Crisei

Y ole.

Todo lo que tocan nuestros políticos, lo estropean. Eso está claro.

Vamos a por ello. A ver que nos depara este 2012. El canijo va esta noche.

Saludos a todos un añito más. En este 2012 que estará marcado, parece, por los recortes de unos y otros, como ya lo estuvo el 2011, me temo que los mismos también alcanzarán a mis comentarios por aquí, je, ya que como anuncié el pasado Carnaval mi seguimiento del Concurso por estos lares no será ya tan exhaustivo, profundo y amplio como en otras ocasiones.

Tras un buen puñado de años analizando lo que se cantaba en el Falla durante los carnavales agrupación por agrupación, y copla por copla, casi, la verdad es que el desgaste se acusa, en fin, por no mencionar, como ya he señalado más de una vez, que el Carnaval que se hace actualmente, dentro del Teatro, cada vez me interesa y me llena menos. En esta edición del COAC, pues, me lo tomaré con bastante más calma.

No quiere esto decir, sin embargo, que no vaya a seguir atentamente el certamen desde el primero hasta el último minuto, o que no vaya a participar una jartá, que decimos nosotros, en nuestra habitual tertulia carnavalesca (ya saben ustedes que yo hablando sobre este tema me embalo cosa mala, y me explayo una barbaridad), pero lo haré de una forma mucho más anárquica y menos sistemática y rigurosa que en los últimos años.

Y para que se note que ganas de comentar cosillas relacionadas con el Concurso no me faltan, paso ya, sin más preámbulos, a despotricar de lo lindo, en mi línea habitual, sobre una serie de noticias que hemos ido conociendo estos días atrás.

En primer lugar, me pareció una vergüenza, y totalmente lamentable, lo que ocurrió con la venta de entradas en taquilla el primer día que salieron a la venta las de preliminares. La falta de organización y de eficacia en el funcionamiento de las mismas, aunque se corrigiera en días posteriores, se me antoja simple y llanamente imperdonable. Y así pasó lo que pasó, claro, que la paciencia del personal acabó por agotarse, se produjeron las escenas que se produjeron (y que a los pocos minutos ya colgó alguien en internet, tras grabarlas con su móvil), y la ciudad dio la imagen que dio. Culpa todo, más que del personal, ya digo, de nuestro querido Ayuntamiento, y de lo malamente que monta las cosas.

Y siguiendo con el tema de las taquillas, tampoco me entra en la cabeza que el chufla del concejal de fiestas (porque eso es lo que demuestra ser el hombre, una y otra vez; un auténtico chufla) anunciara que las entradas para cuartos y semifinales se pondrían a la venta un lunes a primera hora, y el domingo anterior por la tarde, sin previo aviso, ya estuvieran abiertas las susodichas taquillas para adquirirlas. Un movimiento que denota una terrible falta de seriedad, y que huele terriblemente mal, además, por cuanto suena a maniobra para que los amiguitos y conocidos del concejal, y demás responsables de todo esto, pudieran hacerse con sus entradas sin problemas ni colas. Vomitivo.

Pero no queda ahí la desfachatez y la falta de seriedad y rigor del payaso de Vicente Sánchez, no; resulta que luego anunció que las taquillas permanecerían abiertas las 24 horas del día, de forma ininterrumpida, para agilizar la venta de entradas de cuartos y semifinales... cosa que luego no se produjo, pues decidieron cerrarlas la primera noche, a las doce, al ver que no había nadie más esperando. Total, que el que decidiera acercarse después de esa hora, para aprovechar la medida y pillar sus entradas de madrugada, se quedaría con la cara partía al llegar y encontrarse todo cerrado. Un nuevo patazo, insisto, del concejal de fiestas, que solo parece servir para llevárselo calentito cada mes, y que no sé por qué coño no dimitió ya hace tiempo, con todas las veces que la ha cagado al frente de su concejalía ¿Alguien recuerda, en fin, alguna iniciativa que decidieran poner en marcha desde el Patronato y que no resultara un completo desastre en sus inicios, por falta de previsión y de organización? Porque a los partidarios de la venta de entradas en la red y a los detractores de las taquillas, a los que les faltó tiempo para aprovechar el incidente del primer día, este año, con el fin de defender sus intereses, habría que recordarles que lo de internet también resultó un absoluto fiasco cuando lo pusieron en marcha, con servidores que se caían cada dos por tres, procesos de compra que se iniciaban y se interrumpían por problemas técnicos una y otra vez, etc, etc...

Pero continuemos fijándonos en lo bien que lo hace todo el Ayuntamiento que comanda la imbatible Teófila. Si el último contrato con las televisiones finalizaba este año, y eso lo sabían desde que se firmó... ¿de verdad hacía falta esperar a que tan solo faltaran un par de semanas para el inicio del Concurso para sentarse a negociar la renovación? Parece que ni unos ni otros aprenden, en fin, porque siempre estamos igual con este tema. Y no es que a mí me importe demasiado, la verdad, si han alcanzado ya un acuerdo o no con los vainas de Canal Sur Televisión, porque yo cada vez me reafirmo más en mi fidelidad a la radio, pero me parece de una desconsideración hacia los aficionados que sí que siguen el Concurso por esa vía tremenda.

Y de Canal Sur, ajú, saltamos a Onda Cádiz. ¿Alguien me puede explicar qué coño pinta en el Falla Agustín Bravo? Cuando supe de su fichaje la impresión que me dio es que también nuestra televisión municipal parecía querer apostar por una retransmisión más generalista, más dirigida al gran público, más orientada, en definitiva, a la audiencia foránea y, por lo general, menos entendida. Efectivamente, pocos días despues se daba a conocer el acuerdo alcanzado por el Ayuntamiento, sigh, con la cadena Metropolitan TV, para que las preliminares también sean difundidas mediante la televisión a escala regional, en toda Andalucía, lo que confirmaba mi teoría y la estrategia a seguir por la Teo y los suyos en esta materia.

Ya ven, ahora no solo nos estarán explicando a cada momento qué es un cuplé o el pescaíto frito, a partir de los cuartos, sino también durante la preselección. Por no hablar del efecto llamada que este paso puede producir, y la cantidad de agrupaciones chungas de todos los rincones de la comunidad que se nos pueden colar en el Concurso, con el único objetivo de que los vea en directo por la tele su familia, ya que ahora no hará falta, para eso, pasar a cuartos siquiera, sino que lo conseguirán solo con presentarse al certamen. Pues que bien.

