merezca todas y cada una de ellas) y el segundo, tal vez mejor, con una reivindicación del flamenco como "patrimonio de los pobres" ahora que ha sido oficialmente declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad, o como coño se diga, al contrario de lo que sucedió con su apartado musical, tirando a mediocre, desde mi humilde punto de vista. Los que sí que demostraron un nivel penoso en todos los frentes fueron los cuplés, y aquí me tengo que detener a pegarle un buen tirón de orejas a mi amigo, porque me parece un recurso pobrísimo, de verdad, reciclar uno de la excelente callejera que saca todos los años junto a sus amigos de Chiclana como lo ha hecho esta noche, en el primero de los dos que ha cantado el conjunto durante su actuación. La comparsa, por lo demás, no me cabe la menor duda de que pasará a cuartos, si bien puede costarles algo más de lo habitual, en esta ocasión, lo de colarse en semifinales. Dependerá de lo que traiga la competencia. Vayan desde aquí, en cualquier caso, mis felicitaciones para todos los responsables de la comparsa, pese a todas las pegas que se le puedan sacar, por haber vuelto a mirar hacia la Tacita a la hora de hacerla. Es un punto que me parece fundamental, lo repito y lo repetiré cuantas veces hagan falta, en una agrupación de Carnaval. El siguiente paso que habrán de dar ahora, eso sí, será intentar superar "El último escuadrón" o "Los ruinas", algo que todavía no han conseguido, a mi entender.

Mañana sigo repasando lo que ha dado de sí la jornada de hoy, que alguna otra cosilla digna de mención ha habido, pero ahora no son horas ya.

Un saludo.

Vaya racha llevo, no pillo ni una sesión a su hora... ayer por pasar la tarde en el ikea, y montando los muebles y colgando los cuadros y espejos... oju.

Completo mi crónica relativa a lo más destacable de la función de anoche reseñando la actuación de otra comparsa, en esta ocasión la que nos llega desde Algeciras cada año, con la colaboración en la letra de José Antonio Valdivia desde hace un par de Carnavales, "El tablero" en la presente edición del Concurso y "Menudos bibliotecarios" en la anterior. Un nuevo caso en el que se demuestra lo importante que es dar con un buen tipo y saber desarrollarlo luego bien a lo largo del repertorio al realizar una agrupación, ya que esta misma comparsa me gustó bastante, el año pasado, precisamente por el modo en que dieron con la tecla en ese aspecto, con aquellos simpáticos ratones de biblioteca, mientras que en este 2011 me ha dejado un poco igual, la verdad, al no contar con un tipo tan sólido como aquel sino con uno mucho más confuso y vago. De peones del ajedrez, se supone que vienen cantando estos algecireños de "El tablero", que al mismo tiempo juegan con el doble y hasta el triple sentido de la palabra en cuestión, haciendo alusión con su disfraz y su repertorio, asimismo, a los "peones" de los distintos trabajos (de ahí que cada uno parezca portar elementos propios de un determinado oficio), o a los "peones" del Carnaval, todos esos copleros anónimos que realizan la fiesta. Una rebujina de cuidado, vamos, que da como resultado un repertorio de intención confusa (no se sabe muy bien qué quieren contarle a uno exactamente), y en el que acaban por no profundizar, al final, en ninguno de los tres temas. Quien mucho abarca poco aprieta, que dice el refrán, y debe ser cierto, visto lo visto. Total, que a causa de todo lo dicho piezas como la presentación o el popurrí no pasan de aceptables, gracias al buen trabajo del conjunto de voces y a algún que otro detallito de interés, que no a su contenido, lleno de tópicos, por ejemplo, en lo que respecta al susodicho popurrí. Otras como los pasodobles o los cuplés, desligados ya del lastre que supone el tipo, demostraron mejores maneras, aunque tampoco creo que vayan a proporcionarles nada más allá del pase a cuartos, si es que este se produce. El primer pasodoble, de tono crítico, lo dedicaron a arremeter contra la política de derechas con la que pretende sacarnos de la crisis un gobierno supuestamente de izquierdas como el de Zapatero, y a darle el cosqui y la pringá a este, al mismo tiempo que el segundo, de tono más piroposo, estuvo encaminado a homenajear a Manuel Sánchez Alba, "El Noly", uno de los mejores músicos de la fiesta sin lugar a dudas. Un tipo de letras del que se abusa un tanto, en mi opinión, de un tiempo a esta parte (ya se le han cantado homenajes, da la impresión, hasta al cuñado del que le pone los cafés todas las mañanas al Lobe en el bar), y que deberían reservarse para cuando el homenajeado esté de actualidad por cualquier razón, ya sea por haber sido nombrado pregonero, como Julio Pardo este año, por haber recibido el Antifaz de Oro, o cualquier otra cosa similar. En la tanda de cuplés, por último, cuyo comienzo recordó musicalmente hablando al de “Los llaveros solitarios”, destacó el primero, acerca de la reforma del sistema de pensiones, sobre el segundo, en torno a la nueva ley antitabaco, probablemente el tema más tratado por las agrupaciones hasta ahora en el Concurso. A ver hasta dónde llegan estos peones algecireños de "El tablero" con las credenciales que presentaron anoche.

En el terreno de las chirigotas cantaron anoche tres que alguna vez han pasado a cuartos, caso de la de Écija, "Tengo vellillo pa hacerme un cepillo y me sobra un poquillo", el pasado Carnaval con "Los tontotienda", o de la gaditana "Medio ciclo", hace dos años con "Pa un desavío aquí está el tío", o de la algecireña "Vaya viaje me han dao", hace dos ediciones del Concurso también con "Vírgen a los 40", y con "Peña Los Inmortales", asimismo, un año antes. Tres agrupaciones de esas que siempre se encuentran en la cuerda floja, pues, en lo que atañe a su posible pase a cuartos, y que no lo tendrán fácil esta vez a la vista de sus desiguales repertorios. Podría decirse que las tres tuvieron sus detallitos (la de Écija algún que otro golpe relativo a su tipo de calvos muy velludos, aunque la mayoría resultaron demasiado desagradables y escatológicos para mi gusto, demasiado burdos y zafios; la de Algeciras lo mismo, con su tipo de sacrificados padres de familia de crucero con toda la parentela, aunque no entiendo que sigan conservando el deje de peñistas tantos años después, y aunque no sea esta ni de lejos la mejor chirigota que nos han traído; y los pasodobles, sobre todo, en el caso de la de Cádiz capital, lo mejor de su actuación sin lugar a dudas junto con el estribillo), pero que con eso difícilmente les bastará para dar el salto a la siguiente ronda del Concurso. Si hay que apostar por alguna de las tres, no obstante, en ese sentido, yo particularmente lo haría por la de "Medio ciclo". A ver.

La comparsa del Puerto de Santa María "Don Rodrigo", en último lugar, se alzó con el premio a la peor agrupación de la jornada. Tremendamente pobre, la verdad, la actuación de estos chavales, y con detallitos tela de ordinarios, totalmente impropios de cualquier modalidad, pero más aun de la suya.

Un saludo.

Oju, pa mi se merecen la aguja de oro esta chirigota...

Que metido en el tipo el primer pasodoble de la chirigota... me han ganao.

Vaya tela con el cuarteto de Córdoba.

Después que si somos unos siesos porque no queremos que vengan agrupaciones de fuera...

"Demencial" creo que es la palabra adecuada: provocan estados alterados de la personalidad.

Doy comienzo a los comentarios referidos a la función de hoy, segundo sábado de Concurso, reseñando la actuación de la indudable agrupación estrella del día, la comparsa de Antonio Martín, "Las locuras de Martín Burton". Un título que me dio muy mala espina ya cuando lo anunció el autor hace varios meses, y bajo el cual nos han traído sus componentes, se confirmaron todos mis temores, por desgracia, la segunda peor comparsa que ha sacado Martín en toda su trayectoria, solamente superada, a mi entender, por aquel otro intento fallido de modernizarse y actualizar su estilo para el gran público de hoy que fue "La quintaesencia". Eso sí, en aquella ocasión, al menos, pareció hacerlo con una cierta convicción, o eso quiso aparentar en todo momento, pero es que esta vez lo reconoce abiertamente en una de las cuartetas del popurrí, vaya; que se ha plegado a las modas del momento con tal de agradar a la afición, y que no es esta, ni mucho menos, la comparsa que a él le gustaría sacar en realidad. Vamos, que no le gusta ni a él mismo la comparsa, es lo que viene a decirnos, poco más o menos, en la susodicha cuarteta del popurrí. Qué triste, de verdad, ver a un autor de la talla y la importancia del maestro Martín sucumbiendo de esa forma a las exigencias del público actual (y dándole la espalda en cierto modo, por lo tanto, a aquel que le ha seguido fielmente durante tantas décadas), y no solo eso, sino confesándolo sin pudor, totalmente derrotado por el paso de los años y movido por la puta ansia de premios. Porque nadie le obliga, ojo, a adaptarse de esa manera a las corrientes que ahora imperan dentro de la modalidad, ni a traicionarse a sí mismo tan a las claras, aunque escuchándole cualquiera diría que sí, claro, que le han puesto una pistola en el pecho para que se modernice (o lo que él entiende por modernizarse, vamos); si ha tomado tal determinación, no nos engañemos, ha sido de forma completamente voluntaria, demostrando con ello qué es lo que de verdad le motiva a día de hoy, en esto del Carnaval, y qué es lo que persigue a toda costa, incluso desesperadamente, visto lo visto. Una actitud que obviamente no es la mejor para que una agrupación me caiga en gracia y me agrade, que a mí me gustan las comparsas, no las bajadas de pantalones (reconocida por él mismo en el propio repertorio además, como digo) musicalizadas y con rima. A mí el Martín que me gusta, en fin, es el que va a su aire, contra viento y marea, y se planta en el Falla con un popurrí dedicado por completo a su amigo el Carapalo, por ejemplo, con dos cojones ahí, y no este otro que tan dócilmente se rinde a lo que le dicten quienes no son, al fin y al cabo, más que los últimos monos llegados a todo este tinglado del Carnaval, más que centenario ya. Sin pensar además, como bien ha apuntado Paco Rosado en la radio tras la actuación, que no hay nada como hacer lo que a uno le satisface y le gusta, algo mucho más valioso y enriquecedor en lo personal, a la larga, que cualquier premio. Pero bueno, si este es el camino que piensa tomar el maestro a partir de ahora, le deseo toda la suerte del mundo; espero que le vaya bien con sus nuevos seguidores. No es este el único motivo, sin embargo, por el que la comparsa me ha dejado frío, puesto que hay muchos más. El propio disfraz que lucen sus integrantes, sin ir más lejos, un calco casi exacto del personaje del Sombrerero Loco en la última adaptación cinematográfica de la obra de Lewis Carroll, a cargo de Tim Burton, no me ha gustado nada de nada. Soy más partidario de que los tipos y los disfraces sean totalmente originales, y no copien tan directamente ninguna referencia, que de nuestra fiesta espero algo más de imaginación, ingenio y creatividad, la verdad. Tampoco me ha gustado cómo ha sonado el conjunto de voces, con ese protagonismo constante del Pellejo y esa forma de ir por su lado cada dos por tres, cargándose por completo al hacerlo el sonido tan compacto y contundente, tan potente y rotundo que venía teniendo la comparsa de unos años para acá; hasta la música del pasodoble, que no está nada mal, la desperdician de mala manera, en mi opinión, por el modo en que la interpretan, sin garra ni pellizco ninguno. Y bueno, qué decir de todos esos detallitos con los que Martín, insisto, ha querido actualizarse, como el Windows, y sorprender al personal: la guitarra acústica que mete en la presentación (y que suena al teclao de los gitanos, pero bueno), la cuarteta esa en plan rap/soul que mete en el popurrí, más propia del Monje que de un autor de su categoría, etc, etc... Son cosas que quizá tengan sentido, gusten más o menos, cuando provienen de alguien perteneciente a una generación posterior, cuyos referentes son otros, pero que a esta comparsa en particular le quedan como a una monja dos pistolas, vaya. Es un poco como cuando un nota con cincuenta tacos ya se pone un pendiente y se compra la ropa en la sección juvenil del Corte Inglés, no sé si me explico. La idea del tipo, por último, es otro de los apartados que no me ha terminado de convencer, pues creo que el tema de la locura ya lo trató mucho mejor Martín en "Los quijotes del sur", aunque aquella vez se tratara de unos locos algo más guerrilleros y combativos, menos amables, románticos y soñadores que estos otros de ahora (que no dudan en ponerse farrucos, con eso y con todo, en algunos momentos del popurrí... saliéndose también un poco del papel, me parece a mí, en tales pasajes, aunque eso sería ya algo más discutible, lo admito). Por terminar con una nota positiva, en fin, entre los aspectos de la comparsa que sí me han gustado se encontrarían la propia intención de Martín de no repetirse con respecto a los últimos años, y hacer por fin algo que se aparte de ese personaje tan guerrero y exaltado al que se había aferrado este par de Carnavales atrás (aunque luego el resultado, y la forma en que lo ha hecho, no me hayan agradado), o las letras de los pasodobles, que sin maravillar han cumplido su cometido, la primera de salutación, con una declaración de intenciones de seguir dando guerra durante muchos años más, cueste lo que cueste (y si hay que renovarse tan burdamente como lo ha hecho, pues se hace), y la segunda con un repaso a todas las miserias que ahogan en la actualidad al país, y más concretamente a la Tacita. Los cuplés, que en esta ocasión son obra del Yuyu, resultaron desiguales, por su parte; el primero, acerca del hijo internauta de estos comparsistas, pelín salidorro, tuvo su gracia, pero no así el segundo, que relacionó a Falete y su ano con la tragedia de los mineros chilenos de hace unos meses, algo más zafio, hiperbólico y bestia de la cuenta. Parece que al público en general, en cualquier caso, sí que le ha gustado bastante la agrupación (para eso está cuidadosamente diseñada, después de todo), con lo que la misma aspira a lo máximo, dentro de la modalidad. Yo en cambio dudo que vaya a escucharla muchas más veces, también a esta, una vez que pase Carnaval.

En materia de coros, hoy han vuelto a cantar dos a lo largo de la sesión, uno de Puerto Real (que no el coro de Puerto Real, cuidado), "Para ti con cariño", y el otro enteramente femenino que compite en la presente edición del certamen, junto con el de "Las Napoleonas", "Qué fresquito lo tengo". El primero con un feísimo tipo de los diversos modelos existentes de la famosa muñeca Gwendolyne, uno por cada división y/o subdivisión del ejército (¿en qué coño pensará la gente, me pregunto yo, a la hora de escoger semejantes argumentos para su agrupación y semejantes disfraces, asimismo, para los componentes?), y el otro, notablemente mejor en ese aspecto, con un homenaje a la Plaza de Abastos de nuestra ciudad, pues en torno al Mercado Central de Cádiz giraba todo el repertorio y la puesta en escena de estas muchachas, capitaneadas por la hija del flamante pregonero de este Carnaval, Don Julio Pardo.

Entre lo mejor de los puertorealeños se contaron sus tangos, de agradables hechuras clásicas en lo musical, aunque se vieran deslucidos por la mala vocalización del grupo, el primero con una cerrada defensa del juez Garzón y el segundo con una crítica a todos esos políticos que tanto ensalzan y ensalzarán la Constitución de 1812, con motivo del Bicentenario, pero que tan poco hacen porque se cumpla todo aquello que promulgaba la misma, sin embargo, así como los cuplés, en respuesta al fulano ese catalán que dijo que en Andalucía no pagamos impuestos, uno de ellos, con bastante retranca (lo terminaban afirmando que tan mal están las cosas en Andalucía que hasta Manolito Chaves ha tenido que irse y emigrar) y sobre la célebre ley antitabaco, el otro. Lo demás, la presentación, el estribillo y el popurrí, ya se podrán imaginar ustedes el interés que debió tener siendo el tipo del coro el que era, y ajustándose todas esas piezas al mismo de una manera u otra, y es que se supone que el repertorio trataba de ser así como muy desenfadado y divertido y tal, pero yo la verdad es que no he terminado de verle la gracia, sinceramente. En años venideros, y con unos tipos algo más interesantes y elaborados, esperemos, este coro podría llegar a crecer bastante, con eso y con todo. Vamos, que le veo potencial. En esta ocasión, no obstante, dudo que pasen a cuartos tan siquiera.

Y otro que seguramente no pasará de fase, pese al buen papel realizado esta noche, es el segundo coro que ha cantado hoy, el de las chavalas de "Qué fresquito lo tengo". Resulta digna de elogio, aun así, la notable mejoría que ha experimentado la agrupación con respecto al 2010, año en el que este conjunto femenino se presentó como un grupo de hadas bajo el título de "Seguimos dando la vara". Mucho más gaditano y carnavalesco, dónde va a parar, el tipo que nos han traído esta vez, y mucho mejor desarrollado, asimismo, a lo largo de su ameno repertorio. De este quizá cabría destacar, para bien, los dos tangos que interpretaron, el primero un homenaje al pregonero escrito por su propia hija, como no podía ser de otra manera, y el segundo una dura crítica al nuevo artículo del reglamento que prohíbe la participación en dos concursos a la vez de todos los que asisten al Falla, curiosamente la primera que se oye al respecto, creo, por parte de un grupo de la capital. La música de los susodichos tangos, en otro orden de cosas, es otro de esos puntos en los que el coro ha progresado una barbaridad, puesto que la de esta edición del certamen, obra del Noly, supera ampliamente a la que nos trajeron hace un año, una desafortunada creación de José Manuel Romero Bey, si mal no recuerdo. Tan aprovechable se me ha antojado la música de tales piezas, de hecho, que no deja de parecerme un desperdicio, si les soy honesto, el que la misma haya ido a parar a manos de este grupo. No lo puedo remediar, oigan; los coros femeninos, con sus chillonas vocecitas, me suenan como uno de hombres rebobinado a toda velocidad, je. En el apartado negativo, dejando a un lado tal cuestión, quizá lo menos sobresaliente del paso por las tablas de este coro hayan sido los cuplés, ambos cortitos con sifón. Esperemos que estas muchachas, en fin, sigan mejorando en el futuro, y que nuestro oído se vaya adaptando poco a poco, al mismo tiempo, al peculiar timbre de esta clase de agrupaciones.

Sobre las chirigotas de la sesión, que ha habido unas pocas de interés, mejor hablamos mañana.

Un saludo.

A mí con el maestro Martín me pasa algo parecido que con Juan Carlos... que cuando hablan sube el pan.

Su comparsa ni me agradó ni me desagradó, lo que me está pasando este año con todas las punteras de la modalidad, que ninguna me termina de llenar.

Pero luego cuando se le acerca el micro de Canal Sur, y se pone a hablar con Manzorro...
Que si ha estado escuchando todo lo que llevamos de concurso y su comparsa es la más fresca y completa, que si se le ha escuchado con atención en el popurrí nos deberíamos de dar cuenta de lo mucho y bien que evoluciona...
Leñe, eso tendremos que decidirlo nosotros, no decírnoslo él.

Y van 200...

Suscribo, punto por punto, --salvo en el aspecto del tipo, que a mí sí me ha gustado -- la opinión de Alfred sobre la comparsa de Martín. Y lo que comenta Toni acerca de las declaraciones plenas de modestia del laureado autor en Canal Sur queda ratificado en la entrevista publicada en Diario de Cádiz:
http://www.diariodecadiz.es/article/carnaval2011/903447/comprendo/no/puedo/morirme/mis/gustos/y/mis/ideas.html
A mí lo que me terminó de matar fue la cuartetita con niña bailando --imagino que el de San Vicente cree que el que aparezca la chiquilla haciendo ballet y no tanguillo o bulería es también signo indudable de innovación. No soporto las cuartetas en las que aparecen figurantes bailando, siempre me han parecido de lo más hortera --asumo que es una obsesión personal.