Sobra decir, naturalmente, que yo cada día tengo más claro que lo de la tele tendría que volver a sus inicios, y retransmitirse tan solo la final, como un premio añadido para quienes la alcancen. Pero no es esa la dirección, parece, hacia la que pretenden avanzar quienes controlan el cotarro.

Conclusión: unos y otros, se comprueba, siguen empeñados en cargarse esto, y cuanto antes mejor.

¡Bienvenidos, una vez más, al mayor espectáculo del mundo!

Ole, ole y ole!
Ya tenemos aquí el post del Carnaval 2012, carnaval que espero con ganas porque no es año de oposiciones, ni hay problemas de salud (crucemos los dedos), ni tengo que coger el coche por la mañana (si uno va medio dormido, no es buena idea)...

Respecto al tema de las entradas/concejal de fiesta, no puedo estar más de acuerdo con el compañero Alfred.
Hay que ser muy carajote, o pasar de todo, si se cree que el primer día de venta de entradas no va a ir mucha gente, y con un par de vallas y tres policías tienen bastante para controlar el tema.
Pero a Vicente Sánchez hay que reconocerle una cosa... con lo mal que lo hace, tiene la habilidad de pasar desapercibido y de que le canten poquísimo. Anda que sus antecesores, recordando como las recibían de un lado y de otro, tienen que tener un mosqueo...

Pues nada, a disfrutar del concurso y del post, que del tirón va para favoritos!

Tal como está el patio, pediría que no insultarais a nadie, no vaya a ser que tengamos problemas con la autoridad competente.

Si quieres puedes editar mi mensaje, quitando lo de carajote y pasar de todo, por algo más suave si lo prefieres.
Lo haría yo mismo, si supiera/pudiera hacerlo xD

Yo lo más que le he llamado al señor concejal, creo, ha sido chufla y payaso... lo cual, teniendo en cuenta la cantidad de gente que una y otra vez se ve perjudicada por su, ejem, buen hacer... me parece que se queda corto. Pero vamos, en el futuro procuraré suavizar (aun más) mis comentarios.

En cuanto al motivo por el que las agrupaciones critican menos a este concejal de fiestas que a los anteriores, creo que buena parte de la culpa la tiene la flagrante dejación de funciones que nuestro adorado Ayuntamiento viene realizando desde que se sacaron de la manga el invento este del Patronato. Es decir, no conviene perder de vista que de muchos de los patazos de Vicentito son ellas corresponsables, en tanto también están involucradas en la organización de la fiesta a través de las asociaciones que las representan. O sea, otra "ventaja" más del actual sistema.

Lo que ocurre es que yo al que le exijo más responsabilidad en todo esto, en última instancia, es al susodicho concejal, entre otras cosas porque es el único al que le estoy pagando un sueldo de mi bolsillo, vía impuestos, para que represente mis intereses como ciudadano y haga las cosas como Dios manda... y no como las suele hacer.

Por cierto, todo esto hace que me surja una duda en relación al Patronato... ¿cobrarán algo de las arcas públicas los carnavaleros que trabajan en el mismo, y que participan en las reuniones y tal? No digo que me parezca mal ni bien, solo me pregunto si trincarán algo, o nada de nada.

Dos recomendaciones interneteras, antes de que dé comienzo el Concurso, para los buenos aficionados:

El blog del amigo Antonio Rivas, "Ladrillo del Falla", en la página de Cadizbook:

http://www.cadizbook.es/blog2/No/ladrillo%20del%20falla

Y aunque no sea precisamente nuevo, el blog del amigo José Luis Bustelo,que lo ha retomado tras varios meses de silencio:

http://jlbustelo.blogspot.com/

Dos lugares en los que se habla sobre Carnaval como en su puñetera vida podrá hacerlo, un poner, Agustín Bravo.

Como alguien que sigue el blog desde hace años aunque comente poco esperaba este post, que para mi es lo que marca el comienzo real del Carnaval y me permite seguirlo desde Francia.

Una lastima Don Alfred que este año no haga usted sus maravillosos resumenes que tanto nos enseñaban a los que intentamos acercarnos poco a poco a la obra de arte del Carnaval con mayusculas

Ha empezado fuertecita la noche.
La verdad es que siempre el primer día sueles tener mucha ilusión y nada más empezar el primer tango ya está uno temiendo por lo larga que se le puede hacer a uno las preliminares... pero 4 llevamos y 4 dignas agrupaciones.
Me he hinchado de reir con el cuarteto de Algeciras.

Vaya, el primer día y ya empiezo perdiéndome la primera mitad de la sesión.
Me he perdido algo importante?.

A ver que tal estas comparsistas sevillanas...

Pos a mi no me gusta nada el canijo, por otra parte nada extraño porque no me gusta casi nunca. ¿Estribillo bueno?, por favor.

La verdad es que el estribillo tampoco no me ha llegado, al contrario que con algunas cuartetas del popurrí, buenísimas.
Tampoco me ha gustado el segundo cuplé, cuando hay muertos por medio...

¿El tio de la pizza? Me meo to con Eduardo :)

A mi me ha gustado muchísimo...

Esta comparsa no hay por donde cogerla... a que viene ese primer pasodoble?, según el bienvenido en canal sur (que se moja menos que martinez ares, y ya es decir) es un pasodoble de defensa... defensa en el primer año del autor?

Más entretenido en los langostinos que en el Falla, he de reconocer que me divirtió bastante el cuarteto y que el Canijo me gustó, sobre todo el popurrí.

¡Están locos estos gaditanos!

Yo lamento ser tan derrotista (palabro acuñado por Antonio Martín y del cual me declaro máximo exponente), pero tras haber escuchado la sesión de ayer, mucho me temo que esto va cuesta abajo y sin frenos. Aunque, ya se sabe, según dicta la teoría del autor carnavalesco, lo mejor se guarda pa semifinales (?).

.. y se repite deslucío en la final.

Yep.

Lo que ayer quedó claro en la tele (aparte de que con la retransmisión de Onda Cádiz --que nunca había visto antes-- e Falla parece mu chico) es que eso de los seis meses de ensayo es más de mentira que un billete de dos euros. El personal no se sabía lo que cantaba y pasó varias veces.