Bueno, vamos a ver cuales fueron esas chirigotas de interés que actuaron en la noche de ayer, y de las que prometí hablarles hoy.

La primera de ellas, "Aquí no hay quien viva", vino de la mano, en la dirección, de Antonio Beiro, con la letra de José Manuel Martínez y la música de Francisco Javier Sevilla Pecci. Un grupo, al menos en parte, que el pasado Carnaval se estrenó de forma bien discretita con "Las niñeras mágicas gaditanas", obra de otros autores, y que en esta ocasión ha mejorado claramente, por fortuna, el papel que realizó en su debut. Estuvo bien la chirigota, vaya, con un tipo relativamente imaginativo y original, aunque tela de incómodo y aparatoso por lo que se refiere al disfraz que portan (más que lucen) la mayoría de sus integrantes, así como un poco delicado, por aquello de ir de muertos, y más concretamente de los últimos que andan desalojando aquí, en el cementerio de Cádiz, las autoridades. Con eso y con todo, la verdad es que lo tratan con bastante tacto y buen gusto, por lo general, así que no creo que nadie se sienta ofendido, y de una forma la mar de gaditana, también, puesto que van representando a distintos personajes de nuestra tierra, algunos tremendamente populares, como el célebre Don Rosendo o la suegra de "Los Duros Antiguos", aquella que acabó escarbando en el patio de las malvas en el famoso tango del Tío de la Tiza, y otros anónimos, como un cadista o un antiguo transformista del Pay-Pay. Vamos, que el tema está bien llevado, me parece a mí, y no solo por lo que respecta a la puesta en escena, sino también al propio repertorio, de lo más simpaticón. Dejando a un lado piezas como la presentación o el popurrí, en las que ya digo que desarrollan con bastante gracia y acierto su tipo, los pasodobles, de corte clásico en lo musical, se me antojaron bien agradables, tanto el primero, con un piropo a la Tacita escrito desde la óptica del tipo que representan, en el que estos difuntos tan chirigoteros afirmaron que iban a echar muchísimo de menos su lugar de reposo junto a la playa de la Victoria una vez que los trasladaran a Chiclana o a Puerto Real, como el segundo, con un recuerdo para el Teatro José María Pemán, cuya reforma parece no ir a acabar en la vida, mientras que en los cuplés destacó el que dedicaron, con mucha maldad, a la Duquesa de Alba y el programa ese de la medium que echan en Telecinco, por encima del otro, más normalucho, que giró en torno a la prohibición de los toros en Cataluña, llegando a su remate. Volveremos a verlos en cuartos, sospecho, a estos chirigoteros de la capital, y con bastantes posibilidades de pasar a semifinales, si traen buen repertorio. Esperemos que así sea.

Otra chirigota que dejó un buen sabor de boca entre los aficionados en la función de ayer fue la del Ardentía y el Tomate, el año pasado "Fiesta fin de curso Escuela Infantil La Rana Manca", reforzada esta vez en la autoría con la colaboración de José María Barranco, quien les ha echado una mano tanto en la letra como en la música para que "Las elegidas" lleguen a buen puerto. Pese a que el tipo de ninfas que lucieron estos jóvenes chirigoteros gaditanos durante su actuación no se puede decir que resulte demasiado original, lo cierto es que al menos supieron sacarle partido con gracia y simpatía, y no solo en lo referido a su repertorio, sino también a la puesta en escena y el disfraz, verdaderamente vistoso y colorido todo desde el mismo instante en que no escenificaron a las susodichas ninfas con su habitual traje de piconeras, como siempre se ha hecho, sino con los típicos vestidos estos de fantasía que suelen lucir en la gala de proclamación de la Diosa. De la presentación quizá no me convenció la cuarteta hablada que introdujeron en un momento dado (que ya digo que me parece un recurso tela de facilón y sobrexplotado), o la forma tan acomparsada en que la acabaron (una modita también muy extendida dentro de la modalidad hoy en día, por desgracia), pero pocas pegas más se les puede poner, así en general, en dicha pieza y en el popurrí. Los pasodobles, por su lado, demostraron tener una bonita música (aunque la que trajeron el pasado Carnaval me pareció mejor, al ser algo más sencillita), y dos buenas letras, una con un piropo a la diosa del 2010, rescatando así la tradición de cantarle un copla a la Reina de las Fiestas, muy acorde con su tipo, y la otra, más crítica, cuestionando nuevamente ese título de "Princesa del Pueblo" que algún chufla, en este país de chuflas en el que vivimos, le encasquetó un buen día a la Esteban de las narices (torcidas). Y los cuplés, por último, cumplieron con su difícil objetivo de hacer reír al personal, aunque el segundo, sobre la forma en que algunos famosos aseguran partes de su cuerpo, me pareció mejor que el primero, en torno a uno de esos ambientadores que automáticamente rocían el aire de una determinada sala cada cierto tiempo. De la tanda de cuplés, no obstante, lo que mejor me pareció fue el estribillo, ciertamente logrado. En resumidas cuentas, otra agrupación que veremos en cuartos, a buen seguro.

Como también pasará de fase, casi con total seguridad, la chirigota de Sevilla (o sea, LA chirigota de Sevilla), que este año se presenta bajo el título de "Los niños cantores de Viena o de manolete", tras hacerlo el Carnaval anterior como "¡¡¡Cuidao que voy!!!". Una agrupación que hizo un buen papel anoche sin lugar a dudas, pero de la cual, a mí personalmente, me sobraron varias cosas a lo largo de su actuación. Sin ir más lejos, tanto teatrillo como montaban entre copla y copla, con ese cura mariposón (un personaje algo desfasadillo a mi entender, pero bueno) y ese grupo de gitanos metidos a coristas de iglesia con tal de matar el hambre a los que vienen representando mediante su disfraz. Todavía no se enteran algunos, por lo visto, de que al Falla se va a cantar, y que para los monólogos ya está el Club de la Comedia, o para los sketches cómicos el programa de Cruz y Raya. El tono excesivamente tristón y serio de la música del pasodoble, obra de David Márquez Mateo, uno de los hermanos Carapapa, fue otra de las cosas que me sobraron, ya que me pareció más apropiado para una comparsa que para una chirigota. Vamos, que cualquiera diría que el amigo David les ha dado alguno que desechara en su momento para su propia agrupación, dirigida este año de nuevo, recordemos, por Ángel Subiela. Lo que sí que me gustó, en cambio, es que recuperaran de alguna manera el tipo de popurrí que más me gusta a mí cuando está bien hecho, aquel que relata de principio a fin una determinada historia, en este caso la del viaje de esta particular coral gitana hasta el Vaticano para actuar ante su Santidad. No es de los mejores que se hayan escuchado en el Falla de ese tipo, obviamente (semejante honor le corresponde a otros, como el de "Los amargaos" de Agüillo, allá por los 60', el de "Los cruzados mágicos" o "Los carreros de la alianza", de los hermanos Rosado y el Gómez, en los 80', o más recientemente el de "Los de Capuchinos", de Manolito Santander), pero tampoco estuvo malote, a decir verdad. Las letras de los pasodobles, por otra parte, no desmerecieron del resto del repertorio, sin ser nada del otro jueves, la primera de salutación y la segunda acerca de los que siempre han estado en crisis y sobre la desfachatez con que se la toman esta los más privilegiados, como cierta senadora del PP que cobra tres sueldos, quejándose amargamente de la misma pese a su buena posición económica y social. En cuanto a los cuplés, los mismos sobresalieron, quizá, por encima del resto del repertorio, con una primera letra de rabiosa actualidad en torno a la cuerda de guitarra que se les rompió a "Los currelantes" en el primero de sus pasodobles y una segunda letra, mejor, sobre el nuevo sistema ese que traen los coches y con el que te ayudan a aparcar. La respuesta del respetable, en cualquier caso, se me antojó tan desproporcionada y desmedida como ya viene siendo habitual en esta primera fase del Concurso desde hace algunos añitos, puesto que la chirigota estuvo bien, no lo niego, pero tampoco fue para tanto. A ver si en cuartos causan el mismo impacto.

Y nada más digno de resaltar, en la sesión de ayer, que en líneas generales contó con un nivel más que decente. No faltaron, eso sí, el par de comparsas mediocres tirando a malas de solemnidad de rigor, en este caso "La máquina del tiempo", de Úbeda, y "Los vecinos de abajo", del Puerto de Santa María, aunque los jovencísimos soldados romanos surgidos de las entrañas de la Tacita de esta última agrupación al menos contaban con la excusa de su edad, ya que muchos de ellos ni siquiera habían sobrepasado aun los 18 años. Por no romper el grupo, parece, han decidido dar el salto a adultos, al no poder participar ya varios de ellos en la categoría de juveniles a causa de su edad, y eso es algo que les honra, claro que sí. Ahora a ir aprendiendo poco a poco, y a ir mejorando cada añito más.

Los que dudo mucho que lleguen a mejorar en la vida (aunque nunca se sabe) son los del esperpéntico y grotesco cuarteto de Córdoba que actuó ayer, "En palacio las cosas van despacio", que para empezar se presentaron con un tipo sin relación alguna con semejante título; de hipnotizador oriental acompañado de un grupo de voluntarios que se prestan para que el otro demuestre sus habilidades, a la manera en que sucede en toda esa clase de espectáculos, vaya. Inenarrable, sin más, lo de estos cuarteteros de Aguilar de la Frontera, que se plantaron en el Falla con una agrupación casi muda (se supone que la gracia residía en ver las carantoñas, las muecas, los aspavientos y las carajotadas que hacían los que iban de hipnotizados en las distintas situaciones en las que los colocaba el hipnotizador), y con un estribillo que ha pasado a formar parte, directamente, de lo más surrealista que se ha escuchado en el Concurso en muchísimos años, que ya es decir. Baste con decir, en fin, que cuando todos creíamos adjudicada ya la Cuchara de Palo de este año, tras la alucinógena actuación que completaron los chirigoteros sevillanos de "Los que se empapan en Carnaval" el otro día, aparecieron estos cordobeses ayer y volvieron a reactivar la despiadada batalla por el galardón. Impresionante lucha de titanes esta, sin duda. La diferencia es que los de Córdoba se encontraron el teatro como se lo debería encontrar todo el mundo, lleno a rebosar y en toda su salsa, con lo que les dieron la del pulpo, y los de Sevilla se fueron de rositas, pero en fin.

Esperemos que en la sesión de esta noche no les surja ningún otro rival.

Un saludo.

Una duda que me suscita el caso de los chavalillos estos de "Los vecinos de abajo" que les explicaba antes: ¿cuántos componentes menores de edad pueden ir en una agrupación de la categoría de adultos?

Está claro que alguno que otro sí que puede salir, porque a la vista están varios casos en los que así sucede. En la orquesta del coro de Chiclana, por ejemplo, creo recordar que iba un crío de 13 años, cuya imagen charlando con su compañero de al lado, ya sesentón, me pareció de lo más entrañable, por cierto. Y en la comparsa esta de "Los vecinos de abajo", mismamente, poco más o menos que la mitad del grupo todavía no ha cumplido los 18 años.

Supongo que una agrupación enteramente compuesta por niños y/o pibitos no podrá competir en adultos, directamente... ¿pero sí podría hacerlo, en cambio, una que contara con un único adulto en sus filas? ¿Dónde está el límite?

Dudas existenciales que le asaltan a uno, ya ven, viendo el Concurso.

En el apartado de cotilleos, por otro lado, cabe reseñar que los del cuarteto del Gago, parece, se han sentido algo molestos con el del Morera, al considerar que el personaje de los hermanos siameses guarda demasiadas similitudes con el que sacaron ellos el año de "¡Qué pena de muerte!" (agrupación del 2007).

Parece que ya hasta entre los cuartetos, en fin, podría llegar a implantarse el mal rollo imperante en el resto de modalidades (con la única salvedad, quizá, de la de chirigotas).

Vaya panorama.

En el capítulo de curiosidades, y con esto me despido por ahora, me ha hecho gracia leer en el Diario que uno de los integrantes del coro de Faly Pastrana, "La madrugá", ya salió vestido del mismo insecto que viene representando tal agrupación este año en "Los grillos reales", el coro de 1980 que con tanto tino recordaba el otro día el amigo AMS.

Qué cosas, jeje.

Respecto lo de la edad, supongo que en alguno de los múltiples artículos del reglamento se recogerá, pero tal y como se cuenta en carnavaldecadiz.com, luego viene Villanueva y hace lo que le de la gana.


Mi duda/pregunta es... por qué tantas mujeres en las orquestas de los coros, y luego en casi todas las comparsas femeninas los músicos son hombres?.

Vivimos en un mar de dudas, Toni, jajaja.

No obstante... le diré que de mujeres en las orquestas de pulso y pua de los coros siempre ha habido tradición, al menos de un par de décadas para acá, con la llegada de la Democracia y los primeros pasitos tímidos de la introducción de la mujer como participante activa de la fiesta. De mujeres tocando instrumentos como la caja y el bombo, o la guitarra en plan punteao de comparsa, en cambio, no. Pero bueno, poco a poco se empiezan a ver cada vez más, así que todo se andará, imagino.

Ristra de enlaces para que todo el mundo pueda seguir el Cannavá, allá donde esté.

La web de Onda Cádiz Radio, para escuchar los comentarios de Paco Rosado:

http://www.ondacadizradio.es/

La web de Onda Cádiz Televisión, para ver los tipos y las puestas en escena, y escuchar las pamplinas de Martínez Ares, quien quiera:

http://www.ondacadiz.es/

Y como la anterior suele ir regular, y se queda pillada a menudo y eso, ahí va esta otra, para lo mismo:

http://www.tvenvivogratis.com/2009/08/ver-canal-onda-cadiz-tv-en-vivo-online.html

Las actuaciones de cada día, por último, se las puede descargar quien las quiera, en MP3, del siguiente blog:

http://carnavalatiweni.blogspot.com/

Ya puestos a poner enlaces... hay algún sitio donde se recoja los nombres de los integrantes de cada agrupación?.

Antiguamente en carnavaldecadiz.com los ponían, y si eran tenor, segunda o lo que fuera... alguien conoce si algún sitio tiene los de este año?.

Bueno, terminada ya la décima sesión de preliminares, procedo a repasar, como de costumbre, lo más destacado de la jornada.

Y comienzo con una de las dos agrupaciones más esperadas del día, la comparsa del amigo Rivero, "Los defensores de Luis". Un autor que ha visto renovado su grupo casi por completo este Carnaval, recayendo ahora la dirección del mismo en el gran Macgregor (histórico octavilla de las comparsas de Antonio Martín durante la segunda mitad de los 80' y la primera de los 90', entre otras muchas agrupaciones, y una de las mejores voces que ha tenido nuestra fiesta en semejante apartado, sin lugar a dudas), al mismo tiempo que parece haber cambiado un poco, a la vez, su forma de encarar la realización de la comparsa, no sé si a raíz de dicha renovación o por cualquier otro motivo. El caso es que le ha dado un importante giro a su forma de hacer Carnaval, en fin, y yo que me alegro, que sus últimas agrupaciones, "La Factoría" y "Boludos", me parecieron una auténtica horterada, sin más. En esta ocasión, por el contrario, sí que he disfrutado con la comparsa y con esa vuelta del autor a unas maneras mucho más clásicas y elegantes, mucho más de mi gusto, en definitiva. Un golpe de timón que también se ha notado en la forma de cantar de la agrupación, quizá la menos estridente, en ese aspecto, de todas las punteras de la modalidad que han desfilado hasta ahora por el Falla. En lo que respecta al tipo, de mosqueteros, sin ser nada original sí que les ha servido para presentarse ante el público con una puesta en escena ciertamente resultona, más realista y sobria que fantasiosa y colorista (un poco en la línea de otras comparsas de corte histórico del autor, vaya, como "Guadalupe", "Gaditanos" o "Los hijos de la tierra"), así como para confeccionar un agradable repertorio, que no es sino una cerrada defensa de Cádiz y todas sus cosas, en última instancia. Un tono reivindicativo y guerrillero que quizá recuerda en exceso al de las últimas propuestas de Antonio Martín, aunque ellos se lo hayan tomado con algo más de serenidad, y no se hayan exaltado ni acelerado tanto durante su actuación, je. Además, teniendo en cuenta los esperpentos que venía sacando estos años atrás, tampoco le vamos a poner demasiadas pegas al bueno de Rivero, ahora que parece haber recapacitado y vuelve a hacer las cosas como Dios manda. Poco más que objetar, pues, en lo relativo a las piezas en las que desarrollan la idea, y que articulan el repertorio en ese sentido; la presentación, el popurrí y el estribillo. En lo que respecta a los pasodobles, la música de los mismos no ha estado mal, tal vez algo larga, mientras que las letras también han cumplido, cuando menos, con una primera de salutación, alusiva también al cambio de grupo, y una segunda con mucha más chicha, acerca de lo que parece movilizar al gaditano; no las innumerables injusticias que tiene que aguantar día tras día, sino la organización de otro Carnaval en verano. Los cuplés, por último, sobrepasaron ligeramente el nivel medio de la modalidad, con dos letras bastante simpaticonas, la primera con algo de cachondeíto respecto a la estatura de uno de los componentes de la agrupación, y la segunda con relación al dopaje en el deporte. Buena impresión, pues, la causada por la comparsa de Luis Rivero en su estreno dentro de la presente edición del Concurso, aunque dudo que vayan a poder luchar por nada más que por las semifinales. La ausencia de componentes mediáticos y estrellonas del octavilleo con sus gorgoritos, entre otras muchas cosas, es lo que tiene, me temo. Eso sí, yo con haber vuelto a ver a un clásico de la fiesta como el Macgregor sobre las tablas del Gran Teatro Falla, derrochando señorío, y haber vuelto a escuchar una vez más su característica voz, tan dulce al oído, ya me doy por satisfecho.