Veamos, del coro de los hermanos Sevilla Pecci, anoche, me gustaron particularmente su tipo, de corte reivindicativo y bastante oportuno en estos tiempos que corren, con esa rememoración de la Transición y de "Los hijos del 78" de los que habla su título, razonablemente bien desarrollado a lo largo del repertorio, incluidos los himnos de la época que recordaron en su popurrí, tanto carnavalescos (el tango sobre el conflicto de los Astilleros de "La guillotina", el pasodoble a Caparrós de "Raza Mora") como no carnavalescos (el "Libertad sin ira" de Jarcha, entre otros), y esa reflexión acerca de lo poco que ha cambiado todo con el tiempo, en el fondo, pese a lo esperanzador y lo prometedor que resultó en su día aquel cambio que se produjo en la sociedad española, así como los cuplés, de ritmo muy vivo y alegrote, y el estribillo, simpática y divertida pieza que una vez más supieron bordar estos coristas gaditanos. No me gustó tanto, en cambio, que estos últimos, los cuplés, me agradaran más que los propios tangos (mala señal siempre, en una agrupación de esta modalidad), más que por las letras, que no estuvieron mal, por la música, que arranca bien, pero se desinfla un pelín en su remate, al no cerrarla como a mí me gusta, ya saben, en seco y hacia abajo. Otro punto que juega en su contra es que este año, más que ninguno de los anteriores posiblemente, el grupo no suena como un coro, sino más bien, sí, como una comparsa. Es lo que tiene, imagino, meter tantas octavillitas y llevar un único bajo, que hace lo que puede, el hombre, pero sin que sea suficiente. Me da en la nariz que pasarán a cuartos sin problemas, pero nada más.

El cuarteto de Algeciras, "El que esté resfriao que arríe la vela", por otro lado, me pareció que tuvo una actuación bastante correcta, en líneas generales, y que mejoró con respecto al año pasado, beneficiándose por una parte de un tipo, de piratas, mucho más vistoso, en cuanto a la puesta en escena y demás, que el de la pasada edición del Concurso, y bastante más jugoso, asimismo, a la hora de desarrollarlo sobre el papel, y de la importante renovación que ha sufrido el grupo, en fin, por la otra (al que hacía del Ventolera, qué les voy a contar, solo se le echó de menos en las cuartetas cantadas del popurrí). Mención especial merece en esta ocasión, creo, la música de los cuplés, obra del Sheriff, con una primera parte ajustadísima al tipo, y el estribillo, ciertamente simpaticón. Si continúan creciendo a lo largo del certamen, y no se desinflan en ningún momento, podrían llegar a la final sin demasiados problemas.

En lo que se refiere a las comparsas, curiosamente me gustó más, sin que ninguna de las dos sea ningún pelotazo, la de las chavalas de Sevilla, "Entre algodones", que la del maestro Luis Ripoll, "La tripulación". Bastante flojita, a mi parecer, esta última, que habrá servido para que el autor se desahogue, despachándose a gusto a lo largo del repertorio sobre la frustración que le ocasiona la actual situación de Cádiz y la excesiva pasividad, a su juicio, de los gaditanos, pero que como comparsa, la verdad, no me pareció gran cosa, a causa de lo trisón y apagado del tipo y de la puesta en escena, lo reiterativas que se hacían las alusiones en clave marinera a la metáfora de la que partían, y varias razones más. Lo más aprovechable, como era de esperar, fueron los pasodobles, sobre todo en el plano musical, insistiendo en el discurso detrás del tipo el primero y acerca del caso Marta del Castillo el segundo, pero quizá no les baste con eso para pasar de fase.

Las chavalas de Sevilla a las que antes aludía quizá tampoco consigan alcanzar los cuartos, debido a algún que otro problemilla de afinación y tal, pero al menos completaron una actuación algo más amena, sacándole bastante partido, a mi entender, a su tipo de esclavas negras del sur de los Estados Unidos, y superándose, desde mi punto de vista, con respecto a sus dos últimas participaciones dentro del COAC. Veremos.

Los que tampoco tengo del todo claro que vayan a poder llegar muy lejos dentro del certamen, aunque los cuartos por lo menos sí los tengan asegurados, son los chirigoteros que un año más capitanea Manolín Galvez, en esta ocasión bajo el título de "Con el 12 basta". Lo sosote y algo manido de su tipo, de familia numerosa, puede pesarles como una losa, creo yo, aunque hayan intentado desarrollarlo de la mejor manera posible y tengan sus detallitos de gracia, claro está. Lo que se supone que suele ser su punto fuerte, los pasodobles, se me antojaron en lo musical, además, algo más recargados de la cuenta, con esa tendencia que ha surgido ahora entre los autores más clásicos de emplear todos los recursos propios de su estilo en la misma pieza, convirtiendo esta en una agotadora y poco fluida sucesión de pianos, cortes, bombazos y pinceladas de caja china. Ya el año pasado, con "Los que siempre les toca bailar con la más fea", les sucedió algo similar, curiosamente, y eso que esta vez han cambiado de músico. Sobre las letras de los mismos, la primera, de presentación, sí me agradó, mientras que en la segunda no entendí del todo, la verdad, que mezclaran el movimiento de los indignados en Europa con la lamentable situación de buena parte del continente africano. Coplas como esta le dejan a uno la sensación de que para algunos, si la gente no se moviliza, mal, pero si se moviliza, por una u otra razón, pues mal también. En la tanda de cuplés, por último, brilló más el primero, en el que le supieron sacar punta al hecho de ser la primera chirigota del Concurso en actuar, que el segundo, notablemente más flojo. El divertido estribillo, en cualquier caso, hizo que el conjunto mejorara bastante. A ver hasta donde son capaces de llegar, aunque insisto en que no los veo compitiendo más allá de cuartos.

El que sí tendrá posibilidades de pisar nuevamente la final, si mantiene el mismo nivel de ayer, es el Canijo, con "Mejó no salgo"... aunque este año, me temo, sus probabilidades de hacerse con un premio dependerán en gran medida de lo que traigan los demás. Siempre es así, lo sé, pero en sus años más inspirados, como pudiera ser el anterior con "Ricas y maduras", siempre les suele sacar varios cuerpos de ventaja a sus rivales, incluso antes de que estos actúen, desde el primer día. En este caso él y los suyos cuentan con un tipo, de fetos, ciertamente impactante en escena, y decididamente original, si bien su desarrollo a lo largo del repertorio me parece un tanto irregular. Es decir, en el popurrí se alternan golpes bastante buenos con otros que no funcionan tan bien (y a mí particularmente me sobra esa escenificación de un parto que realizan mediante unos figurantes en un momento dado, algo más grotesca y chabacana de la cuenta), mientras que la presentación, aun resultando simpática, recuerda en exceso en su estructura y su planteamiento, tal vez, a otras anteriores de los mismos autores. Y el estribillo, por su parte, lo veo demasiado facilón. Por lo que respecta a los cuplés, el segundo, sobre Ortega Cano, resultó considerablemente más ingenioso y ocurrente que el primero, sobre Urdangarín, si bien es cierto, como apuntaba el amigo Toni, que lo de bromear con el asunto del torero, habiendo muertos de por medio, quizá no sea lo más apropiado. De los pasodobles me llamó la atención especialmente la música, bastante curiosa y con un remate, cuando menos, peculiar, aunque las letras tambien estuvieron a la altura, tanto la primera, un mensaje de estos fetos tan chirigoteros a su padre, como la segunda, sobre ETA y sus exigencias, ahora que los encapuchados de la boina dicen que ya no van a matar más, y que van a ser muy buenos y todo eso. Bastante acertado el mensaje de este último pasodoble, en fin.