Si la anterior agrupación se esperaba con ganas en la noche de hoy, aun más expectación había por escuchar a la chirigota del Love y los suyos, "Los gafas" en esta ocasión. Un veteranísimo grupo, qué vamos a contar de ellos que no se sepa ya a estas alturas de la película, que este año ha tenido ciertos problemillas, parece, con la confección de la chirigota, hasta el punto de que se plantearon no salir a causa de ciertos desencuentros con el que iba a ser su autor, el amigo José Luis Bustelo. Trapos sucios y mamoneos aparte, que a nadie le interesan, la cuestión es que de lo que les había hecho este último antes de que se "separtaran", al final se han quedado con la música del pasodoble (bien bonita, por cierto, mucho más que la que el propio Bustelo ha hecho para el de su comparsa, curiosamente), así como con alguna que otra letrilla, imagino, mientras que el resto del repertorio lo ha elaborado el propio grupo a lo largo de este último mes y pico. Una circunstancia que apenas se ha dejado notar hoy, cuando el grupo se ha plantado en escena con su arte y su gracia de costumbre, vestidos todos ellos de ese gafas con el que todo el mundo se metía en el colegio, menos el popular "Don Adolfo", el director, caracterizado como uno de los macarras que los tienen atemorizados, ya que el repertorio ha demostrado un muy buen nivel, salvo tal vez en el popurrí, en el que flaquean un tanto, quizá, en gran medida por apartarse a ratos del personaje que representan para hablar de otros temas. Quitando ese pequeño detalle, sin embargo, la chirigota ha completado un primer pase de lo más lucido, con dos extraordinarios pasodobles, uno de salutación, con homenaje incluido a todos esos grandes autores de la modalidad contemporáneos de ellos que siguen al pie del cañón tanto tiempo después (el Yuyu, Manolito Santander, el Selu, el Sheriff, etc, etc...), y otro, de tono más cañero, acerca de este país de pandereta en el que tristemente vivimos, por mucha Copa del Mundo que hayamos ganado, así como con dos buenos cuplés, también muy atinados desde el punto de vista musical, el primero, más normalito, sobre los regalos de la noche de Reyes, y el segundo, de altura, sobre la prohibición de los toros en Cataluña. Buenísima, sí señor, esta última letra, jeje. Y eso que el respetable tardó en pillarla, parece, aunque no cabe esperar demasiado, supongo, de un público que momentos antes se descojonaba con las zafiedades del cuarteto, y las aplaudía a rabiar. No se hizo la miel para el hocico del burro, que dice el refrán. Habrá que ver qué es lo que traen todas las demás chirigotas que quedan por actuar, pero los del Love quizá hayan sido los mejores hasta ahora, tras el Canijo, en lo referido a pasodobles y cuplés. Si algo les acaba pasando factura, queda claro, será el popurrí, como ya he apuntado anteriormente, que acabaron, por cierto, con una cuarteta de tono serio, algo nada habitual en ellos, en la que lamentaron amargamente algunas de las lacras del Carnaval actual, clara muestra de su decadencia (o de la decadencia de un determinado Carnaval, más bien, que es el que ellos y muchos de nosotros hemos vivido, y del que cada vez va quedando menos), aunque afirmaron seguir estando dispuestos a defenderlo, cuando haga falta, al considerarlo todavía suyo.

Mañana prosigo con la crónica del día de hoy, que ya se me ha hecho tarde, entre unas cosas y otras.

Un saludo.

Una segunda curiosidad... el tal Villanueva, presidente de la asociación de autores... qué es lo que saca?.

Por otra parte, sigo buscando webs con los listados de los integrantes de las agrupaciones...

Villanueva hace años que no saca ninguna agrupación.

En su día fue uno de los autores del mítico coro de "Los Dedócratas", modalidad en la que hizo alguna otra cosilla, como el de "Los camaleones", creo, al año siguiente, 1978, mientras que en comparsa también ha hecho sus pinitos, siendo la más recordada de las suyas, quizás, "Las coplas", con dirección de Juanelo, finalista en el Carnaval de 1985.

De páginas webs en las que vengan los listados de los componentes de las distintas agrupaciones ni idea, aunque me da a mí que con lo masificado que está esto ya nadie se va a tomar el trabajo de recopilar toda esa información.

Prosigo repasando lo que dio de sí la función de ayer por la noche y echándole un vistazo a las agrupaciones más destacables de la jornada.

Otra comparsa que me agradó, de las que actuaron a lo largo de la sesión, fue la del amigo Francisco Javier Díaz Quintana, "La fundación". Una agrupación que se encuentra, eso sí, bastante alejada de las de primera división, por así decirlo, pero que mejora notablemente con respecto al pasado Carnaval (qué poquito que me gustaron, oigan, "Los quitapenas" aquellos que nos trajeron en la anterior edición del Concurso). Vale que el tipo de fundador de la Tacita quizá no resulte particularmente original (recordemos, así recientemente, "Los fundadores", que nos llegaron desde Barbate en el 2005), pero el enfoque que le han dado sí que lo empieza a ser algo más, puesto que estos comparsistas gaditanos, metidos en su papel, dijeron querer plantarse ante el público, durante la presentación, despojados de todos esos mitos que con el paso de los siglos se han ido creando en torno a su figura (y ahí nombraron al Melkart fenicio, el Hércules romano, sus columnas y sus leones y demás iconos del imaginario colectivo gaditano), al mismo tiempo que en el popurrí, muy gaditano y muy actual, pasaron de evocar aquel tiempo pasado del que proceden, no se sabe si mejor o peor, para refundar el Cádiz del presente a su manera, comentando cuarteta tras cuarteta todo aquello que cambiarían de nuestra ciudad. Bien montado el repertorio, sí señor, y bien desarrollada la idea por el autor. En lo que se refiere a los pasodobles, musicalmente interesantes en algunos de sus detalles, el primero, sobre esos espantosos delitos de robo de bebés que se andan investigando ahora, iba bastante bien, hasta que se lo cargaron con un final excesivamente visceral, en el mejor de los casos, o demasiado facilón, en el peor, mientras que el segundo, acerca de la progresiva integración de la mujer dentro de la fiesta, me pareció mucho mejor construido, al apoyarla claramente en su remate, pero no sin antes ofrecer el punto de vista de aquellos que la rechazan, personificados en un tal Tío Genaro que iba exponiendo sus argumentos a lo largo de la letra (y al que no le faltaba buena parte de razón, ojo, en muchos casos, como cuando se preguntaba por la escasez de autoras en el Carnaval de hoy en día y planteaba la posibilidad de que los conjuntos femeninos que van apareciendo poco a poco prefieran la opción mucho más cómoda de recurrir a cualquier autor de renombre, aun a sabiendas de que probablemente no se va emplear a fondo con ellas). Buena copla esta última, vaya que sí; abordando un tema de actualidad como lo es ese, tan propenso a caer en las garras de la corrección política, pero sin renunciar a meter el dedo en la llaga, de una manera u otra. De los cuplés, por desgracia, no creo que se pueda decir lo mismo, pues ambos resultaron ser bastante normalitos, el primero, mejor, acerca de Zapatero, y el segundo, más previsible, en torno a la relación de Shakira con el futbolista Piqué. Si a eso le sumamos que el conjunto de voces se defendió bien, pero tampoco deslumbró (a ratos parecía que cantaran algo más acelerados de la cuenta, como aturrullados, vamos), puede que tampoco este año logren el pase a cuartos, pese a sus virtudes, y pese a que esta vez, a diferencia del año pasado, no me importaría escucharlos de nuevo. Veremos.

Cambiando ahora de modalidad, el único coro que actuó en la noche de ayer, el mixto de San Fernando, "La plaza de los colores", también mejoró su papel del pasado Carnaval con "El Coliseo", en parte gracias a la profunda renovación del grupo (que más que en las voces, aunque también, se notó en la ilusión y las ganas con las que cantaron) y en parte gracias al tipo, de pintores parisinos de la plaza de Montmartre maravillados por la belleza de la Tacita, allá por los finales del siglo XIX, algo más original que el de romanos de la anterior edición del Concurso y bastante bien desarrollado a lo largo del repertorio. Menos notable fue la mejoría en los tangos, desafortunadamente, cuya música se me antojó pelín extraña (a ratos no se sabía si aquello era un tango, en realidad, o un pasodoble), sensación que se vio acrecentada además por la irrupción en un momento dado de los mismos de una de esas voces agudas que el amigo Rosado califica como "estropeadores de coplas", hasta ahora casi exclusivas de las comparsas, pero que ya empiezan a propagarse también, sigh, por las demás modalidades. Una cagada, vamos. Más aprovechables resultaron las letras (de la música, insisto, casi que lo mejor fue la falseta, iniciada con los compases de "La vie en rose"), la primera de ellas dedicada una vez más a la Esteban, y a esas dos Españas que decían ellos ver, la del día a día, la del mundo real, vaya, y la de "la puta televisión", y la segunda sobre el caso de los bebés robados, de nuevo, con una dura crítica a la justicia, que probablemente se cubrirá de gloria como tantas otras veces lo ha hecho considerando aquellos horribles crímenes prescritos y saldándolos, en todo caso, con una indemnización para los padres afectados. Buen tango este último. Los cuplés, que no pasaron de correctitos, giraron por su parte en torno a la ley antitabaco, cómo no, el primero, y en torno a Chari la de Gran Hermano el segundo. La actuación del coro, en resumidas cuentas, resultó bastante amena en general, aunque no sé si con eso les bastará para pasar a cuartos. Hay tanta igualdad en la zona media de la clasificación, y tantos grupos en el límite... Este año, por cierto, llama la atención lo escasitos de componentes que vienen muchos de los grupos de la modalidad. Parece que no hay gente suficiente para tantos coros como salen este Carnaval, je.

Y poco más en lo que merezca la pena detenerse, creo, de cuanto se vio ayer sobre las tablas del gran coliseo gaditano. Bien es cierto que hubo varias agrupaciones más que tuvieron un pase cuando menos decente, caso de la chirigota gaditana "To er mundo es demasiado" en su debut dentro de la modalidad (y que falló en su tipo, muy mal explicado, aunque agradaran con sus múltiples toquecitos de ironía y acidez), de sus compañeros de Chiclana, los integrantes de "Una chirigota de cine", que nos llegaron con un tipo relativamente original de cineastas muy mal aprovechado (resulta sintomático que quizá lo más gracioso de su intervención fuera el momento en que pusieron en práctica una peculiar proyección 3D, que no fue tal, entre copla y copla), o de la comparsa con la que Manuel Clavaín regresó anoche al Concurso, "El laboratorio de la Punta El Sur", un grupo de científicos locos dispuestos a dar con la fórmula magistral que les permita revivir el espíritu combativo del gaditano, aceptable aunque no mucho más, pero aquí lo dejo, por el momento.

Y del cuarteto, "Si Emilio hablara", mejor que no diga nada tampoco, por mucho que pareciera agradarle al personal, y por mucho que probablemente tengamos que volver a escucharlo en cuartos, que paso de perder el tiempo con una agrupación que no solo se aleja totalmente de los cánones de la modalidad que siempre defiendo, como la mayoría hoy en día, sino que además lo hace con una pobreza de recursos considerable (¿de verdad que es necesario meter siempre a uno que haga de tontito en los cuartetos, pisha?) y una zafiedad de aúpa. Por destacar lo único positivo que le vi, el segundo de los cuplés sí que se lo curraron, bastante imaginativo y original. Del resto, insisto, prefiero no hablar.

Y como no puede pasar un día sin que alguien de fuera venga a hacer el canelo al teatro, anoche le tocó el turno a la chirigota de Murcia "Micción imposible". Vergonzosa, de puro tediosa y absurda, la actuación de estos señores, que representaban a los distintos jugadores de la Selección en pleno análisis de orina, es decir, que la mitad del repertorio lo cantaron de pie ante unos urinarios. Creo que eso los convierte en la primera agrupación que viene a mearse en el Falla y en nuestro Carnaval... de forma literal, claro, que de forma figurada ya lo vienen haciendo muchos, todos estos años. Lo más triste de todo, por cierto, es que ni siquiera optaran a la Cuchara de Palo, por más que se esforzaran, puesto que ese honor se lo siguen disputando la chirigota de Sevilla "Los que se empapan en Carnaval" y el cuarteto de Córdoba "En palacio las cosas van despacio". Total, que ni para hacer el ridículo en condiciones valían estos murcianos, sigh.

Un saludo.

Manda eggs, Martínez Ares, decir que e tipo de "Los gafas" recuerda al del profesor chiflado...

Hombre, echándole mucha imaginación, algo de parecido con el profesor chiflado de Jerry Lewis sí tiene xD

Y retomando el tema de las webs, eso es algo que hecho de menos del carnaval.
Si hay un reglamento, unos organizadores, asociaciones variadas... pues una buena web oficial, con datos históricos, historiales, "plantillas" de las agrupaciones... vamos, como de los equipos de fútbol jejeje.

Pues he tenido a jerry lewis sentado a mi lado en el cole to la vida...

Le quitarán puntos al gordo por la tardanza en empezar?.

Suscribo al 100% el peazo de segundo tango de Julio Pardo.

¿Alguien había llamado directamente mierda a algún presidente antes?
El 1er cuple no vale na. La música si que es curiosa.

Lo que han cantado casi al final del popurrí era del sheriff, no?.
No recuerdo si del año que iban de novios, o por ahí.

En fin, tendré que escucharlos una segunda vez, porque por onda cádiz cada vez que cantaban bajito, se perdía.

Sí, era del Sheriff y de ese año... Los valientes se llamaba.

Pregunto, no vaya a ser que me pase solo a mí y me lo tenga que hacer mirar... ¿es cosa mía o cada año las músicas, de pasodobles, tangos y cuplés, duran más y/o se hacen más largas?

No es usted solo, amigo Alfred. Los tangos se hacen interminables y los pasodobles tambien. Que agonía tener que escribir letras taaaaaann largas, por Crom.

Así acaban soltando las pamplinas que sueltan, y haciendo las rebujinas de temas que hacen, en las letras, juas.

Han enfocado al "borracho" del crucero en la canción previa de los cuplés, y lo han pillado mascando letra...

Por cierto, otro detalle en el que se está dejando notar la crisis: la cantidad de forillos de otros años que se están viendo en el teatro.

El de anoche de los del Lobe era el de "La mare que me parió", y el del cuarteto que acaba de cantar ahora creo que lo sacó una comparsa del Puerto hace un par de años, por ejemplo.

En el Falla ya no son originales y sorprendentes ni los decoraos, juas.

Pa mí que el tío del cuarteto tampoco ha cantado al final...

El cuarteto muy bueno, "que pechá de rei" que me he pegao A ver si siguen asi para el próximo pase.

Me encanta la estética visual de la chirigota del Vera.

Ojú el segundo pasodoble... el que la coja pa él xDDD

El segundo ha sigo una genialidad.

Venga, va, hoy inauguro una nueva sección, dentro de estos comentarios míos, en mi línea cascarrabias de siempre. La misma lleva por título "cosas que prohibiría en el Concurso".

Y la inauguro con los siguientes puntos:

1) Prohibidas las cuartetas habladas en la presentación y en el popurrí, sobre todo de chirigotas, pero también en cualquier otra modalidad.

2) Prohibidos los finales acomparsados al final de las presentaciones de chirigota, y si me apuran, también de los popurrís.

3) Prohibidos los finales acomparsados tras el tema libre de los cuartetos. De meter también algo de ese tipo antes de los cuplés, como ha hecho hoy el cuarteto, ya ni hablamos.

4) Prohibidos los chistes sobre Quiñones y su fama de tristón o sobre Aragón y sus cambios de grupo.

5) Prohibidos los chistes sobre mariquitas y pichas de negro.

6) Prohibidos los remates de tango, musicalmente hablando, por arribita y en sostenido.

Creo que para empezar no está mal.

Ya que los carnavaleros demuestran no saber hacer un uso moderado y responsable de todos esos recursos, habría que privarles de ellos.

Jajaja muy interesante todo lo que has prohibido, a mi los finales acomparsados me gustan pero como bien dices abusan demasiados de ellos por lo que ya cansan.

Bien prohibido los finales de tango "sostenidos" y el de las pichas de negros y mariquitas y lo hablado en las presentaciones. Bien prohibido bien.

Venga, vamos allá con lo más destacado del día de hoy, que voy a acabar prontito, me parece a mí. Vaya jornada más anodina, Dios.

La primera agrupación en pisar las tablas, al comienzo de la función, ha sido uno de los dos platos fuertes de la noche, el coro de Julio Pardo, "Los manitas". Segundo año consecutivo que no dan con la tecla, desde mi punto de vista, los del Gordo. No sé si al amigo Rivas, eterno letrista del coro, le está pasando factura lo de escribir para dos agrupaciones a la vez, esta y la comparsa de Pedro (que no la de Los Majaras, ejem), o qué, pero el caso es que llevan dos ediciones del Concurso ya sin convencerme demasiado, entre unas cosas y otras. Vamos por partes, no obstante. El título del coro, en primer lugar, no me parece nada adecuado, y lo peor es que sospecho que el único motivo para denominarlo así, "Los manitas", y no "Los artesanos", sencillamente (que es de lo que van en realidad, vaya, de artesanos de Cádiz que trabajan haciendo sus cosillas para las distintas festividades de la ciudad), ha sido tratar de guardar el secreto de la idea hasta el último momento. Lo que ocurre es que un "manitas", al menos tal y como yo lo entiendo, no es exactamente eso que ellos vienen representando, que es más bien un artesano profesional, insisto, sino alguien aficionado al bricolaje, que hace sus chapucillas y sus apaños en plan amateur. Y si solo fuera una cuestión que afectara al título del coro no tendría tanta importancia, pero es que encima cogen y convierten la dichosa palabrita en el leit motiv del repertorio, repitiéndola machaconamente una y otra vez, y plagándolo de alusiones a las manos, muchas veces tremendamente forzadas y metidas con calzador. Una lástima, a decir verdad, porque la idea no estaba nada mal, pero no han sabido enfocarla del todo bien, creo yo. El tono en general del coro, por otro lado, más colorido en su puesta en escena de lo habitual, me ha dado la impresión, y procurando ser más desenfadado y hasta gracioso que otras veces, tampoco me ha entrado demasiado bien, ni por los ojos ni por el oído, que ya empieza a cansar un poco que todos los grupos de la modalidad se apunten a la modita de querer ser divertidos y hacer gracia, cuando la inmensa mayoría de los coristas tienen demasiada malage como para lograrlo. Bien está, en fin, que determinados conjuntos tengan ese estilo, pero lo que me aburre es que todos, absolutamente todos, se quieran subir ahora al carro, y que no haya ya, dentro de la modalidad, la diversidad que un día hubo. Vamos, que otra de las cosas que empiezo a echar muchísimo de menos es que salga un coro serio, de los que tanto se abusó en su día, quizá, pero que tanto se añoran asimismo ahora que hemos pasado al extremo contrario. Un coro marcial, incluso, tipo "Buque escuela" mismamente, por no salirnos de la propia trayectoria de Julio Pardo, que no busque hacer reír más que en los cuplés, y que en el resto del repertorio discurra por caminos más poéticos, críticos o emotivos. Que sé que no faltará quien salte y me diga que es que eso aburre, pero más me aburre a mí, pisha mía, que intenten hacerme reír, o arrancarme una sonrisa siquiera, y no lo consigan en ningún momento. Y por seguir con mis quejas, creo que también se impone urgentemente un regreso a los orígenes en lo que respecta a las puestas en escena, que estoy hasta la coronilla ya de que llegando el popurrí se harten de sacar cacharros para ir ilustrando cada cuarteta, como ha hecho el coro de Julio Pardo esta misma noche, un tipo de recursos que creo que ya no sorprenden a nadie, porque en ese aspecto lo hemos visto todo ya, y que creo que por lo tanto sobran, especialmente si distraen la atención de lo verdaderamente importante, que es el repertorio, o sirven para tapar las carencias del mismo con efectismos baratos. Sigo. La música del tango (ay, la música del tango...) es otro de los puntos que me ha parecido manifiestamente mejorable. Dejando a un lado que cada vez me parezcan más kilométricos, no entiendo que tengan que complicarlos tanto, sinceramente, cuando tendrían que ser unas melodías tan sencillas tan sencillas, y tan pegadizas, que uno se sorprendiera tarareándolas tras haberlas escuchado un par de veces tan solo. Me hago cargo de que tras tantas decenas de tangos como han compuesto ya algunos (caso del amigo Pardo, sin ir más lejos), debe ser complicado buscarles alguna nueva vuelta de tuerca que distinga a cada uno que hagan, para que no se parezca a ninguno de los anteriores, pero creo que a veces se meten en camisas de once varas, en busca de esa originalidad, y se cargan lo que podría haber sido una bonita melodía por darles ese giro que los caracterice. En el caso en concreto de "Los manitas", me parece que la susodicha música del tango, repito, es mucho más complicada de la cuenta, en general, pero lo que se la termina de cargar del todo, desde mi punto de vista, es esa larguísima pausa que le meten en medio, como para salirse fuera del teatro a echar un cigarrito y luego volver por culpa de la ley antitabaco, vaya, que mata por completo el ritmo de la pieza. Lo único que sí me ha agradado, en lo musical, es que hayan vuelto al remate en seco; algo es algo. En lo que respecta a las letras interpretadas hoy, y con esto termino, la del primero de los tangos no ha pasado de correcta, con un piropo al coro característico de esta agrupación en el día de su estreno, mientras que en la segunda se le han notado una mijita al amigo Pardo las ganas que le tenía desde hace ya tiempo al presidente Zapatero, juas, más bien pepero como es él. Al menos ha tenido la delicadeza, eso sí, de no arremeter contra el PSOE en pleno, sino únicamente contra el amigo José Luis, del que espera dimita cuanto antes, parece. Bueno, tampoco es que me parezca mal (motivos de sobra hay, desde luego, para ziscarse en nuestro actual presidente), pero quizá se les ha ido un poquito la mano con la agresividad de la letra, jeje. Las coplas un poquito más elaboradas, y menos básicas de lo que ha sido el final de esta, me suelen llegar mejor. De los cuplés ha destacado más el segundo, sobre el tema de las traducciones en el Parlamento, que el primero, francamente malo, sobre un mariquita y la pisha de un negro, aunque ninguno de los dos ha sido como para tirar cohetes, no. Me parece que otro año más, salvo sorpresa de última hora, se queda sin el primer premio el Gordo, qué le vamos a hacer. Habrá de conformarse con el pregón, que no es poco.