Y eso es todo por el momento. A ver qué nos trae la sesión de hoy.

Se me olvidó apuntarlo; de los mismos autores que "Con el 12 basta" (Paco Cárdenas, Ramón Peñalver y José María Barranco) me parecieron mucho mejores, en su día, los cangrejos de "Los que van como Cádiz".

Con la del canijo me he reído bastante, pero hay que reconocer que tiene algo perturbador.... es como ver el campo de fetos de Mátrix...

A mí me recuerdan a los homúnculos de Oceanum, la novela que he escrito con Juanmi Aguilera. Pero esos son verdes.

Por cierto, una vez más la televisión se cargó la sorpresa del tipo del Canijo, mostrándolos entre bambalinas... y mostrando también la sorpresa final del popurrí.

De la sesión de ayer, debido a mi tardía incorporación, me faltan por escuchar tanto la chirigota de Manolín Gálvez (me han pasado por equivocación los audios de los de Écija, q malos por favor...) y el cuarteto de Algeciras.

Del coro a pie que puedo decir... el nombre me tiene ganado, como buen hijo del 78... concretamente del 15 de diciembre xDDDDD
Es verdad que este año me ha sonado más a comparsa que otros años, y especialmente por una voz que sobresalía del grupo y que me recordaba, de lejos eso sí, a las comparsas de Martínez Ares cuando sobresalía la voz del Chupa.

Respecto lo de la tele reventando el tipo, tenía puesto el cadizbook y cuando ví que los estaban enfocando, cerré el portátil para evitar perderme la sorpresa.
Que por cierto, de nuevo la web de cadizbook me hace de las suyas, y el final del segundo pasodoble del canijo me lo perdí.

El kebab es de la India... Sí, igual que los dobladillos.

He ahí otra buena razón para mantenerse fiel a la radio; la dichosa manía que tienen los de la tele de colarse con las cámaras en los camerinos y mostrarlo todo antes de tiempo.

El coro mixto Bollywudiense... mejor me callo que el jefe dice que no se puede fartá :))

¿Pero están buenas?

Agustín Bravo... ¿cómo lo diría? Torero es, desde luego: sus coletillas carentes de significado y de sentido consiguen llenar los vacíos de su absoluto desconocimiento sobre el carnaval.

Un par de ellas, Rafa, la mayoría entran en la modalidad mesa camilla :))

¿Recitados en medio de un coro, modo cuartetero ON...? Ay, omaíta, que me entra la vena tradicionalista...

Aparte de que el kebab no sea de la India, esta gente se ha tenío que jartá de ensayá las coreografías... porque lo que son las voces...

Pues a mí me han gustado más que el año pasado... pero es cuestión de gustos, y yo la mezcla carnaval-flamenqueo no la suelo tragar...

Exacto, cuestión de gustos :) A mí no me han gustado nada, la verdad.

Pero es que además las coreografías de bollywood son mucho mas horteras y divertidas. Esta es aburridísima. Y el dobladillo es de Mesopotamia, que lo sepas

Hombre, las coreografías se la han currao los shavales. Otra cosa es que eso sea lo uno espere de un coro...

Y ahora una chirigota de El Arahal... ¿Me quedo? ¿No me quedo? ¿Apago el sonido?

No, si el coro mucho trabajo de investigación no ha hecho :))

ojú, yo solamente lo he podido escuchar por la radio, esperemos que pueda ver el video pronto...

Inventores catetos (no es un insulto, van con un acento calcado de "Los Brutos Secos") con la caja por un lao, el bombo por otro, y las voces absolutamente planas.

Desde la objetividad, conste.

Parece que los de Onda Cádiz Televisión se han dejado los micros abiertos, y se ha escuchado a la presentadora decir, justo antes de la actuación de estos, "vete a fumar un cigarrito si quieres que esto es muy malo y nos lo tragamos nosotros dos" o algo así.

Juas.

Y la percusión de las criaturitas es criminal, sí.

Qué forma de meter ruido, pisha...

#45

jajajajajajajajaj

Cachondeíto del personal, o mucha gente del Arahal en el teatro?

Posiblemente ambas cosas :)

Cachondeíto, lo ha confirmado el Libi... y que fuerte lo de onda cádiz xDDDD

Buen momento pa tomarse un cafelito o argo :))

Pero si estos son los mejores ratitos que se echan en el Falla, joé.

Dios, gente como el Libi quiero yo como comentaristas... "No afinan ni las pelucas"... "Yo les invito... a que ensayen un poco más" xDDDDD

Es que con las pelucas parecen una manada de koalas lo algo por el estilo XDDDDD

Guillero Riol, tras los pasodobles: "Hombre, hay que decir que les falta un poco de ritmo".

Paco Rosado: "Les falta de to".

Libi: "No afinan ni las pelucas" XDDDDDD

Solo llevamos una sesión y media de las preliminares y ya tenemos dos firmes candidatas a la siempre disputada "Cuchara de Palo": la chirigota esta de Arahal y la comparsa de los monjes leprosos esos de ayer, o lo que coño fuera aquello.

Viene fuerte este año el Concurso, parece.

Adolfo Hitler, el inventor del gas ciudad... un chiste realmente desafortunado.

Si no me hizo gracia ayer la referencia a Ortega Cano borracho, no veas la gracia que tiene decir que Hitler se suicidó cuando le llegó la factura del gas...

Me vuelvo a plantear una preselección a puerta cerrada tipo "Tú sí que vales"... algunas cosas no se deben permitir.

¿Pero de verdad la han escuchado con tanta atención?

Qué titánica capacidad de concentración la de ustedes, caramba.

Es el segundo día... Alfred, esto la semana que viene me hace pegar la cabezá del siglo xDDDD

Me adhiero al comentario de Toni: esta es la primera merecedora de babuchasso del COAC 2012, modalidad de chirigotas :)))

Por cierto, este año no hay "jurado diario" o similar en la voz o en el diario?... es q no los encuentro en sus webs.

Leñe, ya localicé el de la voz... q mal busco :(

Se me va la mente más en una comparsa mala y aburrida como esta, que en una chirigota como la de antes.

Se ve que muy bien no ha terminado Juan Fernández con el cabeza...

Genial el Libi...
Buena filosofía, lo importante es la salud dice el Manzorro.
Y dice el Libi pues a mi no me importaría estar un poquito chungo de salud como un resfriado o un quiste en el codo y tener 10.000.000 de euros en el banco.

Hay que ver que en Onda Cádiz lo hacen to al revés; tendría que estar Paco Rosado presentando la retransmisión, y que al final de la noche, si acaso, tuviéramos el minuto de Agustin Bravo, ¿que no?

Aprovecho este ratillo de calma para comentarle al amigo Juaki que la palabra "derrotista" no la acuñó el maestro Martín, jeje.

Se lo comento porque precisamente hace tiempo lo hablaba yo con un amigo; nos preguntamos cual podría ser la primera copla en la que apareciera tan ilustre, entrañable y carnavalesco personaje.

Supongo que el pasodoble de Antonio Martín que le ha llevado a su error será el mismo que se nos vino a nosotros a la mente cuando empezamos a hacer memoria, aquel de "Caleta" que empezaba de forma tan épica: "Hoy quiero retarte, amigo derrotista / vengo a demostrarte una vez más que no te temo / Traigo ese valor que tiene el comparsista / pa batirse en duelo, pa batirse en duelo". Excelente pasodoble, dicho sea de paso, de esos que ya no se hacen, jeje.

Pero no, no fue esa la primera vez que se citó al taimado "derrotista" en nuestras coplas. El mismísimo Paco Alba, recordamos luego mi amigo y yo, ya en 1973, con "Estampas goyescas", hacía mención al mismo, en aquel pasodoble suyo en el que se demostraba dispuesto a seguir cantándole a su Caleta, importándole "tres cominos de que un derrotista me diga que rabie". "Yo sigo mi camino sin insultar a nadie - proseguía aquella letra - y con pena y rabiando / seguiré cantando / lo mucho que vale".

Lo más gracioso de todo es que el "derrotista" al que se refería el Brujo no era otro que, paradójicamente, Antonio Martín, quien el año anterior, 1972, con "Los aventureros", le lanzó un piropo a la Caleta aprovechando que su "novio" oficial no concursó con su agrupación en el Falla, en el que llegó a decirle a este, sin nombrarlo directamente, claro está, "si tiene celos que rabie, lo mismo que yo he rabiao".

Pasamos entonces a plantearnos este amigo mío y yo si Antonio Martín no sería, al menos, el primer "derrotista" mencionado en una copla carnavalesca, todo un honor sin duda alguna, dudoso si se quiere, pero honor al fin y al cabo... si bien finalmente llegamos a la conclusión de que tampoco ese mérito le correspondía a Martín, en relación con la historia de los "derrotistas" en el Carnaval de Cádiz.

Y es que Paco Alba, de nuevo, ya había hecho uso del vocablo en cuestión en una comparsa suya anterior, "Los beduinos" ni más ni menos, defendiéndose una vez más de cuantos le criticaban por cantarle una y otra vez a la Caleta, y escribiendo aquello de "no entiendo de habladurías / ni me quitan la alegría / ni me aburren, ni me amargo / que sepan los derrotistas / tiene cuerda el comparsista / todavía pa un rato largo".

Mañana pongo por aquí las letras de todos los pasodobles citados, pa que el personal se "curturice" un poco, y hago así una pequeña antología de la literatura carnavalesca centrada en la siniestra a la par que fascinante figura del "derrotista".

Me pilla el toro y no puedo comentar todo lo que quisiera, así que tendré que hacerlo más tarde, pero no puedo evitar sacar un tema a debate... la "modernización" de Quiñones.

Cuando lo entrevistaban en Canal Sur creía estar escuchando la entrevista a Antonio Martín del año pasado: "una música de pasodoble más actual", "adaptándome a los nuevos tiempos para no quedarme anticuado"...

¿El resultado?, a mí no me ha gustado, especialmente una música de pasodoble... dejémosla en extraña, al menos para mi y reconozco que mis conocimientos musicales son escasos.
Al Libi por el contrario le encantó, así que planteo el tema para ver que opináis.

Muchísimas gracias, señor Alfred, por sacarme de mi error, sin duda producto de una de tantas de esas leyendas negras que rodean al maestro Martín :))

(Lo cual no es óbice para que yo siga siendo un derrotista de bandera jajaja)

Ya tenemos la polémica liada en torno al tipo del Canijo y su presunto plagio de los sketches de Buenafuente.

Buenas a todos.

Supongo que seré el único, pero no me gusta El Canijo. Prefiero a los chavales de ayer de la Custodia. Más de Cai de toda la vida, por así decirlo.

--El Derrotista

Ya somos dos. A mi no me gusta, ni me ha gustado nunca en general. Me gusta otro tipo de chirigota en que los bastinazos no estén presntes en todo el repertorio.

A mi lo de la polémica en torno al plagio del canijo me hace gracia... nadie puso el grito en el cielo el año pasado con Martín, por poner el primer ejemplo que se me viene a la cabeza, y ahora mucha gente acusa al canijo de plagio.

Yo no creo que se haya atrevido a decir que la idea es 100% suya, entonces no le acusaría de plagio sino de carajote por no imaginar que con las redes sociales como están hoy en día terminaría saliendo el tema a la luz.

No sé, acaso copiar de algo más o menos famoso (los espermatozoides de Woody Allen) sí se permite, pero si es algo más desconocido no?.

Sobre la supuesta polémica esta relacionada con el tipo de los del Canijo (que tampoco creo que llegue a tal, pero bueno), mi opinión es más o menos la misma que la del amigo Toni. Yo creo que de toda la vida de Dios los carnavaleros han absorbido todo lo que se les pusiera por delante y fuera aplicable a su agrupación, para llevarlo luego a su manera a las tablas del Falla, ya fuera una película, una obra de teatro, una pintura, un libro, etc, etc... Vamos, creo recordar que Martínez Ares comentó en cierta entrevisa que el tipo de "Calabazas", por ejemplo, se le ocurrió viendo un anuncio de la tele en el que un espantapájaros hablaba o algo así.

No veo mayor inconveniente, pues, en que cualquier agrupación se apoye en influencias externas para llevar a cabo sus ideas. Lo que ocurre es que ahora con esto del internet y tal, no solo es más fácil que la gente averigüe en qué se ha inspirado el autor de turno para su agrupación, sino también que luego lo difunda esgrimiendo el dedo acusador del reproche.