La otra agrupación sobre la que pienso extenderme hoy, pasando al terreno de las chirigotas, la del amigo Vera Luque, "The Cádiz Post Times: el periódico de la mañana, pero no mu temprano", salió al escenario justo antes del descanso, nada más y nada menos que para defender el primer premio de la modalidad obtenido el pasado Carnaval, con "Los que van por derecho". Sinceramente, y aquí entre ustedes y yo... no creo que vayan a repetir su éxito de la anterior edición del Concurso en esta ocasión, con este tipo de periodistas de estética tan “brugueriana” (y tan poco chirigotera también, en un momento dado) que ahora nos traen. Y no es que la chirigota esté mal, pues en líneas generales ha realizado un buen papel, pero creo que baja un poco con respecto a la de los jueces, y entre eso y que esta vez ya no cuentan con el empujoncito extra del "ya les toca a los shavales", que tanto pesó entonces, lo van a tener complicado para luchar de nuevo por el primero, sospecho. Pero bueno, ya digo que la chirigota no ha estado malota, desarrollando con gracia y acierto, por lo general, su tipo de periodistas a lo largo del repertorio, incluso con las indispensables gotitas de acidez que el mismo requería, aunque a la presentación, opino, le falte algo de gancho (creo que solo me reí de veras con lo del pollo del Cadizbook), y aunque no me haga demasiada gracia que casi la mitad del popurrí haya sido hablado, entre las cuartetas de ese tipo que tanto detesto, por sobrexplotadas, de las que meten un par, y la entrevista esta que se montan con Zapatero, quizá lo más original y sorprendente de dicha pieza. Pieza que logra que remonte in extremis un tanto, dicho sea de paso, un repertorio que va de menos a más, especialmente con ese último golpe de efecto de la citada entrevista, un recurso bastante ingenioso y divertido, no se puede negar, pero que el purista que llevo dentro se pregunta cómo pensarán reproducir luego en la calle, jeje. En lo relativo a los pasodobles, de la música me ha gustado el comienzo, con esos golpes de tecla que lo puntean, muy al tipo, encontrándose el resto en la línea de lo que suele hacer este autor, con esos aires acomparsados que siempre le imprime a sus melodías (y cada vez más, de hecho), al mismo tiempo que en materia de letras la primera, de salutación, se me antojó un pelín "aragonística", por aquello de darse golpes de pecho y presumir de compromiso, independencia, valentía y patatín y patatán (y dando a entender de alguna manera, consciente o inconscientemente, que sus rivales no cuentan con esos mismos valores), mientras que la segunda, de la que todo el mundo hablará mañana a buen seguro, por aquello del morbo, la suscribo por completo, con esa crítica a tanto postura del octavilleo como hay hoy en día en la fiesta y ese recuerdo a los que fueron antaño los grandes maestros en ese sentido... aunque entiendo, asimismo, que hay cosas bastante más importantes sobre las que cantar en Carnaval, la verdad. Entre otras cosas porque no creo que pasodobles como este sirvan absolutamente de nada, en fin; lo mismo que hoy todo el mundo lo ovaciona y se encuentra de acuerdo con el mismo, el próximo día que salga el Pellejo (a quien parece dirigida la letra, fundamentalmente), el teatro se vendrá abajo con sus gorgoritos y volverá a triunfar la estridencia en la forma de interpretar los repertorios. No hay más vuelta de hoja, créanme, con todos estos nuevos aficionados que cuando escuchan una comparsa están más pendientes del momento en el que sube la estrellona de turno, y de que no falle al hacerlo, o de la complejidad del punteao y los arreglitos que acompañan a la melodía, que de las letras, la música y la agrupación en conjunto, en resumidas cuentas. Los cuplés, por último, demostraron un nivel algo desigual, con una primera letrilla simpaticona, pero no espectacular, acerca de la tragedia vivida por el grupo aquel de mineros chilenos que quedaron atrapados durante días bajo tierra, hace unos meses, y una segunda letra, más o menos por el estilo, sobre la omnipresente ley antitabaco. El estribillo con el que se vieron rematados ambos, por último, vino a dejar el mismo sabor de boca que toda la chirigota en general, la sensación de que está bien y resulta simpaticón, sí, pero podría haber estado mucho mejor. Veremos a ver si la agrupación sigue creciendo poco a poco dentro del certamen, que sería lo deseable, con mejores pasodobles y mejores cuplés, o si finalmente se descuelga de la lucha incluso por la final.

Mañana le doy un repasillo general al resto de conjuntos de la sesión, si bien les adelanto desde ya que no he encontrado mucho más que destacar, al menos para bien, jeje.

Un saludo.

Y digo yo: al tener un componente mas, ZP, actuando ¿no es motivo de penalización? :) Bien es verdad que él no quería, pero... está ahí :)

La penalización se la han llevado por el tiempo del montaje... lo que avisé a las nueve y poco de anoche.

Pos me parece muy bien, oiga. No entiendo como siendo los primeros, que tienen tiempo de sobra para llegar antes y planificar el trabajo, se les puede pasar el tiempo de montaje.

Aunque solo sea porque aparezcan aquí citadas, al menos, todas y cada una de las agrupaciones que están pasando por el Falla estos días, termino el repaso a la función de ayer con algunas pinceladas sobre las demás que cantaron, al margen de las dos que ya analicé ayer en profundidad.

Entre las más aceptables de las que completaron el cartel de la noche se encontraron la comparsa femenina de Sevilla "La extranjera" (cuartofinalista hace un par de Carnavales con "Al fresquito"), que tuvo una actuación agradable en líneas generales pero se vio lastrada por su tipo de andaluzas emigrantes de la época del franquismo, nada original y que además dio paso a un repertorio, quizá, excesivamente melancólico y tristón, y la chirigota de San José de la Rinconada "¿Quién anda ahí?" (cuartofinalista en la anterior edición del Concurso, en la que dieron la sorpresa, con "Ojú, qué cabeza tengo"), que aun resultando bastante decente, con su tipo de miedosos incurables, bajó un tanto su nivel con respecto al de hace un año, peligrando así su pase a la siguiente fase del certamen en esta ocasión.

Un peldaño por debajo de los anteriores, o incluso dos o tres, estuvieron otros conjuntos de la función, bastante pobres, como la chirigota de Tony Rodríguez, "Made in Taiwan", con su tipo de trabajadores chinos de un taller clandestino, cada año peor para este que les escribe, o sus rivales de Sevilla "Por una regulación de empleo mira cómo me veo", con su tipo de albañiles en paro metidos a prostitutos (sí, así, sin anestesia ni nada), que me gustaron bastante menos que el pasado Carnaval, con "Estamos en el aire", en gran medida por lo chabacano del tipo y del repertorio.

La comparsa de Punta Umbría, "El capitán de la playa", resultó tan anodina, por su parte, como casi todas las que nos llegan de Huelva, independientemente de su posible calidad técnica, mientras que la de Arcos, "El Mesón de la Molinera", no se quedó atrás, por lo que respecta a lo de aburrir al personal.

El único cuarteto de la jornada, por último, el de los chavales que el pasado Carnaval se estrenaron en adultos con "En Cádiz hay que morir", alcanzando los cuartos de final, parece que fue del agrado del público, aunque a mí particularmente me divirtieron muchísimo más hace un año. Entre otras cosas por haber presentado, en su debut dentro de la categoría de adultos, ya digo, un argumento bastante más imaginativo y original, aquel que transcurría en un tanatorio, que el que nos traen en esta ocasión, que está muy visto ya, para mi gusto, lo de la pareja de mariquitas y lo del matrimonio del borrachín con la maruja, reunidos todos ahora, en este "Costa Tacita", con la excusa de un crucero, capitán incluido. Y si encima la mitad de los golpes de la parodia y el tema libre giran en torno a la "pupita, pupita" que tienen en el ano los dos gays, y finuras por el estilo, pues apaga y vámonos. Un poquito más de clase, señores. Los cuplés sí estuvieron algo mejor (aunque tampoco era difícil), pero ya digo que a mí el cuarteto en general no me hizo demasiada gracia, ya al margen de que ni eso sea un cuarteto de Cadi, Cadi, ni ná de ná (por mucho que les duela que se lo digan, a juzgar por el mensaje que lanzaron al final de la actuación), que eso es otra batalla que ya doy por perdida, en esto del Carnaval. Y el final acomparsado de la parodia, antes de los cuplés (maldita novedad, sigh), y el del tema libre después, pues me volvieron a sobrar totalmente, una vez más. Lo que me quedaba ya por ver, vamos: un cuarteto con polifonías, juas ¿Dónde quedaron aquellos cuarteteros que salían en la modalidad, entre otras cosas, porque no tenían ni puta idea de cantar... y a mucha honra, además? Ya hasta en cuartetos quieren algunos ir de octavillitas y posturear con la manita en el pecho, parece. Vamos apañados...

En fin, que no doy más caña, por ahora, que luego me llaman derrotista. Esta noche más.

Un saludo.

Cuando el cuarteto atacaba a los que les acusan de ni ser de cai ni na... oju, me estaba acordando de nuestro insigne cronista Alfred xDDDD

Una petición, antes de la actuación de hoy...
¿Alguien me recomienda un coro con final de tango "en plano y hacia abajo", como tanto pedís, y otro con el que no os gusta?.
Lo digo para poder comparar, porque de letra sí puedo opinar, pero reconozco que de música soy más bien un negado... me sorprendo hasta cuando reconozco en un popurrí/presentación músicas de años anteriores xD

Vale, vamos allá con una clase práctica de músicas de tango. A continuación, tres excelentes ejemplos, los tres extraídos de la época dorada que vivió la modalidad durante la segunda mitad de la década de los 80' y la primera de los 90', y más concretamente del año 1991. He querido sacarlos todos del mismo año, y de distintos grupos, para que se aprecie mejor el nivelazo que había entonces.

"A Venecia del tirón". Letra de Antonio Burgos y música de Antonio Martín:

http://www.youtube.com/watch?v=RPviR7hWigI

"La jaima". Letra de Antonio Segura, Manolo Rochas y Antonio Rivas y música de Adela del Moral (atención a esa maravilla de falseta):

http://www.youtube.com/watch?v=es8pf7U6wi0

"Vamos a la ópera". Letra de Antonio Miranda y música de Julio Pardo:

http://www.youtube.com/watch?v=OBL608bVuF4

Obsérvese que todos terminan, como siempre digo que me gusta que terminen, "en seco" o "hacia abajo". Vamos, que terminan de cantar y casi le sale a uno eso del "chim pon", para entendernos.

Ahora uno más actual, rematado "hacia arriba" y "en sostenido" (o sea, que ni "chim pon" ni pollas).

Y para que vean que tampoco quiero hacer sangre, ojo, he cogido uno que me parece que está bastante bien, pese a contar con ese remate. Se trata del de "La Big Band" de Nandi Migueles, del año 2004 (quizá la última música verdaderamente buena de tango que ha hecho el hombre... y de aquello hacen ya siete años, que se dice pronto). Ahí lo llevan:

http://www.youtube.com/watch?v=eqWal6tmYNg

No estoy seguro, pero puede que incluso fuera, el coro aquel de Nandi, el que pusiera de moda lo de rematarlos así, y uno de los primeros en hacerlo.

Espero que haya quedado claro, jur.

En cuanto a las quejas del cuarteto de anoche, sobre los "derrotistas" como yo, que no paramos de reivindicar la vuelta del cuarteto de Cádiz de to la vida... la verdad es que no se lo tengo en cuenta a los chavales. Ellos al menos tienen la justificación, por su edad, de haber crecido ya con los cuartetos tipo Morera y demás, y los otros probablemente ni los conozcan (o los conocen, pero le parecen que son tan válidos como los primeros, "los de to la vida" también, al fin y al cabo, para ellos).

Más delito tienen quienes sí conociéndolos los fueron desvirtuando poco a poco, por no saber actualizarlos adecuadamente, y por ser más sencillo hacer reír mediante otras fórmulas, menos tradicionales y menos carnavalescas.

No me está gustando mucho el cuarteto del gago, mu aburridillo.

Por cierto Alfred ¿como ha evolucionado la cosa en esta modalidad del cuarteto?. Estoy muy verde en esto, te agradecería que explicarás como ha cambiado.

Mira que me cae bien el Gago... pero este año parece que tampoco, que o mucho cambia la cosa o se va a convertir en el Poulidor del cuarteto xDDD

Ah, y por cierto, el otro día pedía que en las agrupaciones femeninas las mujeres tocaran los instrumentos... y ole aquí.

>>>Por cierto Alfred ¿como ha evolucionado la cosa en esta modalidad del cuarteto?.

Antes la gente se reía por olvidarse la letra y decir obsenidades en rima y ahora hacen gracia.

Bueno, otro día más que nos hemos arrastrado agónicamente a través de una sesión marcada, como todo el Concurso en general, por el tedio y la mediocridad, y eso que solo ha habido ocho conjuntos, en lugar de los nueve habituales.

Tanto ha sido así, de hecho, que hoy tan solo ha actuado una agrupación de las que alguna vez han obtenido algún premio en el certamen, o sea la del Gago, "Un cuarteto para la historia", que no ha gustado demasiado, parece ser, pese a haber completado, en mi opinión, una actuación más que decente. Claro que a mí siempre me ha parecido el cuarteto más genuinamente carnavalesco de cuantos participan en el Falla a día de hoy, y de ahí, quizá, que los vea con mejores ojos que el resto del personal, salvo cuando experimentan con otros formatos, como ocurrió el pasado Carnaval con "Los cuartetos también lloran". Todo lo cual me viene de perlas, dicho sea de paso, para contestarle al amigo Javi Dona, siquiera en parte, la pregunta que me hacía acerca de lo que yo entiendo por un cuarteto "de los de toda la vida", esos que prácticamente han desaparecido ya. Y lo que yo entiendo por un cuarteto, en primer lugar, es uno que esté escrito en verso, y bien rimado, pero no solo eso, sino también que esté interpretado (o más bien declamado) de tal manera que dichas rimas se marquen a la perfección. Vamos, que no me vale ni que le falte la rima, ni que la tenga pero no se note, a efectos prácticos, al hablar los componentes e interpretar las parodias y los temas libres, a causa de la forma de hacerlo. En segundo lugar, para mí el repertorio de un cuarteto, como el de cualquier agrupación carnavalesca, debe girar en torno a esos dos grandes pilares de nuestras coplas que son la propia ciudad de Cádiz y la actualidad, o dicho de otro modo, todo lo acontecido a lo largo del año anterior. Y no solo en los cuplés, ojo, como es la costumbre actualmente; también en las parodias y en el popurrí o el tema libre. Independientemente de que el cuarteto represente un determinado tipo, en fin, y desarrolle un cierto argumento de su invención, considero que deben tener la habilidad de trufarlo de referencias (humorísticas, cómo no) a la Tacita, a personajes populares de la ciudad, sucesos recientes, costumbres y tradiciones y demás, así como a diversas noticias que se hayan producido a lo largo de los doce meses previos, o a cuestiones que estén de actualidad, a nivel local, nacional e internacional. Un cuarteto que se plante en escena y nos cuente cualquier historieta completamente ajena a nuestras cosas y a la realidad del momento, o lo que es lo mismo, que se entienda lo mismo en Cádiz que en cualquier otro lugar, y además se pueda presentar al Concurso lo mismo un año que al siguiente, por su desconexión con la más rabiosa actualidad y su carácter genérico, podrá divertir más o menos, podrá estar hecho con gracia o sin ella, pero desde luego no ofrece lo que yo personalmente espero de la modalidad. Y en último lugar, aunque esto ya sea hilar muy fino probablemente, agradecería que el humor empleado fuera muchísimo más mordaz, incisivo, ácido, crítico, satírico y punzante de lo que suele verse hoy por hoy, o sea, que tuviese contenido y un cierto trasfondo, un mensaje o una intencionalidad, y no resultara tan blando y tan vacío como el que ahora se practica, en la inmensa mayoría de los casos ¿Que hacer un buen cuarteto con todos esos condicionantes es tremendamente difícil? Pues sí, naturalmente que sí. Ahí está el mérito cuando se consigue. Pero es que para que me ofrezcan otro tipo de humor, elaborado de forma más libre y sin todas esas ataduras, casi que mejor paso de aficionados y directamente me veo cualquier actuación del difunto Gila o de Faemino y Cansado, que son unos monstruos, o una película de Billy Wilder o los Monty Python, otros figuras, que tampoco riman sus diálogos, ni hablan de cosas de Cádiz, pero son infinitamente más ingeniosos, divertidos y graciosos que cualquier cuarteto que se pueda hacer aquí. Y ya sé que a muchos les parecerá una postura demasiado radical, pero es lo que hay; si por esos fuera, los romanceros también terminarían convirtiéndose, a buen seguro, en monólogos del Club de la Comedia, sin cartelón, ni rimas, ni nada de lo que los define, a fin de cuentas, como tales romanceros. Un mamarracho, vamos. Pues bien, independientemente de que les salga mejor o peor según el año, los del Gago siempre contarán con mi apoyo, definitivamente, aunque solo sea porque parecen ser los únicos, o casi, que lo intentan al menos. Lo de acercarse a ese tipo de cuarteto del que hablaba, digo. No ha habido más que ver, esta noche, el tipo tan gaditano que han traído, con el que le irán dando un repaso a nuestra historia antigua a lo largo del Concurso, empezando hoy por los fenicios y su llegada a lo que luego bautizarían como Gadir, en clave de humor; la forma en que tratan de marcar las rimas, como explicaba antes, cuando interpretan y declaman; o las referencias a cositas de la ciudad y de la actualidad más reciente con las que han salpicado toda la actuación. Que no quiere esto decir que el cuarteto sea totalmente como los que reclamo, o que cumpla con los requisitos que he expuesto en todo momento, ni tan siquiera que su calidad sea extraordinaria, pero insisto en que al menos lo intentan y afrontan año tras año el reto de tratar de divertir al público sin renunciar a todas esas señas de identidad de la modalidad que todavía tratan de conservar, lo que implica una mayor dificultad a la hora de elaborar sus repertorios, obviamente, en lugar de tirar por el camino fácil, que es pasar de todo eso y marcarse un cuarteto... pues como los que hacen el Morera y los suyos, vaya. Y yo, qué quieren que les diga, me quedo antes con un cuarteto de nivel medio, como este, pero que responda a todos esos cánones, antes que con uno que haga mucho reír al público, pero sin utilizar ni uno solo de los recursos que entiendo como propios de esta clase de agrupaciones. Más que nada porque esto último, en consecuencia, ni siquiera lo termino de ver como un cuarteto, vamos. Pues eso, para no enrollarme más; que el cuarteto a mí me ha agradado, aunque reconozco que les queda bastante margen para la mejora, pero no parece haber causado la misma impresión entre el gran público (que me temo que no valora todo esto que acabo de comentar a la hora de juzgarlos, y al que se la traen flojas las formas mientras les hagan pasar un rato divertido), por lo que seguramente acaben siendo segundo premio de nuevo, y eso si no les toma la delantera el Rebolo con el de Algeciras, que habrá que ver cómo viene en esta ocasión. Sigh.