En cualquier caso, y sea como sea, cuando uno dice que el tipo del Canijo resulta original, no se está refiriendo tanto a que nunca nadie jamás se haya vestido de feto en ningún ámbito, que ya vemos que sí, con esto de Buenafuente... sino a que nadie lo ha hecho en el Carnaval, ni ha sacado antes (que yo recuerde al menos) una agrupación de eso.

Amove si nos centramos.

En cuanto a las agrupaciones que pasaron anoche por el gran coliseo gaditano, solo tres me parecieron dignas de comentarlas con cierto detalle.

En primer lugar, del coro de Luis Rivero y compañía me parecieron bastante aceptables tanto los tangos como los cuplés. Los primeros, en lo musical, hicieron gala de una bonita falseta adaptada al tipo y de una melodía cuando menos decente, que además remataron como está mandado, mientras que en lo literario los encontré correctos. Sin alardes ni florituras, más bien sencillitos y directos, pero correctos. Los segundos, a su vez, se me antojaron simpáticos, quizá más el último con el golpe efectista de la desaparición de las chicas y la primera referencia a Agustín Bravo en lo que llevamos de Concurso, que el anterior, más normalito, aunque el estribillo, tengo que decirlo, no me pareció en absoluto pegadizo, que es lo que tiene que resultar, fundamentalmente, un estribillo. Quizá la idea de mezclar ambos ritmos, el de la música local y carnavalesca y el de la hindú, no esté del todo mal, pero el resultado, ya digo, no hay quien se lo aprenda a la primera... ni a la segunda, ni a la tercera. Con lo colorido y lo vistoso de la puesta en escena se completarían, por fin, los puntos a favor del coro. En su contra, por otra parte, tienen una presentación y un popurrí en los que lo único que parecen haberse currado, como adelantaba ayer, son las coreografías, con las que pretenden emular los musicales de la India que evocan con su título de "Bollywood", pero que de contenido, de letra y de música, andan más bien cortitos, sin embargo. Todavía más que otros años, quiero decir. Si a eso le sumamos un conjunto de voces que no suena nada mal, pero en el que tienen demasiado protagonismo, a mi entender, las voces femeninas (juraría que a ellos solo se les escuchó con claridad y contundencia en el cuplé en el que ellas abandonaron el escenario), nos encontramos con que esta vez tendrán suerte, sospecho, si llegan a las semifinales. De pisar la final de nuevo, sinceramente, no creo que tengan opciones, a falta de escuchar a la inmensa mayoría de sus rivales.

En segundo lugar, y continuando con este repaso resumido de la sesión de ayer, la sorpresa de la jornada nos llegó de la mano de la modalidad de chirigotas, con "Los de la custodia", agrupación de nuevo cuño integrada por veteranos chirigoteros y con la autoría del Tote y de Mario Rodríguez Parra, el hijo de Chatín. No es que dieran un auténtico pelotazo ni nada por el estilo, claro está, pero si se les da bien la cosa creo que podrían llegar a colarse incluso en las semifinales, gracias a la punta tan simpática que saben a sacarle a su tipo, de padres divorciados a cargo de sus bebés, una parte de la chirigota, y de los susodichos bebés la otra, a lo largo de su repertorio, lo acertado de sus cuplés, sobre el bailaor Canales y sus divertimentos playeros uno y sobre la situación del papá de estas criaturitas el otro, aunque el estribillo no estuviera a la altura, y gracias, también, a la bonita música de pasodoble que ha hecho en esta ocasión el amigo Mario, sin necesidad de recargarla tanto como la que comentaba ayer de Manolín y los suyos, que además vino acompañada de dos buenas letras, la primera en homenaje al Petra, insigne chirigotero que nos dejó el pasado año y con el que muchos de estos chirigoteros llegaron a salir en su día (y de uno de cuyos tipos, aquel magnífico "Bebé a bordo", este otro supone una nueva vuelta de tuerca), y la segunda acerca de un tema más bien manido, el de los ancianos a los que su familia abandona en una residencia y después apenas van a verlos, que se salvó por su excelente remate (a pesar del alzheimer, decían, la memoria en esos casos les falla, más que a los padres, a los hijos). Insisto, no me extrañaría que los volviéramos a ver por el Gran Teatro Falla este año una vez más, y hasta dos, si me apuran.