Y tras esta disertación sobre el apasionante mundo de los cuartetos, paso a la siguiente agrupación esperada de la noche, la chirigota del Bocu "Las fans de los santos", "La secta de los pelapapas", recordemos, el pasado Carnaval, y "Huele a ropero", agrupación revelación de aquella edición del Concurso, el anterior. Una chirigota que nos llega esta vez con un tipo de beatas, de estas que procesionan tras el paso de turno en Semana Santa, original tan solo en parte (al mundillo cofrade, como sabrán, ya le han sacado bastante punta las agrupaciones a lo largo de los años, empezando por quienes fueron probablemente los pioneros en tales lides, "Los tontos de capirote", y continuando con un sin fin de conjuntos más, como aquel de "Dios dijo hermanos, pero no primos" de José Manuel Sánchez Reyes y el Carapalo), y que fue de más a menos, desde mi punto de vista, durante esta, su primera intervención dentro del Concurso. Vamos, que la presentación resultó simpaticona, sin maravillar; los pasodobles estuvieron bastante bien, el primero acerca de la cantidad de pamplinas con las que se desperdician letras en el Falla y el revuelo que originan tales coplas muchas veces, cuando hay temas muchísimo más importantes que poner sobre la mesa, como el paro sangrante que padecemos en la ciudad, y el segundo acerca de la lamentable situación del Cádiz y la mala gestión, a juicio de ellos, del presidente del club, Antonio Muñoz, los dos con una musiquita interesante por el modo en que la adaptan al tipo en uno de sus pasajes; los cuplés cumplieron con su cometido de divertir al personal, aunque más en el caso del segundo, sobre el karaoke carnavalesco ese que acaba de lanzar el Chupa, que en el del primero, sobre unos peces que hay (de lo que se entera uno escuchando Carnaval, oigan), que se comen las durezas de los pies, por lo visto; y en el popurrí, por último, comenzó a decaer la cosa, ya que flaquean en dicha pieza, bien construida y estructurada, sin lugar a dudas, pero algo falta de gracia por momentos, en mi opinión. Que utilicen tantas músicas del amigo Bienvenido tanto en el susodicho popurrí como en la presentación, además, por aquello del doble sentido con el que juegan en su título, creo que no ayuda demasiado tampoco, pues se termina haciendo pelín cansino. Se les puede poner caro el pase a semifinales este año, en definitiva, aunque la chirigota se muestre trabajada y hayan sabido conectar con el respetable en la mayor parte de su repertorio. Eso sí, lo del Bocu maquillado como un gato, porque así se denomina yo no sé qué prenda de yo no sé qué cargo de las cofradías, me ha parecido tela de rebuscado, juas. Yo es que con los chistes de capilleo, la verdad, siempre me pierdo.

Las otras dos chirigotas de la jornada, por cierto, también se defendieron bastante bien, tanto la de los chavales que el año pasado fueron "Los que mueren por february", "Bien empezamos el año" en esta ocasión, como la que le ha servido a José Miguel Choza, autor de "Los proscritos (regalos y pastelitos)", cuartofinalista hace unas cuantas ediciones del Concurso, para volver a la fiesta, "Los creadores S.A.". Dos chirigotas con bastantes posibilidades de pasar a cuartos, los primeros con su tipo de invitados a una fiesta de fin de año, no demasiado original pero sí razonablemente bien desarrollado, con detallitos muy buenos y otros no tanto, y los segundos con su osado disfraz de Dios, nada más y nada menos. Tanto los unos como los otros, en fin, no lo han hecho nada mal, en la noche de hoy, sobre las tablas del Gran Teatro Falla, aunque en el caso de los del cotillón me sobrara un poco lo excesivamente acomparsado de sus pasodobles (no solo en lo musical, sino también en la temática de la letra del segundo, demasiado tristona para la modalidad desde mi punto de vista), o el abusivo uso de los figurantes durante su intervención, y aunque en el caso de los segundos, a su vez, no siempre tuviera toda la gracia que debería esa revisitación de diversos pasajes bíblicos que nos proponen, en clave carnavalesca, con su popurrí. Pero vamos, que más o menos bien las dos. A ver ahora el jurado qué hace con ellas.

Mañana, si acaso, comento el coro de Desiré Tey y compañía, "Los del sálvame", y el resto de grupos de la función, por encima, que ahora se me ha acabado el tiempo.

Un saludo.

Que conste que a mi el coro del Gago me encanta, que siempre ha sido mi preferido... pero este año lo veo un poco por debajo de maravillas como "Que pena de muerte" o su primer premio del cuarteto con gancho.

Tb es cierto que lo pillé empezado, lo cual está siendo algo que se me repite este año a menudo :(

Algunas presentaciones de algunas agrupaciones parecen más cutres que un cosplay de un salón del manga.

Vamos a ver qué dio de sí la actuación anoche del coro de Desiré Tey y los suyos, "Los del sálvame", que no venían representando, gracias al cielo, al Jorge Javier este de los cojones y su corte de chuflas televisivos, por más que en el popurrí incluyeran algún desafortunado guiño al programita de marras, en la cuarteta en la que homenajeaban a Julio Pardo sacándolo al escenario, sigh, como figurante, sino a un grupo de socorristas de la playa. Resulta sorprendente, la verdad, lo pronto que se quedan estancados determinados grupos hoy en día, normalmente en un nivel más bien mediocre, no sé si por falta de esfuerzo, de capacidad, de motivación, o de qué. El caso es que este mismo coro, sin ir más lejos, que a lo tonto a lo tonto lleva saliendo un puñado de años ya, comenzó siendo un completo desastre, aunque poco a poco fueron rectificando y tomándoselo un tanto más en serio, hasta llegar a presentar una agrupación medianamente decente, como lo es esta con la que participan en cada nueva edición del Concurso. El problema, al menos según yo lo veo, es que se han quedado ahí, y no parece que vayan a progresar demasiado en breve. Sacan un coro que no molesta, y que a ellos seguro que les basta y les sobra para pasárselo del carajo en el carrusel... pero nada más. Y es una pena, sinceramente, porque grupos como el de ellos son el futuro de la modalidad, y en sus manos está, queramos o no, ese relevo generacional que tanto esperamos muchos, en todas las modalidades, y que no parece que termine de llegar jamás ni en unas ni en otras. Pero bueno, centrándonos en la actuación que completó el coro ayer, abriendo la función, el mismo se mantuvo en la misma línea alegre y desenfadada de siempre, con un repertorio bastante movidito y guasón, que como digo no molesta, pero tampoco entusiasma ni llena, y se defendió como buenamente pudo en las tandas de tangos y cuplés. En lo que respecta a los primeros, la letra, de tono crítico en ambos casos, se mostró por encima de la música, a duras penas correcta, con una denuncia de la falta de trabajo con la que nos encontramos los que acabamos de terminar la carrera en uno de ellos, y una crítica a la especulación constructiva que comienza a verse en el litoral de nuestra provincia, al más puro estilo de la pisoteada Costa del Sol, en el otro. Dos buenas letras, sobre todo por su combativo trasfondo, que seguramente se encontraron entre lo mejor que ofreció la agrupación, al contrario de lo que ocurrió con los susodichos cuplés, bastante flojetes, uno sobre la ley antitabaco, para variar, y el otro, de corte escatológico, sobre su visita a un spa, en cuyo estribillo, además, repitieron una gracia sobre la alcaldesa que ya habían realizado en la presentación, todo un alarde de ingenio e imaginación, sin lugar a dudas. Total, que difícil lo tienen para que los volvamos a ver de nuevo, qué le vamos a hacer, en los cuartos de final.

Las restantes agrupaciones de la noche, por lo demás, todas ellas comparsas, contribuyeron con sus actuaciones, en mayor o menor medida, a que la sesión se hiciera terriblemente cuesta arriba, en el caso de algunas menos, como en el de la agrupación femenina de Barbate "Juana", con su tipo de Juana la Loca (mucho mejores el año pasado con "Divas", no obstante), o en el de los portuenses de "La carnavalera", unos tenderos apipirigañados de objetos carnavalescos, ya digo, y en algunas más, como en el de "La alegría de la casa", comparsa también del Puerto de Santa María considerablemente pobre. Me hizo gracia, por cierto, que estos dos últimos grupos trataran de imitar en sus pasodobles el remate del de "Medio siglo" del año pasado, así como muy suavito y tal. Qué poca personalidad...

Venga, esta noche más, y esperemos que mejor.

Un saludo.

Me ha gustado mucho la comparsa de Los Majaras... quizás lo más flojito del repertorio sean precisamente en lo que no debería fallar, y eso le puede pasar factura en el concurso, que son los pasodobles, pero el resto, magistral...

Un poquito mejor que la de ayer, la sesión de hoy, aunque el último tramo se ha hecho un tanto espeso, como de costumbre. Pero vayamos por partes.

Comienzo mi repaso a lo más destacado de la jornada con el coro a pie de los hermanos Sevilla Pecci, Francisco Javier en la letra y Manuel en la música (estrenándose así este último como autor dentro de la modalidad), "La infantería" este año, que me ha gustado bastante más que el anterior, con "El patio de mi casa", una agrupación que no me llegó a convencer del todo en ningún momento, entre otras cosas por lo poco gaditano y carnavalesco que me pareció su tipo, de presidiarios, recordemos, y el modo en que lo enfocaron. Un error que han subsanado con acierto en esta ocasión, poniendo sobre la mesa una idea que sin ser la repanocha sí que resulta infinitamente más apropiada para un coro, desde mi punto de vista, que aquella otra, al representar mediante su colorido disfraz de este Carnaval a todos esos copleros anónimos que hacen grande la fiesta, sin formar parte de lo que podríamos denominar la élite de las agrupaciones ni ganar nunca ningún premio, pero volviendo a la carga año tras año, a pesar de todo, con la misma ilusión y las mismas ganas que siempre. Un tipo con el que encarnan, en fin, a todos esos comparsistas, chirigoteros, coristas y cuarteteros (no en vano los componentes visten cuatro modelos diferentes, uno por cada modalidad) que componen esa "infantería" de la fiesta a la que aluden ellos en su título, y que si bien peca quizá de ser demasiado endogámico (los tipos de Carnaval que giran en torno al propio Carnaval es lo que tienen, vaya) y podría haberse vestido con algo más de gusto, en mi opinión, al menos está bastante bien desarrollado y explicado, me parece, a lo largo del repertorio, que no era del todo fácil, creo yo. Bien por ese lado el coro, pues. En lo que respecta al conjunto de voces, tema siempre controvertido con esta agrupación, je, me da la impresión de que esta vez suenan más a coro que en pasadas ediciones del Concurso, no sé si porque habrán reforzado la cuerda de bajos o algo así... salvo cuando meten las dichosas octavillitas, claro, en diversas cuartetas del popurrí o la presentación, y lo que es más grave aun, en uno de los dos tangos que llevan, sigh, musicalmente hablando. Más concretamente, hay por ahí un fichaje que han hecho, antiguo componente del grupo que Manuel Sevilla Pecci solía llevar cuando sacaba comparsas, que tiene una voz ciertamente bonita para emplearla en dicha modalidad y que sobresalga... pero que en un coro me sobra totalmente, en fin. Matices como estos aparte, no obstante, el coro ha sonado bastante bien la mayor parte del tiempo, y justo es reconocerlo. En lo referido al repertorio, por último, la presentación y el popurrí ya digo que me han parecido bien construidos, con el punto extra a su favor que supone haber tenido el buen gusto de utilizar en una cuarteta de esta última pieza la música de una magnífica canción de Silvio Rodríguez, "La maza" (aunque cabe recordar que Antonio Martín, Paco Cárdenas y Ramón Peñalver ya lo hicieron también, hace pocos años, en "Los celtas largos y con boquilla"), mientras que los tangos, por su parte, también me han agradado, el primero, de tono más crítico, explicando la idea que han tenido este año de recuperar una antigua tradición que existía hace décadas en la modalidad, la de llevar una música de tango más larga y otra más cortita, con un repaso, de camino, a muchas de las miserias de nuestra ciudad, y el segundo, el corto digamos, de tono más piroposo, alabando eso tan indefinido y nebuloso a lo que denominamos "el pellizco de Cai", y deseando (no sé si en vano, je) que no se pierda. Desde el punto de vista musical, y aun resultando los dos correctos cuando menos, me quedo con el corto antes que con el largo, creo, por sonarme más a tango clásico, y por estar mejor rematado, a mi parecer; más en seco que el otro, vamos. Y en el corto, además, no meten octavillitas, así que más razón para preferirlo, ya ven. Los cuplés, por último, tampoco han estado malotes, uno sobre los dos conjuntos que cada año se reparten el pastel de la competición y eclipsan a todos los demás... en la liga de fútbol, el Madrid y el Barcelona, y el otro sobre los paralelismos existentes entre las relaciones sexuales y determinadas operaciones informáticas. Lo mejor de los mismos, con eso y con todo, seguramente haya sido el estribillo, muy logrado y simpaticón, sí señor. Mi enhorabuena para el coro, por lo tanto, que mejora sensiblemente con respecto al año pasado, insisto, y a ver hasta dónde llegan, dentro del Concurso.

Otra de las agrupaciones que más me ha agradado en la noche de hoy ha sido la chirigota de José Manuel Martínez Sierra, el Taca, este año con la colaboración del Valdés en la autoría, "La banda del casco antiguo". Un título con el que pensaban venir, por lo que se cuenta en los mentideros carnavalescos, de la antigua banda de música que tocaba en los templetes de la Plaza de Candelaria y la Plaza Mina, una idea bonita, sin lugar a dudas, pero que decidieron cambiar una vez que estaban ya inscritos por otra, a causa de razones presupuestarias, según me comentan. No sé si será cierto o no (aunque tiene toda la pinta de que sí, por la cierta incongruencia que supone el título de la agrupación), pero el caso es que finalmente se han plantado en escena, estos chirigoteros de la capital, con otro tipo bastante bueno también, de mineros chilenos atrapados bajo tierra, juas. Más pegado a la actualidad de este último año, desde luego, imposible. Un punto este, el del tipo, en el que mejoran también ellos de una forma notable, decididamente, con respecto al que trajeron hace un año con "Los famosos", que no me gustó nada, no sé si ustedes lo recordarán. Si a eso le añadimos que han quitado de en medio al contraalto aquel tan desagradable que llevaban, y que se cargaba por completo los pasodobles, tenemos que la chirigota ha dado un importante salto de calidad en dos puntos esenciales: el citado tipo y el conjunto de voces. Dos razones que ya de por sí habrían hecho que me gustasen más en esta ocasión, pero es que además la chirigota ha tenido una actuación bastante completita, la verdad, en la noche de hoy, con una presentación y un popurrí en el que han sabido desarrollar su tipo bastante bien, con arte y gracia (aun siendo el tema un pelín delicado, en fin), y unos pasodobles y unos cuplés que no han estado nada mal, tampoco. Los primeros, de corte crítico, han girado en torno a la propia proeza de los mineros chilenos a los que representan, y al modo en que el presidente de su país, como todo buen político que se precie, ha querido sacar tajada del asunto saliendo en todas las fotografías, uno de ellos, y en torno a la Teo y la forma en que se ha limitado a ponerle a la ciudad una careta, según cantó la agrupación, con motivo del Bicentenario, el otro (que vino a desmentir en seguida, por cierto, lo que un par de horas antes había cantado el coro a pie, sobre los quince años que llevamos, desde su equivocada perspectiva, sin darle caña a la alcaldesa por Carnaval; pronto ha quedado demostrada, ya ven, la falsedad de semejante afirmación). Los cuplés, por último, demostraron asimismo bastante buen nivel, el primero sobre el tipo este que le pegó un porrazo a la figura del Gran Poder en Sevilla y el segundo, muy divertido, sobre la constante presencia del nabo de Juan Carlos Aragón en sus cuplés, al mismo tiempo que los dos se vieron rematados por un estribillo de lo más punzante, relacionado con la actual crisis económica del país, y tremendamente ajustado al tipo a la par. Bien también la chirigota del Taca este año, pues. No es que vaya a estar peleando por la final, ni nada de eso, pero hasta semifinales sí que podría llegar sin problemas, desde mi punto de vista, a poco que traigan buenas letras.

Dentro de esta misma modalidad, la de chirigotas, la sorpresa de la noche la ha dado la agrupación de Trebujena titulada "Los que viven por la gorra", con su tipo de gorrillas y su simpático repertorio todo él alusivo al mismo, lo que siempre es de agradecer y valorar. Quizá la explicación del buen papel que ha realizado esta agrupación haya que buscarla en el cable que les ha echado el amigo Juan Manuel Braza Benítez, el Sheriff, quien figura como autor de la música, aunque sospecho que con alguna otra cosilla más también les ha tenido que ayudar. Más que nada por lo que me ha recordado la chirigota de Trebujena durante su actuación al estilo de las del citado autor, vaya, tan movidas y animadas siempre, especialmente en piezas como el popurrí, y tan ajustadas al tipo representado en cada ocasión. No conviene restarle méritos, con eso y con todo, a los demás autores de estos gorrillas tan chirigoteros, ni tampoco al grupo, claro está, que ha defendido el repertorio a la perfección. Sea como sea, por lo tanto, la cuestión es que han logrado meterse al público en el bolsillo, en la sesión de hoy, gracias al modo en que han sabido sacarle partido a la idea a lo largo de su intervención, y a la calidad más que decente de sus pasodobles y sus cuplés, también. Con los primeros, de tono serio y musicalmente bastante agradables, repartieron una de cal y otra de arena, con una letra piroposa, de salutación y presentación, y otra más crítica, en contra del gobierno del PSOE, mientras que con los segundos, simpaticones y divertidos, como está mandado, abordaron otros temas, tales como la huelga de controladores aéreos de diciembre o los exagerados celos de sus novias. Una chirigota esta, en resumidas cuentas, a la que probablemente volveremos a ver en cuartos. Y si no al tiempo.

Mañana termino el repaso a lo mejor de la jornada con la comparsa del Puerto, "Al volver de los ensayos", y alguna otra cosilla más de interés que ha habido por ahí.

Un saludo.

Vamos allá con la comparsa que capitanea Pedro, "Al volver de los ensayos", y con lo que pudimos ver de la misma anoche. Quienes se suelan irritar cuando reparto leña y no hago más que ponerle pegas a las agrupaciones, como si quisiera amargarles la fiesta, mejor que lo dejen aquí, por cierto, porque fueron muy poquitas las cosas que me gustaron de ellos, la verdad. Dejando a un lado lo que comento cada año de que la comparsa poco o nada tiene que ver ya con lo que siempre fueron Los Majaras del Puerto y su característico sello, y lo que eso me molesta y entristece, el problema no es solo que su estilo sea más bien, este año, el de las comparsas que su músico, Pepito Martínez, sacó junto a Joaquín Quiñones allá por los 90' ("Los charrúas", "El legado andalusí" y demás), por aquello de la utilización de instrumentos completamente ajenos a la tradición más carnavalesca a lo largo de su repertorio; el problema es que dentro de esa línea tampoco es que sea esta una de las mejores que tal autor haya realizado, ni mucho menos. Más bien todo lo opuesto, en fin, por lo poco justificado que me parece, al contrario de lo que sucedía en aquellos casos, el que echen mano de semejante recurso ahora, con esas percusiones que introducen a ratos y que todavía no he acabado de averiguar a qué demonios venían, exactamente. Claro que esto último enlaza con otra de las grandes pegas que le vi a la comparsa, y que no fue otra que su tipo, indefinido como él solo y bastante mal explicado, a mi juicio, a través de sus coplas. Se supone que por un lado homenajean al famoso pasodoble de "Los galanes", comparsa que trajeron Pedro y los suyos allá por el 72, y que comenzaba precisamente así, "Al volver de los ensayos", pero a la vez representan a una especie de músicos callejeros, por lo visto, que tocan los instrumentos esos de percusión, aunque más bien tengan pinta de cultivar, por su aspecto de bohemios, otro tipo de música. Vamos, un carajal de cuidado que al final se traduce en un puñado de piropos a la Tacita, algunos más bonitos y logrados que otros, soltados durante el popurrí, un intento bastante burdo de imitar la conga del trasnochador de los de Bienvenido en una de las cuartetas, y un guiño final, ahí sí, al citado pasodoble de "Los galanes", con el que lo cierran. Muy mal, pues, todo lo referido al tipo y a su desarrollo durante el repertorio. En cuanto a las piezas que no tienen relación alguna con el mismo, casi que me quedo con los cuplés que cantaron, uno sobre la fama que tienen de llenar el teatro de seguidores cada vez que cantan y el otro sobre las fans de los octavillitas, simpaticones al menos, antes que con los pasodobles, que no me gustaron en absoluto, ni en lo musical, muy planos, sin gancho alguno y pésimamente rematados, ni en lo literario, con una primera letra de agradecimiento por el éxito cosechado el pasado Carnaval, aceptable sin más, y una segunda letra, decididamente desafortunada, sobre el supuesto paralelismo que ve el autor, Antonio Rivas, entre la situación que vivieron los mineros chilenos que quedaron atrapados bajo tierra durante semanas y la que vivimos aquí en la provincia, por aquello de la ruina que tenemos en to lo alto. Forzadísimo y cogidísimo por los pelos, sigh, este segundo pasodoble. De auténtico babuchazo, vamos. Total, que eso es lo que hay, por lo que a mí respecta, en relación a la comparsa del Puerto, y ya pueden cantar todo lo bien que ellos quieran (que lo hacen, en efecto, y estupendamente además; lo mejor sin duda alguna de la agrupación). Parece que Pedro se retirará definitivamente, por prescripción facultativa y motivos de salud, tras este Carnaval, y yo que me alegro (aunque no porque sean esas las razones, claro), que para verlo al frente de estos experimentos mejor que se quede en casa, con la satisfacción del trabajo bien hecho a lo largo de sus más de cuarenta años de trayectoria carnavalesca, y deje paso a otros que intenten hacerlo, por lo menos, por lo menos, la mitad de bien de lo que él lo ha hecho siempre, con su empuje, su voz y su carisma.

Dentro de la modalidad de comparsas, y con esto voy terminando, también hizo un papel más que digno la de las chavalas que salían antes con la autoría de Luis Ripoll, y a las que han cogido este año el Canijo y Faly Pastrana Jr., "La prometida". Y vaya por delante que no me gustaron ni el tipo, ojo, directamente extraído de la película de Tim Burton "La novia cadáver", ni la presentación, más propia de un musical que de una comparsa de nuestro Carnaval, con ese piano, esa melodía y esos solos en plan OT, pero a partir de ahí, por fortuna, la cosa fue mejorando y retomando de nuevo el buen camino. De tal forma, los pasodobles, sobre Doña Letizia y lo que esperan de ella el primero y sobre María la Hierbabuena el segundo, no estuvieron malotes, tanto en lo musical como en lo literario, mientras que los cuplés, acerca de Tony Rodríguez y su eterna camiseta del Cádiz uno de ellos y en torno a la tarta de bodas de estas tétricas novias el otro, también cumplieron. Lo mismo que cabe decir, en líneas generales, sobre el popurrí, con lo que estarán peleando por el pase a cuartos hasta el último momento, sin lugar a dudas, estas comparsistas de la capital.

Poco más reseñable, en la noche de ayer. Ni la chirigota de Sevilla "Lo que diga Don Manué", ni la comparsa de Córdoba "Los osados", ni la chirigota de Aguilar de la Frontera "Los incapaces, con la voluntad justa para ir tirando", ni la comparsa de Chipiona "El ingenio", en fin, merecen mayor comentario. Baste con decir que todas ellas tuvieron una actuación bastante pobre en su comparecencia sobre las tablas del Gran Teatro Falla.

A ver qué es lo que nos depara la función de hoy.

Un saludo.

Pasodoble de la comparsa portuense de 1972 "Los galanes", con autoría de José Luis Arniz y Ángel García, al que alude este año con su título y su supuesto argumento la de Pedro, para quien no lo conozca:

Al volver de los ensayos
por una callejuela,
a pedirme candela
se acercó un borracho.
Comprendí aquella noche
lo que son los quereres,
las malas mujeres
y el vino en los hombres.
Porque allí me cantó,
al compás de un fandango,
la penita de amor
que lo estaba matando.
"Yo bebo solamente pa olvidar,
igual que dice el Beni en su cantar.
Yo bebo, pero no puedo lograr
dejarla en el olvido.
Ay, compañero,
después de traicionao,
si he de vivir prefiero
estar tol día jumao.
Yo la quise, chaval,
como jamás
en el mundo he querío,
¿cómo la voy a olvidar
si ca' vez que la veo pierdo el sentío?"
Al ver que se marchaba, con emoción,
estrechando su mano, así le dije yo:
"Siempre comprenderé tu pena,
porque me arde en las venas
mi sangre de varón,
y si una hembra me engaña, buen amigo,
seguro que también me encontrarás,
aunque sea un muchacho,
tirado y borracho
llorando contigo."

Perdonen los posibles errores que pueda haber cometido, pero lo he escrito de memoria, je.

Anoche no escuché nada, ni escribí tampoco por aquí, ya que andaba con un ataque de migrañas de padre y señor mío, y tenía el cuerpo como para octavillitas xDDD

Hoy que parece que la cosa ha pasado, toco la madera de la mesa, a ver si disfrutamos de una buena noche de coplas.

Prometo por lo más bendito que no hacía más que decirme... "qué se me parece alguno a los catalanes"...

Me ha gustado la idea de Tino, pero no me ha gustado del todo la ejecución, demasiado predecible lo que iba a decir a mi entender y dicho de una manera muy obvia.

Aún así me ha gustado, los pasodobles preciosos.

La idea muy buena y los pasodobles también, el resto no me ha entusiasmado.
Me gustó más la del año pasado pese a que estaba menos ensayada.

Exactamente eso wwfan.

Que pedazo de 2º cuplé del remolino!

Y con el público coreando el estribillo...

Muy bien la de Kike Remolino....

Otro día más, el de ayer, en el que apenas hubo un par de agrupaciones dignas de comentarse, lo que paso a hacer a continuación.

La primera de ellas, la comparsa de Tino Tovar, salió a escena justo antes del descanso, bajo el título de "Juana la Loca" y con un arriesgadísimo tipo de travestidos, inspirado quizá en la excelente canción homónima de Joaquín Sabina, también sobre el mismo tema, o tal vez en la película protagonizada por José Sacristán, "Un hombre llamado Flor de Otoño", como apuntó Paco Rosado en la radio. Sea como sea, lo cierto es que el amigo Tino, como decía, se la ha jugado este año con una apuesta bastante arriesgada, por lo delicado del asunto y lo difícil que resultaba abordarlo, en una agrupación de esta modalidad, sin caer en lo ridículo o en lo grotesco, y resulta meritorio, sí señor, que haya sabido superar con nota semejante reto. Incluso en la propia forma de vestir a la agrupación, creo yo, se enfrentaba a un importante problema en ese sentido, que sin embargo ha resuelto a la perfección recurriendo a una estética directamente relacionada con el mundo del cabaret, en el que tanto se han movido siempre este tipo de homosexuales (porque no todos los homosexuales, obviamente, responden a este mismo perfil, sobra decirlo), obteniendo una imagen que se hace extraña, indudablemente, por el aspecto andrógino, como poco, que presentan los componentes, pero que se antoja a la par bastante sobria y elegante, teniendo en cuenta los excesos en los que podrían hacer caído en un momento dado. Muy bien, en ese aspecto, por Tino y su gente, que han sabido caminar por la cuerda floja que supone un tipo tan complejo como este sin caerse al vacío. Dicho todo lo cual, procedo a valorar el repertorio en sí. Y el repertorio en sí, aunque se agradezca la sensibilidad y el tacto con el que han sabido tocar el asunto que tratan este año, sin renunciar al humor, que también es importante, en muchos tramos del mismo, la verdad es que se termina haciendo pelín cansino y monotemático, al girar todo él en torno al personaje que representan, sus miedos, sus dudas, sus sufrimientos, sus problemas, sus sentimientos, etc, etc... Quizá habría venido bien, no sé, desviarse un tanto de semejante discurso en algún momento del popurrí, por ejemplo, para hablar de alguna otra cuestión, oxigenándolo así un poquito y dándole al espectador una pequeña tregua, ante tanta insistencia en el drama del travesti al que encarnan. Pero bueno, supongo que ellos no lo han considerado así, y han preferido aprovechar hasta el último de sus versos para explicar lo que querían explicar, acerca del tema. Otro detalle mejorable de la comparsa, siempre desde mi punto de vista, es la forma en la que abusan de los solos, tanto en la presentación como en el popurrí, un recurso que me parece demasiado sobrexplotado también de un tiempo a esta parte, sin que tenga demasiada justificación en la mayoría de los casos además, y del que Tino ha decidido echar mano esta vez, sospecho, a raíz de fichar a varios de los componentes de la comparsa de Luis Rivero, a los que les chiflan toda esa clase de pamplinas (no hay más que ver, en fin, lo rápido que se ha dejado de chaladuras y de moderneces el amigo Rivero, en cuanto se ha separado de ellos). En cuanto al resto de las piezas del repertorio, los pasodobles y los cuplés, la verdad es que estuvieron bastante bien en general, si bien los primeros me parecieron mucho mejores en el apartado literario que en el musical, terreno en el que no destacan particularmente, para mi gusto. Las letras en cambio sí que me parecieron bastante buenas, como digo, con una primera de presentación, profundizando un poco más aun en el tipo que interpretan este Carnaval, estos comparsistas gaditanos, y una segunda, sencillamente brillante, en homenaje al poeta del barrio Santa María, el gran Pedro Romero. Una letra muy oportuna, dado el tipo que traen este año y la orientación sexual del amigo Pedro (un tema que siempre ha sido algo tabú, por cierto, y del que nunca se ha hablado claramente, pero sobre el que jamás han faltado tampoco todo tipo de comentarios, normalmente maliciosos), a la que ellos restaron importancia, sin embargo, en última instancia, al apostar por el derecho a la intimidad del insigne poeta y el respeto a su decisión de no comentar el tema públicamente, si así no lo desea, afirmando en el magistral remate del pasodoble que ellos semejante extremo nunca lo vieron importante, que se quedan con sus letras, con su compromiso, con sus ideales, con su poesía, "que a Cádiz la hizo tan grande", con "Don Pedro Romero - en definitiva -como lo parió su madre" ¡Bravo! Soberbia letra de pasodoble esta última, sí señor, que muchas veces se le había cantado ya al maestro Pedro, anteriormente, pero nunca de esa manera. Los cuplés, por último, también estuvieron acertados, con dos letras simpaticonas y divertidas alusivas al propio tipo, la primera acerca de los nuevos componentes del grupo, la mayoría de ellos procedentes de la comparsa de Luis Rivero como apuntaba un poco más arriba, y la segunda, muy bien llevada, sobre la guapa reportera de Onda Cádiz Televisión, Anabel Armario. Parece que al Tino y los suyos les ha salido bien la jugada, en fin, y la agrupación ha sido muy bien acogida por el público, así que estarán luchando por el máximo galardón de la modalidad. imagino, hasta el final. El conjunto de voces, además, mejora notablemente con respecto al que este mismo autor trajo el año anterior. Veremos.

La otra agrupación que mereció la pena durante la función de anoche nos llegó, por otra parte, de la mano de Kike Remolino y compañía, quienes se presentaron, dentro de la modalidad de chirigotas, cómo no, con el nombre de "Los Juaquín Pamplina, cantautor de la Plaza Mina". Un Kike Remolino que en esta ocasión nos llega acompañado por un nuevo colaborador, Francisco Javier García Rodríguez, del grupo de "Los naturales (como mi mare me parió)" el año pasado, y ya sin la ayuda del sevillano Lolo Álvarez Seda, su cómplice en la autoría durante todas estas últimas ediciones del Concurso, pero que aun así volvió a causar una gratísima impresión, tras su paso por las tablas ayer, con una chirigota en la que vienen encarnando a la figura del cantautor, como apunta su título, pero personalizándola más concretamente en la de Joaquín Sabina, del que toman la estética para su disfraz. Entre lo mejor de la chirigota se encontró, sin duda alguna, su presentación, iniciada a los compases de uno de mis temas preferidos del maestro Sabina, "Nos sobran los motivos", y plagada de buenos golpes, los dos cuplés, el primero sobre la afición al IKEA de sus mujeres y el segundo, buenísimo, sí señor, sobre la chirigota del Canijo, "Ricas y maduras", y el pelotazo que dio la misma a su vez con tales piezas, a causa de su originalidad, así como el estribillo de los mismos y varias de las cuartetas del popurrí, verdaderamente logradas. Entre lo peor de la agrupación, por otro lado, estuvieron los pasodobles, aceptables de letra (el primero sobre los auténticos "cantautores" que son los copleros del Carnaval, que sacan disco nuevo cada año, y el segundo, algo desfasado en su temática, acerca del himno de España y la letra que quisieron ponerle hace un tiempo), pero bastante reguleros de música (una lastima, la verdad, con lo completita que les habría quedado la chirigota mejorando ese punto), al igual que otras varias cuartetas más del popurrí, no tan logradas como las anteriores, me temo. Esa en la que iban asociando una serie de canciones bien conocidas, por ejemplo, con distintos personajes populares de la actualidad española, a los que iban presentando mediante unas enormes fotos, no me terminó de convencer, por aquello de resultar demasiado visual. Vamos, que si solo la escuchabas por la radio y no la veías por la tele no te enterabas absolutamente de nada, y esa clase de cosas no me acaban de gustar. Con eso y con todo, la chirigota tuvo una actuación bastante lucida en líneas generales, la verdad, por lo que podría llegar a colarse en la final sin demasiados problemas, si es que en los sucesivos pases traen buenas letras y no bajan el nivel, claro está. Ya veremos qué es lo que se guardan estos cantautores tan pamplinosos en la manga, de cara a los próximos pases.

Poquito más que resaltar en la noche de ayer, ya digo. Los componentes del coro que abrió la función, "Los kewasa", con música de Nene Cheza, pagaron con creces la novatada, dada su evidente inexperiencia, firmando una actuación cercana a lo desastroso, con un repertorio igualmente pobrísimo además, mientras que agrupaciones como la comparsa de Benamejí "La hermandad de febrerillo", la chirigota de San Fernando "Las plantadas", la comparsa de Arjona "Vividores" o la chirigota de Estepona "La tengo encantada" tampoco se quedaron atrás, desde luego, en cuanto a pobreza de voces, de tipo, de repertorio y... bueno, de todo.

Un papel algo mejor hicieron, sin ser nada del otro jueves, la comparsa de Marbella "Mar de amores", bastante anodina con eso y con todo, y la chirigota de Cádiz "Los diligentes", con un tipo inspirado en la película de John Ford "La diligencia", quizá lo más aprovechable de la sesión junto con las dos agrupaciones reseñadas a fondo, aunque a mucha distancia de ambas. Muchísima, en realidad.

A ver cómo se portan esta noche el coro del Lamas y la comparsa de Quiñones.

Un saludo.

Hay algo que no me ha sonado bien en el comienzo del tango del lama... como si quisieran cantarlo bajito, pero la música tapaba demasiado las voces... o tal ver eran onda cadiz y mis altavoces por internet.

Nuevo caso de forillo reciclado: la chirigota que está cantando ahora, "Los viajes de corte inglés", está utilizando el de la comparsa de hace unos añitos de Jesús Monje y Faly Pastrana, "El tirititrén".

O eso creo, vaya.

No sé quien es el que está en el palco de Onda Cádiz con Martínez Ares... pero el tío se está corriendo de gusto con la comparsa de Quiñones.

Como para no correrse, dicho sea de paso.
Impresionante.

Es uno de los chavales de Se llama copla, del Puerto.

Escuché que era el pregonero del Puerto, y veía con suspalabras que tenía conocimientos musicales y de carnaval, pero como no veo lo de la copla, pues no lo reconocía.

El tío no paraba de decir
"que fuerte pisha...
esto es un bastinazo...
en casa con la tele no se distinguen las voces como aquí...
que voz tiene el de la punta que tenemos aquí al lado..."

Yo no podía evitar reirme con él... y envidiarle, porque lo que yo daría por disfrutar lo que él estaba haciendo, oju.

Ah, y genial su despedida... "Recuerdos a tal y cual... y Martínez Ares, vuelve pisha y fíchame" xDDDDDD

Es verdad que el sonido del Falla es una cosa de otro mundo. En la tele no se reproduce bien. Desde luego, en Onda Cadiz no :)

Bonita música de pasodoble, made in Noly, la de la comparsa de Quiñones, pero las letras me han parecido manifiestamente mejorables, cuando no directamente punibles. La primera, la misma letra de medida de todos los años, en forma y fondo. La segunda: la pederastia (eclesiástica) como estrategia de conmoción del respetable, con lo harto que está el respetable de este tipo de temas. Los cuplés, de juzgado de guardia. Esperaré con curiosidad a que se publiquen las puntuaciones del jurado relativas a preliminares, para ver cómo han valorado estas piezas.

Sigo poniéndome al día con las agrupaciones que han cantado esta última semana: a Luis Rivero le ha venido muy bien el cambio de aires, y gran comparsa la que trae Tino este año: magnífico el pasodoble a Pedro Romero. Aprovecho, un año más, para agradecer a Alfred sus magníficas y personales crónicas, las mejores del concurso sin lugar a dudas.

Tal y como ya sucedió con la función del jueves, apenas dos o tres agrupaciones resultaron dignas de destacarse en la noche de ayer. Veamo cuales fueron.