Y en tercer lugar, por último, saltando ya a la modalidad de comparsas, los de Quiñones se estrenaron anoche en la presente edición del Concurso con "El chaparrón"... aunque más pareció aquello, a mi entender, la comparsa de Romero Bey, autor este año de la música y de buena parte de la letra de la agrupación, a secas, que otra cosa. En efecto, este año Quiñones parece haber querido renovarse, como apuntaba Toni, al igual que lo hiciera Antonio Martín el pasado Carnaval con "Las locuras de Martín Burton", salvando todas las distancias habidas y por haber, y lo ha hecho mediante el sencillo procedimiento, creo yo, de "emprestarle" su grupo (que sonó tan impecablemente bien como siempre, dicho sea de paso, gracias a la dirección de su inseparable Fali Mosquera) al citado Juan Manuel Romero Bey, para que este hiciera lo que le diese la gana con él, pasarle luego alguna que otra letra de pasodoble, y poquito más. Una dejación de funciones por parte de este insigne letrista de la capital, digámoslo así, y una implicación cada vez menor en la elaboración de su repertorio, que ya se viene produciendo, tampoco nos engañemos, de manera más o menos clara y abierta, de manera más o menos encubierta, mitad y mitad, desde hace bastantes años (estos últimos carnavales, con "La Pensadora Gaditana" y "La caja de Pandora", fue en Bustelo en quien más se apoyó, pero ya antes eran Nene Cheza y otros quienes cargaban con buena parte del peso de piezas como la presentación o el popurrí, dentro de su comparsa), pero que este año se hace especialmente patente, a mi juicio, con toda probabilidad porque el autor en quien ha ido a delegar esta vez es seguramente el más opuesto a su estilo de cuantos han colaborado con él hasta el momento. Insisto, en fin; más que la comparsa de Quiñones, con todo lo que uno espera de esta, "El chaparrón" parece la comparsa de Romero Bey, que es bien distinto, desde el planteamiento del propio tipo (pelín más abstracto de la cuenta para mi gusto) hasta la misma puesta en escena (tirando a minimalista y resultona, si se quiere, pero un tanto pobre y sosa a poco que uno se pare a analizarla), pasando por la forma de construir todo el repertorio, en lo que respecta, principalmente, a piezas como la presentación y el popurrí, con esos experimentos musicales que tanto le gustan al amigo Romero Bey, y que no digo que estén mal o que carezcan por completo de interés (hay efectos verdaderamente logrados, basados en el tema del agua y la lluvia, a lo largo de toda la actuación), pero que en una comparsa como la de Quiñones, repito, se me hacen muy raros. En los pasodobles, por otra parte, se nota un cierto esfuerzo del músico por contenerse y hacer algo un tanto más convencional de lo que está acostumbrado a ofrecernos, algo en lo que también habrá influido lo suyo, me imagino, la labor de Fali Mosquera al adaptar la melodía que les llevara al grupo y su forma de cantar... pese a lo cual les ha quedado, con eso y con todo, un pasodoble bastante singular, que tendré que escuchar más veces para determinar si me gusta o no. En cuanto a las letras, en el primer pasodoble, claramente el de medida, Romero Bey una vez más compartía con todos nosotros la satisfacción y el orgullo que le produce haber podido colaborar este año con un grupo tan puntero como este (si bien yo me pregunto, con mi maldad habitual, hasta qué punto no habrá podido hacerlo porque Quiñones no encontrara a nadie más, simple y llanamente), mientras que en el segundo, una bonita copla de rechazo a la violencia que iba perfectamente hasta el momento se la cargaron en el último instante metiéndole un remate de lo más burdo, y para nada acorde con el tono poético de los versos anteriores, relacionado con el caso Marte del Castillo, que lo deslució, al menos en mi opinión, por completo. Regular na más, en consecuencia, la tanda de pasodobles. Y los cuplés, pues bueno, tuvieron bastante más interés, a mi juicio, en lo musical, gracias a esos toquecitos experimentales o así de Romero Bey que decía antes, que en lo puramente literario. El resto del repertorio, con todas esas alusiones al tema de la lluvia como metáfora de diversas cuestiones (referencia incluida, creo, al legendario tema "A cántaros" del cantautor extremeño Pablo Guerrero), y sus alusiones a la más rabiosa actualidad nacional e internacional, me dejó más bien frío, en líneas generales, aunque no le resto mérito ni valor. Digamos que no se puede decir que sea esta una mala comparsa... pero que tampoco me quedé con especiales ganas de volverla a escuchar, la verdad. A ver hasta donde llegan en el Concurso.

Y nada más. En la modalidad de comparsas también tuvo una actuación más que digna, justo es reconocerlo, la de los borrachines de Juan Fernández (porque de borrachines iban, sí, aunque la agrupación se titulara "Los bailarines"; cosas del cannavá este tan rebuscao que tenemos ahora), sobre todo comparándola con otras cosas que ha sacado este mismo autor... pero mucho me temo que es el tipo de agrupación de medio pelo con la que me he propuesto no perder el tiempo este año.

Y lo mismo se podría aplicar a la chirigota del Carapalo y de Luis María Rodríguez Rondán, "Los mayordomos de la casa de Alba", que aun teniendo sus detallitos de calidad no terminó de cuajar una buena actuación, en gran medida, pienso, por culpa de su tipo, y es que lo de intentar arrancar las risas del personal poniendo a un gashón a imitar a la Duquesa de Alba está más visto ya que mear en pared. Como recurso resulta un tanto pobre, en fin. Veremos qué suerte corren, tanto estos chirigoteros como los comparsistas de Juan Fernández, el próximo día 4 de febrero, cuando el jurado se pronuncie por primera vez este año.

Comienzo la antología de letras dedicadas a la imprescindible figura del derrotista que les prometía ayer con el citado pasodoble de "Caleta", comparsa de Antonio Martín de 1980:

Hoy quiero retarte, amigo derrotista,
vengo a demostrarte una vez más que no te temo;
traigo ese valor que tiene el comparsista
pa batirme en duelo, pa batirme en duelo.
Tú con tu abucheo y yo con una copla,
y a ver quién de los dos triunfa
después de esta lucha
que aquí no se para.
Sal de la muchedumbre donde tú te escondes,
si es que eres un hombre,
para dar la cara.
Tiembla, derrotista,
que llega el comparsista.
Atrévete a gritarme;
interrumpe mi canto,
que aquí no hay quebranto
mientras un gaditano me brinde su aplauso.
Empieza, miserable,
que cuando tú me gritas
mi sangre se agita
y arranco del alma garra y entusiasmo.
Verás, pobre diablo, que no me reduces,
que solo me produces pena, despreciable.
Pues mientras que tú quedas
de mala manera,
igual que un villano,
yo aquí te demuestro,
cantando a mi pueblo,
que soy gaditano;
grítame si puedes,
a ver si te atreves,
cobarde.

Y para que esto, que así leído en frío puede resultar tan ridículo, vean ustedes las dimensiones casi épicas que alcanza puesto en su contexto (lo que hace una buena música y un buen grupo, jeje), ahí les dejo un enlace para que lo oigan en el youtube:

http://www.youtube.com/watch?v=HimiGdHdOq8

Más letras en torno a la inquietante figura del derrotista, ahora el pasodoble de "Estampas goyescas", comparsa de Paco Alba de 1973, en alusión al anteriormente citado Antonio Martín:

Por mi bella Caleta yo siento añoranza,
recordando unos tiempos que no han de volver,
porque en ella pasé casi toda mi infancia,
donde aprendí a nadar y a mariscar también.
Y cuando preguntaron en "24 horas"
sobre lo más bonito de nuestra ciudad,
después del Monumento salió la Caleta
y nuestra abandonada y bella Catedral.
Si yo le canto
y tanta propaganda le hago a la Caleta
es porque en Cádiz
no hay rincón que la iguale o se le parezca.
Si cualquier año
yo dejo de decirle piropos que agraden,
me importa tres cominos
de que un derrotista me diga que rabie.
Yo sigo mi camino
sin insultar a nadie,
y con pena y rabiando
seguiré cantando
lo mucho que vale.

porque en ella pasé casi toda mi infancia,


¿Pero Paco no era de Conil?

Ah, que quien vivía al ladito era Pemán.