En primer lugar, y aunque solo sea porque fue el encargado de abrir la sesión, habría que hablar del coro de Juan Antonio Lamas, "El asedio". Coro que del propio Juan Antonio Lamas, como sabrán, poco o nada tiene ya en realidad desde el pasado Carnaval, en que otros se hicieron cargo tanto de la autoría, con el maestro Antonio Martín cubriendo el apartado musical, por ejemplo, como de la dirección y la afinación, con un Leonardo Calle felizmente recuperado para la fiesta en tales labores. Si a eso le sumamos encima que este año la letra de la agrupación viene firmada por los inseparables Paco Cárdenas y Ramón Peñalver, nos encontramos una vez más con que el actual coro del Lamas es lo más parecido que se puede encontrar hoy por hoy al verdadero coro de La Viña, el de sus tiempos de mayor esplendor, no en vano ambos fueron los responsables de dicho apartado, también, en los dos últimos coros realmente dignos de semejante título salidos de la entidad lasaliana, "Arde Gadir" y "El tren botijo". Con respecto a la agrupación que todos ellos nos han traído en esta ocasión, he de decir que el coro me gustó bastante, en líneas generales, y me pareció bonito, pese a sus posibles carencias, que también las tiene. El conjunto de voces, mismamente, creo que ha empeorado un tanto con respecto al del año pasado, sin que suene del todo mal, seguramente por el descenso del número de componentes que creí observar, lo que le resta fuerza y empuje en muchos momentos. También el tipo, de ciudadanos gaditanos de la época napoleónica (soldados, diputados, bandoleros, etc...) reunidos en una taberna mientras resisten el asedio francés, se me antojó poco brillante, más que nada por lo visto que está ya el tema, si bien se salva por mejorar, con eso y con todo, el del año anterior, con "El cofre del tesoro", por lo justificado que está, dada la cercanía del Bicentenario, por la bonita puesta en escena que lograron, aunque la misma recordara un pelín a la de "El Ventorrillo del Chato" del propio Lamas, y por su gaditanismo, lo que en muchos casos resulta preferible, para este que les escribe, a la originalidad, sobre todo cuando esta se nos presenta totalmente desprovista de algo tan esencial en una agrupación de Carnaval como lo otro. A lo largo del repertorio, además, desarrollaron la idea bastante bien, tanto en la presentación como en el popurrí o el estribillo, con lo que tampoco les pondré demasiadas pegas por eso, la verdad, a estos coristas de la capital. En lo relativo a la música del tango, punto fundamental dentro de la modalidad, lo cierto es que la del pasado Carnaval quizá fuera un poco mejor, al resultar esta otra algo más plana, pese a lo cual la del amigo Martín sigue sonando muchísimo más a tango que la de la inmensa mayoría de sus competidores, con lo que el coro también cumplio de sobras, pues, por ese lado. Y en cuanto a las letras, pues lo cierto es que tampoco estuvieron malotas, ni las de los tangos, una de presentación y salutación y la otra contra la indolencia y la autocomplacencia del gaditano, ni las de los cuplés, el primero, más flojete, sobre la ley antitabaco, y el segundo, notablemente mejor, sobre la huelga de los controladores aéreos. Total, que me gustó bastante el coro, como decía al principio, pese a sus carencias, por lo que me parece una verdadera lástima que estas vayan a lastrar su avance dentro del Concurso. Sobre todo porque disfruté más con ellos, vaya, que con varios de los denominados "punteros".

La principal atracción de la noche, no obstante, no fue el coro sino la comparsa de Joaquín Quiñones, "La corona", que volvió a contar anoche, tras dos años sin hacerlo, con la música del Noly. Buena comparsa, sí señor, aun sin haber completado durante su paso por las tablas de ayer una actuación completamente redonda. Las letras que exhibieron en pasodobles y cuplés, por ejemplo, es de esperar que mejoren en sus próximos pases, efectivamente, si bien a mí tampoco me disgustaron en exceso, la verdad. El primero de los pasodobles, cuya música recuperó el inconfundible sabor añejo, sencillito y elegante, de las melodías del Noly, nos trajo la típica letra de medida que suele hacer este, de piropo a Cádiz y al propio Carnaval, cada vez que realiza una nueva composición, nunca demasiado originales pero siempre efectivas y agradables de escuchar, mientras que en el segundo abordaron el asunto de la pederastia en el seno de la Iglesia, y la actitud de esta frente al problema, un tema tampoco especialmente novedoso, cierto es, pero que Quiñones no había tratado nunca antes en sus coplas, hasta donde recuerdo, habiéndolo hecho ahora con esta letra por primera vez, y en absoluto mal, por cierto. Los dos contaron, pues, con mi aprobado. Y en cuanto a los cuplés, pues ninguno de los dos fue un pelotazo, no, pero tampoco desentonaron, dentro de lo que cabe y de lo que estamos acostumbrados a ver en la modalidad, con una primera letra, simpaticona, acerca de los cambios producidos este año en el grupo y de los octavillitas que se les han ido, y una segunda letra, en la misma línea, sobre el jurado y la cantidad de penalizaciones que han hecho efectivas sus vocales a lo largo de la fase preliminar. El bonito estribillo, por otro lado, quizá condensó las principales virtudes que le vi a la comparsa, al mismo tiempo que cumplió con todos los requisitos que le suelo exigir a una agrupación de Carnaval para que me agrade, cuando menos: partir de un buen tipo, que dé juego a la hora de desarrollarlo y quede bien en escena, a ser posible relativamente original, como es el caso del de estos relojeros, encargados del mantenimiento de alguna gran maquinaria de este tipo alojada en alguna torre de la ciudad; ajustarse en todo momento al mismo, como lo hicieron ellos en el susodicho estribillo, pero también en la presentación o el popurrí; y buscarle siempre la relación con Cádiz y sus cosas, o lo que es lo mismo, emplearlo como una herramienta más para hablar de lo que considero se debe hablar, fundamentalmente, en nuestra fiesta, que ya conocen ustedes mi opinión al respecto. Vamos, que sin ser del todo redonda, ni mucho menos (en materia de afinación, pongo por caso, el Caracol se excedió un tanto en algunos momentos, desde mi punto de vista, a la vez que el popurrí se hizo algo más plano y monótono de la cuenta, en lo musical, por culpa de las dichosas melodías originales de las cuartetas), creo que la de Quiñones ha sido lo más parecido a mi idea de cómo debe ser una buena comparsa que ha pasado por el escenario del Gran Teatro Falla hasta ahora. Les deseo suerte, por lo tanto, dentro del Concurso, y espero que terminen de rematar la faena limando un poco esos aspectos de la afinación que acabo de comentar, y trayendo mejores letras en lo sucesivo. Crucemos los dedos para que así sea.

Si queremos rescatar algo más de la función de anoche, por lo demás, quizá podría hablarse de la comparsa de Sevilla "Los saturninos", la de Francisco Javier Cuevas, cuyos integrantes no lo hicieron malamente, pese a chillar un pelín al cantar en algunos pasajes de su repertorio, con un tipo de extraterrestres procedentes de Saturno algo más alegre y chirigotero que el de otras veces. Me alegra comprobar que este autor y este grupo, en fin, parecen haber aprendido la lección relativa a dicho tema, el de los tipos, un punto en el que siempre solían fallar, hasta hace nada, al venir con ideas de lo más inconcretas, vagas e indefinidas, como la de "Los majaretas" aquellos con los que se colaron en semifinales años ha, y otras posteriores, igualmente insustanciales y endebles en ese aspecto. Eso sí, la comparsa sigue sin ser nada del otro jueves, apuntando maneras a ratos pero nada más. Ni los pasodobles que cantaron anoche, más largos de lo debido en lo musical, de piropo a Cádiz el primero y sobre un tema tan manido como el maltrato el segundo, ni los cuplés, apenas correctos, pasaron de aceptables, en fin, con lo que lo tendrán difícil un año más, estos buenos amigos de Sevilla, para pasar a la siguiente fase del certamen. Siempre les quedará el consuelo, no obstante, de haber realizado un papel bien digno en el Falla, que ya es más de lo que consiguen la mitad de las agrupaciones que participan hoy por hoy en el Concurso.

No hay más que ver, en relación con esto último que digo, la actuación tan pobre que firmaron la mayoría de los conjuntos que pasaron por el gran coliseo gaditano ayer, como la comparsa de Algeciras "El baúl de los locos", que aburrió hasta a las ovejas con su repertorio y un disfraz muy similar al de Martín Burton, la chirigota del Puerto "Los viajes de corte inglés", que trató de divertir al personal representando a los personajes de la antigua serie televisiva de dibujos animados de Willy Fog sin lograrlo en ningún instante, la comparsa de Huelva "El coleccionista de risas", triste y apagada como ella sola pese a su título, la chirigota de Sanlúcar "Los vientrecitos sueltos" y su tipo de bailarinas especializadas en la danza del vientre, que puso a prueba la paciencia del personal con unos interludios entre copla y copla interminables y un repertorio casi igual de insoportable, o la de Cádiz "La familia numerosa", un grupo de veteranos carnavaleros de la capital a los que se les agradece la pasión y la entrega, pero que conocieron, sin duda alguna, tiempos mejores

Un poco más digno, en cambio, resultó el papel que hizo la chirigota de Trebujena "Los del sobre", con su recreación en clave carnavalesca de cuanto suele acontecer en una boda... pero tampoco mucho más, no nos engañemos.

Esperemos que esta noche se dé mejor la cosa, y haya más agrupaciones reseñables que en la función de ayer.

Un saludo.

Me incorporo ahora a la sesión... como está siendo?.

Lo único que he escuchado hoy ha sido la chirigota del Noly, que me ha gustado muchísimo. Enormes los pasodobles, cuya música ha conseguido emocionarme.

Yo me he reído bastante con el cuarteto de Algeciras... el chiste de los hombres y la regla, espectacular.

El sherif buenísimo como siempre, aunque creo que otros años tanto me he reído más con él, como me han llegado más la música de los pasosobles.

Habrá que seguir oyéndolo.

La del Sheriff, mucho más flojita que el año pasado.

Noche de decepciones la de hoy, me temo. Unas mayores que otras, pero creo que se puede decir que ninguna de las agrupaciones esperadas de la sesión ha terminado de impactar como todos deseábamos, así en general, entre los aficionados. Vamos a verlo.

Seguramente la agrupación que más expectación había levantado esta noche, dado el excelente papel que realizó el pasado Carnaval con "El escuadrón de los jartibles", segundo premio de su modalidad (aunque para mí mereciera el primero), era la chirigota del Sheriff y compañía, "Cai Story", que sin embargo ha completado una actuación, para qué nos vamos a engañar, de lo más discretita en su debut dentro del Concurso, con su tipo directamente extraído del clásico de la animación de los genios de Pixar, "Toy Story". Una idea no demasiado de mi gusto, la de venir encarnando a los personajes de dicha película, como casi todas los que se suelen sacar tan literalmente del cine y demás medios afines, que además me ha recordado en ese aspecto, por lo que tiene de efectista y de facilona (en el sentido de poco imaginativa, vaya), a "Las muchachas del congelao" del Canijo, con aquellas princesitas de la factoría Disney, plantadas en escena tal cual las vimos en la gran pantalla, que sacó el autor sevillano hace un par de años, y que tan lejos llegaron, fundamentalmente, por lo llamativo y lo costoso de su disfraz. No hay más que fijarse, en fin, en lo cortita de letra que ha estado la presentación de los del Sheriff, toda ella basada en la aparición de los componentes de la chirigota en escena, por sorpresa, una vez que se encienden las luces, y en lo impactante de la estampa que conforman todos ellos sobre las tablas del Gran Teatro Falla, con disfraces tan logrados y elaborados como el de Mr. Potato. Si se le quita eso, no obstante, lo cierto es que la presentación se queda en nada, o casi. En cuanto al resto del repertorio, la otra pieza en la que se acostumbra a desarrollar el tipo, el popurrí, la he encontrado un tanto irregular, con algunos detallitos muy graciosos y simpáticos pero otros no tanto, mientras que los pasodobles y los cuplés, por su parte, han demostrado un nivel más bien normalito. Nada que ver con los que nos trajeron hace un año este mismo autor, vaya, y su batallón de mosquitos, si bien ya se sabía desde el principio que en esta ocasión vendrían algo más flojillos, salvo sorpresa mayúscula, que no es nada fácil dar dos veces seguidas con la tecla, y menos de la forma en que lo hicieron ellos el pasado Carnaval. De ahí que me diera tanta lástima que su esfuerzo y su acierto no se vieran recompensados con el primero, como creo que se merecían, en fin, por más cariño que se le tenga al Vera. La música del pasodoble, por ejemplo, ya se sabía que era uno de esos puntos en los que el Sheriff lo tenía directamente imposible para superarse con respecto al año anterior, y efectivamente así ha sido: la de este año, sin estar mal, queda bastante lejos de aquella otra, tan rematadamente buena, que luciera "El escuadrón de los jartibles". Estoy seguro de que pasarán años, de hecho, antes de que el buen hombre vuelva a componer otra de esa misma categoría. En lo que respecta a las letras de tales piezas, la primera, correcta sin más, fue de presentación y salutación, mientras que la segunda, no mucho mejor, estuvo dedicada a festejar los 25 años que lleva en activo el Sheriff, y a agradecernos a los aficionados que siempre le hayamos seguido y apoyado a lo largo de todo ese tiempo. Mejor, en esta, la intención que la redacción, creo yo. Los cuplés, por último, resultaron simpáticos, pero tampoco brillaron con especial fuerza, ni el primero, sobre la tan cantada ley antitabaco, ni el segundo, con un remate que ya se había escuchado con anterioridad este Concurso, sobre el famoso pulpo Paul, sus predicciones y el mejillón (sigh) de la Carbonero, del mismo modo que se podría comentar algo similar, supongo, acerca del estribillo. Total, que lo van a tener muy complicado este año, los del Sheriff, para colarse en la final, qué se le va a hacer. Y no sé si sería por lo incómodo de algunos de los disfraces, o la dificultad para oírse los unos a los otros que puedan acarrear los mismos, pero el caso es que también cabe destacar que el grupo ni siquiera ha cantado particularmente bien, por lo que creí percibir a través de la radio, en la noche de hoy. Lástima. Esperemos que ese punto, al menos, lo subsanen en sus próximos pases.

La otra chirigota más destacable de la jornada, por continuar sin salirnos de la modalidad, ha sido la del Noly, Paco Cárdenas y Ramón Peñalver, que se han vuelto a reunir en este 2011, después de bastantes años separados, para ofrecernos, con la dirección de Manolín Gálvez de nuevo, también, "Los que les toca bailar siempre con la más fea", título bajo el cual se han presentado estos San Antonios tan particulares a los que encarnan los componentes de la agrupación. Un tipo de lo más simpaticón y que inevitablemente recuerda, aunque no tengan nada que ver con ellos, a aquellos chirigoterísimos San Pancracios de "Los del perejil lacio", que nos trajeran el Petra y los suyos, allá por 1988, con la autoría de los hermanos Alcántara. Pero de lo que se trata ahora es de comentar lo que ha dado de sí este feliz reencuentro, entre los tres autores y el director, así que vamos allá. Y lo primero que se me ocurre decir es que la chirigota ha completado una primera actuación bastante agradable... aunque también un tanto irregular, desde mi punto de vista. La presentación, sin ir más lejos, cumple perfectamente su cometido de explicar antes que nada el personaje al que representan, y en general resulta simpaticona, pero con eso y con todo se hubiera agradecido, a decir verdad, que hubiese tenido algo más de pegada cómica, al mismo tiempo que el popurrí (en el que se agradece, eso sí, que se ciñan al tipo en todo momento) tan pronto tiene cuartetas muy logradas y divertidas, como otras mucho menos afortunadas, en ese sentido. Tres cuartos de lo mismo de lo que sucedió con los cuplés, vaya, el primero de ellos, acerca de la nueva ley del aborto, muy muy flojito, y el segundo de ellos, sobre la retirada del denominado "cheque bebé" por parte del gobierno a partir del uno de enero de este mismo año, bastante bueno, en cambio. El estribillo, con la posibilidad que ofrece de ir cambiando la persona a la que se dirigen en cada ocasión, a buen seguro que les dará bastante juego en futuros ocasiones, eso sí. En lo que no fallaron, obviamente, fue en la especialidad de la casa, los pasodobles, que lucieron una magnífica música con el inconfundible sello de su autor, así como dos buenas letras, la primera en torno al citado reencuentro producido este Carnaval entre los máximos responsables de la agrupación, juntos de nuevo ahora tras encontrarse distanciados durante bastante tiempo, como decía anteriormente, y la segunda sobre el Carnaval ese extraño que se quiso organizar en verano, sin demasiado buen resultado parece, y que también ellos rechazaron, como ya lo hicieran otros autores, estos días atrás, con sus coplas. Una postura con la que debo confesarme completamente de acuerdo, por cierto, aunque sepa que otra mucha gente no lo está; así es la vida. Sea como sea, supongo que la chirigota logrará avanzar hasta semifinales, especialmente si mejoran sus cuplés, pero veo bastante complicado que lleguen a luchar por la final con este repertorio, la verdad, pese al buen sabor de boca que han dejado hoy tras su actuación. El Concurso no deja de ser muy largo, de todos modos, así que ya se verá qué es lo que sucede con ellos.

Pasando al mundo de los cuartetos, otra de las agrupaciones más destacables de la sesión ha sido el de Algeciras, capitaneado como siempre por el Rebolo y titulado, en la presente edición del Concurso, "Aquí el que no corre vuela". Un grupo que el pasado febrero se quedó a las puertas de la final, con "La alegría de la güerta", y al que es posible que se le vuelva a resistir el acceso a la ultimísima fase del certamen en este 2011, a juzgar por lo que hemos podido ver y escuchar de su última propuesta, esta misma noche, sobre las tablas del Gran Teatro Falla. Que no es que hayan realizado un mal papel, tampoco, puesto que el público se ha divertido bastante con sus ocurrencias, pero el cuarteto falla en varios puntos, a mi entender, que podrían pasarle factura de cara a la competición. El primero de estos puntos, por ejemplo, sería el propio tipo con el que se han presentado esta vez, encarnando a cuatro personajes algo majaretas que se reúnen en una plaza para hablar de sus cosas (un vagabundo, una especie de yonqui, el acompañante de este, etc...), que no tiene mucha chicha, que digamos, a la hora de sacarle punta o montar cualquier clase de historia en torno al mismo, con lo cual la parodia ha carecido de un hilo argumental concreto, naturalmente, limitándose a una sucesión de chistes y gracietas inconexas, unidas de cualquiera manera y unas más ingeniosas que otras, pero nada más. Otro de los grandes puntos débiles que le he visto a la agrupación, por otro lado, ha sido el más estrafalario de los cuatro individuos a los que interpretan sus integrantes, una especie de trasunto del cinematográfico Ace Ventura de Jim Carrey que no termino de ver qué demonios pinta ahí, sinceramente, y que me ha parecido tela de irritante, aquí entre ustedes y yo, aunque imagino que a otra gente le hará muchísima gracia, no lo sé. Los cuplés, por otro lado, no han pasado de normalitos, el primero sobre un nuevo insecticida que estos cuarteteros algecireños han instalado en su casa y el segundo sobre su mala suerte con los juegos de azar, al igual que el estribillo o el popurrí, que siendo quizá de lo más destacado de la actuación, tampoco ha sobresalido especialmente. El final acomparsado de este, por cierto, me volvió a sobrar por completo una vez más, pero ya es moneda corriente, por lo que parece, dentro de la modalidad. En cualquier caso, puede que esforzándose mucho y mejorando algo en sus próximos pases, lleguen a alcanzar nuevamente las semifinales estos buenos amigos de Algeciras, pero veo francamente complicado que hagan lo propio con la final, como apuntaba al principio. Y es que estos últimos cuartetos que nos están trayendo, no sé muy bien por qué razón, distan bastante de sus mejores incursiones en el Concurso, aquellas que incluso les valieron más de un primer premio de la modalidad, recordemos.

Mañana le meto mano a la comparsa de Barbate, principalmente, y al resto de las agrupaciones que quedan por comentar, también, que por hoy ya está bien, creo yo.

Un saludo.

Anoche, me temo, sentí bastante lástima escuchando la comparsa que este año ha firmado el maestro Pedro Romero con Domingo Pina. El grupo, bastante inexperto, se mostró especialmente nervioso y sonaba, en mi opinión, a comparsa juvenil --y no especialmente destacable. Y las letras del poeta de Santa María no encajaban nada bien en la música de Domingo Pina. Uno, por supuesto, se alegra de que autores de la talla de Pedro Romero sigan al pie del cañón, pero no de esta forma. El maestro Villegas nos ofreció un perfecto modelo de cómo lograr no traicionarse a sí mismo con sus dos últimas --y para mí, deliciosas-- comparsas. Claro que don Enrique pone la música a sus agrupaciones, y se rodea de gente que sabe respetar su legado. Ojalá Pedro Romero sacara algo en un futuro próximo, con un buen director y un músico como Emilín Álvarez, Aurelio del Real, o Prada, por poner tres ejemplos con los que ha combinado particularmente bien.

¿Alguien sabe si este año se arrastran también los puntos de preliminares? Había oído/leído algo por ahí de que no, pero no he vuelto a saber del tema y carezco de fuente medianamente fiable.

Tengo entendido que las puntuciones no se arrastran de una a otra sesión.

Sí que se arrastran, creo. Desde la primera actuación. Que no fuera así se llegó a barajar, parece, pero finalmente no se aprobó, así que seguimos igual que siempre, en ese aspecto.

Y no me parece mal, la verdad.

Paco Alba sí cantaba con su grupo.

Estoy de acuerdo con lo de que se deben arrastrar los puntos.
Es que, si no, pues que las cabezas de serie directamente no canten, si sería histórico que quiñones, el gordo o el selu, por ejemplo, cayeran en este primer corte.

Por cierto, una curiosidad. Quiñones y Antonio Martín han cantado alguna vez en sus agrupaciones?.
Y ya puestos, Paco Alba?.

Lo prometido es deuda, así que veamos qué fue lo que nos ofreció anoche, sobre el escenario del Gran Teatro Falla, la comparsa de Barbate "El rey de mi casa", de José Manuel Cardoso y los suyos. Y lo que nos ofreció fue una agrupación notablemente superior a la que nos trajeron estos mismos amigachos el pasado Carnaval, "De estraperlo"... aunque eso no sea decir mucho, claro está, habida cuenta de lo poquísimo que me gustó la comparsa aquella y su rollito a lo David Civera, puaj. Se agradece, en cualquier caso, que esta vez hayan dejado atrás todo eso y se hayan apoyado en un tipo mucho más sólido y consistente para la elaboración de su repertorio, de padres primerizos con el carrito del bebé recién estrenado y encantadísimos de serlo. Bueno, no está mal la idea, aunque tampoco me chifle especialmente. Conviene reconocer, no obstante, que la agrupación está bastante bien construida en torno a dicho tema, reflejando con acierto los sentimientos que ha de sentir cualquier buen padre por su hijo recién nacido, así como sus dudas, sus temores y demás, en piezas como la presentación o el popurrí, que para eso están, naturalmente. Los pasodobles, por su lado, también se mostraron más que correctos, tanto en lo musical como en lo literario, con una primera letra, ajustada al tipo, acerca de la infancia que tuvieron estos comparsistas, tan distinta de la que tendrán sus retoños por aquello de que los tiempos cambian y contra eso poco o nada puede hacerse, y una segunda letra, después, acerca de la distinción concedida este año al Flamenco, nombrándolo Patrimonio Inmaterial de la Humanidad o argo ajín, un nombramiento con el que no parecían estar demasiado contentos los barbateños, en parte con razón y en parte sin ella, por lo tarde que ha llegado y por el modo en que iguala al susodicho Flamenco, un arte universal desde hace décadas, con otras manifestaciones culturales mucho más minoritarias y desconocidas, como los castellers de Cataluña o la Sibila de Mallorca. Y no es la primera copla que se ha escuchado en ese sentido, por cierto, a lo largo del Concurso. Curioso. La faena la remataron estos jóvenes comparsistas de Barbate con sus cuplés, que cubrieron el expediente sin más (y en los que abusaron de la paciencia del respetable con el teatrillo ese de los cojones que introdujeron entre el primero y el segundo), completando así una actuación bastante agradable en líneas generales, aunque de Cádiz, eso sí, no dijeran absolutamente nada en ningún momento del repertorio, al igual que muchísimas otras agrupaciones que han pasado por el gran coliseo gaditano estos días ¡Viva el Carnaval apto para todos los públicos, listo para ser empaquetado y exportado allá donde haga falta! Mientras no regresen al gaditanismo que exhibieron en pasadas agrupaciones suyas, como "Los licenciados" o "Los fundadores", antes de volverse modelnos y empezar a sacar cosas raras, eso sí, a mí no creo que me vayan a volver a entusiasmar en la vida los de Cardoso. Con eso y con todo, seguro que volveremos a verlos en cuartos.

De la comparsa de Pedro Romero, "Los ruleta", iba a comentar algunas cosillas, pero paso, que no me gustó absolutamente nada. Entre otras cosas porque ni eso era algo a lo que pudiera llamarse "la comparsa de Pedro Romero", ni ná de ná. Más bien se trató, sospecho, de la comparsa que llamó a Pedro Romero para que les pasara un par de letras y poderse aprovechar así de su nombre, de cara al Concurso. Vamos, exactamente igual que sucedía en su etapa con los Gitanos, me temo, con la diferencia de que estos, al menos, constituían un magnífico grupo. Para eso ha quedado Pedro, desafortunadamente, para que cuatro vainas lo utilicen de mala manera, embarcándolo en proyectos tan pobres y estrafalarios como el de estos ruletas, que no tenían por donde cogerlos, de verdad. Y lo más triste es que él se deje, claro, no sé si por ingenuidad, o por seguir participando sea como sea en la fiesta, o por cualquier otro motivo. Lo que parece obvio es que el buen hombre ya no está para según qué trotes, ni para implicarse a fondo en ninguna agrupación como solía hacerlo antaño, aparte de la dificultad que tendría para encontrar un buen grupo que lo respaldase, por lo que nos podemos ir despidiendo, creo, de que nunca jamás vuelva a existir algo a lo que podamos llamar, con todas las de la ley, "La comparsa de Pedro Romero". Cosas de la vida, en fin, y de lo difícil que es envejecer bien, me cago en diez, dentro y fuera del Carnaval. Ojalá que él llegue a ser consciente de ello algún día y deje de dar traspiés como el que ha dado este año con "Los ruletas". Y en cuanto al grupo, espero que les salga mal la jugada y no pasen a cuartos ni siquiera aprovechando el tirón del nombre de su supuesto letrista, porque no se lo merecen en modo alguno.

Entre el resto de las agrupaciones de la noche, por último, hubo un poco de todo, desde quienes realizaron un papel más que digno, contra todo pronóstico, como los cordobeses del coro "Los Mon Amour" (mejor, manda cojones, que más de uno de aquí de Cádiz), hasta quienes apuntaron maneras, pero se quedaron en el intento, como los chavalillos de la comparsa capitalina "Los niños del barrio", pasando por quienes trataron de agradar, sin conseguirlo, con buenos modos pero un tipo demasiado tristón y desafortunado, como los chirigoteros de "Él, la parca y nosotros nos lo llevamos", que venían encarnando, de forma demasiado tétrica quizá, a la Muerte.

Esta noche sabremos qué agrupaciones pasan a cuartos. Esperemos que todas las que lo hagan lo merezcan.

Un saludo.

Paco Alba sí cantaba con su agrupación.

Coño, ya ha empezado esto a desordenar los comentarios.

Toni, Joaquín Quiñones, que yo sepa, nunca ha salido como componente. Si acaso lo haría en su primera agrupación, como mucho, por aquello de ser un novato y no contar entonces, tal vez, con un grupo completo que defendiera su primer repertorio. Pero vamos, es posible que ni aún así saliera cantando, no lo sé.

Antonio Martín, en cambio, sí que salió durante mucho tiempo en sus propias agrupaciones. Así que yo recuerde, cantó en casi todas las que compuso durante su primera etapa, durante los 70', y hasta figuró como director, aparte de como autor, en comparsas como "Charlatanes de feria", de 1981, y "Agua clara", de 1983. Después de este ultimo año, eso sí, creo que se cortó la coleta como intérprete, regresando tan solo puntualmente, el año de "Los principiantes" (1995), durante la final, para sustituir a uno de los segundas que se puso enfermo y no pudo cantar, si mal no recuerdo.

Y Paco Alba también participó como componente y como director de sus propias agrupaciones durante años. Tan solo en los últimos tiempos, de hecho, creo que dejó de hacerlo. En la película "La viudita naviera", para quienes se encuentren interesados, se le puede ver en acción al frente de su grupo; un auténtico terremoto de gracia y desparpajo, je.

Una fotografía de la comparsa "Los Fígaros" (1964). En el centro, como cantaran los comparsistas de "Paco, baja aunque sea en pijama", "el más grande del mundo, con metro y medio", Paco Alba:

http://picasaweb.google.com/rincondecarmela/AGRUPACIONES19601970#5308500471378899426

Otra fotografía, en este caso de la comparsa "Capricho andaluz" (1973). El cuarto, empezando por la izquierda, es un jovencísimo Antonio Martín:

http://4.bp.blogspot.com/-tvEr_s3Bu-c/TVbY24cO8wI/AAAAAAAAAOY/UM4Oo8oOa20/s1600/capricho_andaluz_1973.jpg

A Joaquín Quiñones recuerdo haberlo visto cantando con "Mississipi Club" (gran pasodoble, musicalmente, de Pepito Martínez, por cierto), aunque creo que sólo lo hacía en las actuaciones de después del concurso.

Geniales las fotos del rincón de Carmela, Alfred: gracias por el enlace!

Impagable el tipo de "Capricho andaluz", juas. ¿Son los colores originales? Siempre había visto fotos en blanco y negro de esta comparsa.

Jajajajaja. Todos los que primero la vimos en blanco y negro, y después la descubrimos en color, reaccionamos igual, Vegallana.

Pero creo que sí, que son los colores originales... horteros pa sus muertos, en efecto.

Y sin embargo... qué grandísima comparsa, caramba.

Que en el año 73 te vistieran de gitano rosa tenía que tener un montón de guasa, ¿que no? Por cierto, ¿es Pepito Martínez el gitano rosa que está detrás de Antonio Martín? Martín, por cierto, como la comparsa era suya, ya procuró no vestirse de rosa él, juas.

Creo que es Aurelio del Real quien usted dice, amigo Vegallana. Qué grandes comparsistas, por cierto, todos los que se ven ahí: Galleguito, Carlos Brihuega, el propio Aurelio del Real... Muchos de ellos, al año siguiente, se separarían de Martín, una vez empezados ya los ensayos y el repertorio, con "Los rumberos", y caerían en manos de Pedro Romero, encargado de terminar aquella comparsa, dando así inicio a lo que fue el memorable grupo de la Peña Nuestra Andalucía, con ese mismo autor.

Y en cuanto al tipito en cuestión... yo encuentro razonablemente bonito el de azul. Los otros dos... sigh.

Por cierto, que esta comparsa, "Capricho andaluz", le dio nombre a la conocida marca de aceite homónima, propiedad del actual presidente del Cádiz, Antonio Muñoz, creada años más tarde.

Que fotos más maravillosas!

Muchísimas gracias por ellas y por vuestros conocimientos.

Pues sí, don Alfred, tiene usted toda la razón: es Aurelio del Real. Gugleando he encontrado esto, donde se detallan los componentes que aparecen en la foto: http://libretodecarnaval.blogspot.com/2008/07/capricho-andaluz.html
Casi ná.
Y lo de la marca del aceite del Muñoz: ¿está usted de coña, no? jeje

Jajaja, don Rafael, que el aceite lo conozco, lo que no sé si es coña es si su nombre homenajea el de la comparsa de Martín.

No. Creo haber escuchado alguna vez que Muñoz tomó el nombre de la comparsa de Antonio Martín para su aceite, por lo mucho que le gustó y que le impactó en su día aquella agrupación.

Y porque como nombre para un aceite tampoco queda mal, imagino, je.

Ahora bien, lo mismo quien lo comentó en la radio o algo así en su día (creo que fue Pedreño) sí que estaba de coña, no lo sé. Pero vamos, no me parecería nada descabellado que fuera verdad, habida cuenta de la larga relación de Muñoz con la ciudad.

Bueno, pensándolo bien, la comparación no está mal traída, pues aquella comparsa era cien por cien pura de oliva, jeje.

Ah, bueno, creía que iba a hacer un chiste sobre el aceite que debía perder un gitano vestido de rosa, juas.

Por cierto, con esto del gúguel, me he quedao un poco hecho polvo: resulta que dos de los pasodobles que más me gustan de aquella monumental comparsa que fue "Los buscavidas" (donde también había algún componente que vestía de rosa), me refiero al de la letanía de las piedras de la Caleta (eres una joyería, con tantas piedras preciosas...) y al de los dos vientos prendaos del talle de Cádiz, resulta que son obra de Antonio Burgos, a quien yo sólo atribuía el pasodoble del pregonero (que era Antonio Martín aquel año, claro, y que no iba a auto-homenajearse tan descaradamente). En fin. Vaya tarde martinista que llevamos, entre los colores del disfraz de "Capricho andaluz", y ahora esto de las letras.

http://www.antonioburgos.com/coplas/carnaval/aindexcarnaval.html#martin

>>Ah, bueno, creía que iba a hacer un chiste sobre el aceite que debía perder un gitano vestido de rosa, juas. >>>

Jajajajajajaja

El coro ex-valdés... en lugar de tango/pasodoble de presentación, pues cuplé de presentación xDDD

Uy, ese es un tema algo espinoso, creo, amigo Vegallana. Más que nada porque creo haber leído en algún lado que Martín se lo atribuía él, jeje. Un artículo suyo o algo así, que comenzaba diciendo "Estaba yo en casa rematando el pasodoble de los vientos, no sé qúé..."

En cualquier caso... tampoco sería la primera copla emblemática del cancionero de Martín que no es obra de él, en realidad. El célebre pasodoble de los cargadores gaditanos de "Los nuevos aristócratas", su segunda agrupación, parece que salió de la pluma de José Gamaza, letrista que le ayudó en sus inicios.

Vaya lío: pero si Antonio Burgos lo pone en su página, será que son suyos, digo yo. Además, el hombre creo que sigue teniendo una extraordinaria relación con el de San Vicente, ¿no?
No tenía ni idea de lo de Gamaza, los cargadores y los nuevos aristócratas. ¿Este Gamaza tenía algo que ver con el que empezó escribiendo el coro de los niños?

Sé que esto son minucias de picaíto de la fiesta, que las coplas son del pueblo y patatín patatán, pero al César lo que es del César: ¿qué trabajo cuesta reconocer el mérito y el trabajo de otra persona? Este año no ha dudado, por ejemplo, en anunciar a bombo y platillo que los cuplés de la comparsa son del Yuyu. Aunque es evidente por qué lo ha hecho.

En esto del Carnaval, de todos modos, lo de la autoría de las coplas siempre conviene ponerlo un tanto en cuarentena, que no son pocas las veces que los repertorios los firma una sola persona, pero el mismo cuenta con contribuciones en realidad, sin embargo, de todo el grupo, o de otros colaboradores anónimos que arriman un cuplé, una cuartetita, etc...

De ahí que algunos como el Gómez, al que siempre le ha gustado trabajar en la sombra, defiendan un concepto del Carnaval mucho más desligado del culto a la figura del autor, más anónimo y popular... hasta el punto de haber escrito una carta al Diario, este año, rechazando la idea de que su nombre figure en las losas esas que quieren poner delante del Falla, imitando el Paseo de la Fama de Hollywood (sigh), al ver que muchos lo andan proponiendo para tal honor.

Ese mismo Gamaza fue, sí señor. Un gran autor del que ya apenas nadie se acuerda, pero que sin embargo fue fundamental en los primeros pasos que dieron, dentro de la fiesta, gente tan importante como el propio Antonio Martín, Nandi Migueles o Pepe Marchena.

El mismo que en su día tuvo que escribir sus coplas con pseudónimo por ser trabajador de banca y estar mal visto eso, dentro de su profesión.

Qué grande es el Gómez. A mí me encantó lo de "Talleres Cuplesur" como los responsables del repertorio del, para mí, mejor cuarteto de la historia (al menos de la historia que conozco): "Tres notas musicales".


Y siguiendo con estas cuestiones de autorías no reconocidas: en una entrevista para el programa "El pasacalles" que he visto esta tarde (me he estado poniendo al día a marchas forzadas), a Mosquera se le escapó que la letra del pasodoble de medida de "La corona" la había hecho el propio Noly.

Otro caso relacionado con esto que digo era el del grupo de la Peña Nuestra Andalucía, durante sus años de mayor esplendor. Si bien Pedro Romero figuraba como único autor de la letra, a lo largo de toda aquella época gloriosa los cuplés, ciertamente buenos muchos de ellos, fueron obra de Agüillo hijo, autor asimismo de los cuartetos más recordados del Peña y el Masa ("Los hijos de la glan China", "Se coló Colón", "Grandes relatos", "La boda del siglo", "Dallas", etc...)

Vamos, en las cintas de Izquierdo de aquellas agrupaciones, por no figurar no figuraba ni el músico, Aurelio del Real o Emilín Álvarez según el caso; solo el nombre de Pedro Romero.

Lo de las letras de medida del Noly tampoco creo que sea ningún secreto, en realidad. Se nota a la legua, además, que son suyas. Siempre las hace.

Quiñones, por cierto, es uno de los autores al que más cables le echan, je. Pero bueno, es más o menos sabido, y mientras redunde en beneficio de la agrupación, tampoco veo mayor problema.

Los de la chirigota esta de los Cupidos que están cantando ahora, para quien no lo sepa, son todos militares del cuartel que hay ahí en San Fernando.

Espero que mañana los arresten a todos.

La madre que los parió...

Más casos relacionados con lo confusa que es siempre la cuestión de la autoría en esto del Carnaval.

En las tres comparsas que hicieron juntos Paco Cárdenas, Ramón Peñalver y Paco Rosado, hace pocos años ("Paco, baja aunque sea en pijama", "Vamos por Cádiz" y "Los que perdimos"), este último figuraba únicamente como autor de la música. Pues bien, al final la mitad de las letras de los pasodobles, por ejemplo, eran suyas. O él se las atribuía, al menos, en su libro de ensayo "Qué pechá de Carnaval".

O sea...

Y a la chirigota de los Carapapa durante cierta época también le arrimó alguna que otra letra de pasodoble, de tapaíllo, el amigo Rosado, con eso de que llevaban de acomopañante/postulante a su hijo Celso.

Dios, como disfruto con estas conversaciones, confidencias, descubrimientos...

En relación a la letra, y retomando el tema de Antonio Bustos y Antonio Martín, me parece lógico que el de San Vicente siga diciendo que el pasodoble de los vientos es suyo, si siempre se ha escuchado que fue el que le dio el empujón final para el primer premio.

Acabo de terminar de cenar, y me encuentro con este final de popurrí: "pa la eternidad". Me da la sensación de que no me he perdido nada, ¿verdad?

Amigo Vegallana, necesito que me aclare la siguiente frase... "Este año no ha dudado, por ejemplo, en anunciar a bombo y platillo que los cuplés de la comparsa son del Yuyu. Aunque es evidente por qué lo ha hecho."

Yo tengo mi teoría pero... evidente por?.