Y ahora el pasodoble de "Los aventureros" de Antonio Martín, de 1972, que ocasionó la anterior copla del Brujo, y el correspondiente enlace del youtube para escucharlo:

Yo sé que es poco galante
dirigirse con piropos
a la novia de otro amante
pero yo, no obstante,
cantarle quisiera
a esa que llaman Caleta,
novia de un poeta
que vive por ella.
Si siente celos que rabie
lo mismo que yo he rabiao
cuando escuchaba
cómo le cantaba
lindas serenatas
y ella, coqueta,
dichosa jugaba
en su mar de plata
mientras de envidia moría yo... moría.
Por eso este año
aprovecho que tu amante no ha venío
pa decirte lo que yo por tí he sentío,
ay, mi rinconcito caletero.
Por eso te canto
todo lo que te tenía yo guardao,
como un novio locamente enamorao
al que le han dao celos y celos.
Celos de ver las estrellas
cuando en tu arena
su luz derraman;
celos tengo del viento
que despierta tus aguas.
Eres un tesoro
que en el mar se arrulla, preciosa Caleta.
Más rubia que el oro, que el oro,
quién tuviera la gran suerte
de tenerte
por novia suya,
como te tiene ese poeta.

http://www.youtube.com/watch?v=amQFdizN99Q

Bueno, Paco Alba nació en Conil, en efecto (al menos hasta que venga Javier Osuna y lo desmienta, juju), pero se vino a vivir a Cádiz con su familia siendo todavía un niño, creo.

No se me monte usted aquí en Cadi películas como las que se han montado los americanos con el Shakespeare de los ingleses, jur.

Otra letra más sobre el pérfido derrotista gaditano, de nuevo de Paco Alba, y más concretamente la que hizo para su comparsa de 1966 "Los beduinos":

Que no hay nadie profeta en su tierra,
eso dicen en los libros santos,
ni en su vida tendrá dos pesetas
ni consuelo para su quebranto,
y será una flor que se seca
por regarse con su propio llanto.
Eso sé que lo que dijo el profeta,
por lo tanto de nada me espanto.
Pero lo que más me inquieta
que murmuren cierta gente,
y critiquen a un poeta
sólo porque a su Caleta
le canta constantemente.
Yo canto a la tierra mía
y hasta por ella me embargo;
no entiendo de habladurías,
ni me quitan la alegría,
ni me aburren, ni me amargo.
Que sepan los derrotistas:
tiene cuerda el comparsista
todavía pa un rato largo.

Y un enlacito para que lo escuche quien quiera:

http://coplasdelcarnaval.blogspot.com/2011/11/comparsa-los-beduinos-1966-pasodoble.html

Concluyo esta improvisada antología, por último, con otra copla más que no cité ayer, pero que igualmente merece figurar en esta lista de letras, a mi parecer, aunque solo sea por tener ya sus añitos y referirse, asimismo, a los maliciosos derrotistas de Cádiz. Se trata de un pasodoble de la comparsa del año 1976 "Carnaval 76", de Pedro Romero y Aurelio del Real, y dice así:

Nos produce pena que ciertas personas
no tengan reparos para criticar
y con cachondeo a unos comparsistas
les llamen "artistas"
solo por dañar.
Cantarle a su tierra demuestra nobleza,
y ser un "artista" no nos da verguenza;
le cantamos a Cádiz y eso basta ya.
Lo que es muy triste, pero cierto,
que no comprendan todo esto
y nos critiquen sin piedad.
Si vamos al Dique o al Astillero
es porque todos somos obreros
y honrado nos ganamos el pan.
Pero fuera de nuestro trabajo le cantamos a Cádiz,
y como una ofensa nos llaman "artistas";
ya que somos todos gaditanos,
¿por qué ese concepto
tan bajo y tan puerco
de unos derrotistas?
Si cantar a la tierra donde uno ha nacío
causa envidia a los derrotistas,
prefiero ser "artista"
y no un derrotista shalao perdío.

Y a continuación, el correspondiente enlace del youtube para que lo escuche el personal:

http://www.youtube.com/watch?v=l3166DuFdF0

(Fíjense en la foto que aparece ahí de la agrupación y en su disfraz, lean atentamente la letra del pasodoble, y díganme si no es más que probable que el amigo Juan Carlos Aragón se inspirara en esta copla y en esta comparsa para vestir y escribir la suya de hace unos añitos, "Los comparsistas se la dan de artistas")

Se vino a Cádiz con 6 años, sí.

Pero si cuelgas por aquí "No es que la luna tenga luz de plata", a ver si alguien analiza qué tipo de verso es... y a ver si un currito de Astilleros es capaz de escribir eso.

Ojú, con lo malpensado que soy, cuando el webmaster ha escrito lo de Paco Alba, Conil y Pemán, ya estaba yo imaginando que quería decir que Paco tenía un "negro" que le escribía los pasodobles...

Del maravilloso repaso de las letras me quedo con una cosa... "Yo sé que es poco galante..." pues si lo sabes no lo hagas, que poca clase tiene ese pasodoble leñe...

O sea, no es que sea malpensado, es que directamente lo crees?

No, la idea es antigua: se dice de siempre que Paco no escribía, que lo hacía Pemán.

Paco, en todo caso, sería quien ponía la música y dirigía al grupo.

Motivos hay para la sospecha: Paco pasa de pronto de ser un autor del montón a escribir poesía pura.

Existe una conexión entre Paco y Pemán; se conocían y trabajaron juntos en La viudita naviera, tanto en teatro como en cine.

Paco murió muy joven... y Pemán se murió poco después.

La duda queda. Y las teorías conspiranoicas son tan divertidas...

Lo dicho, la teoría de Shakespeare versión caletera xD

Pemán (como luego Quiñones) quiso ser un escritor popular. Quiñones fracasó la unica vez que escribió para un coro. Es posible que Pemán usara a Paco Alba para escribir poesía popular.

Falla algo la ideología; Pemán, con todos sus defectos, parece menos reaccionario que el propio Paco Alba, que era más franquista (o eso se desprende en sus pasodobles) que don Manuel Fraga.

Conste que esto lo dice alguien que lo conoció personalmente, que era y es fan suyo desde que tiene uso de razón: Paco era intimo amigo de mi padre... y yo le canté, con cuatro años, sentado en el regazo el pasodoble "leímos en la prensa" en el Bar Juani (como queda contado en el relato de Torre "Con la memoria partida").

La teoría contraria, contada de primera mano por mi padre y otros que lo conocieron: durante un tiempo Paco trabajaba en Astilleros en el turno de noche, y estaba allí el hombre con su libretita y los nudillos escribiendo cosas.

Dicen que estaba hablando contigo, o dirigiendo al grupo, y de pronto se quedaba traspuesto, te dejaba con la palabra en la boca y con la canción en los labios y se iba a un rincón a escribir una cuarteta que se le había ocurrido.

Siempre he querido escribir un relato (hasta lo he empezado y todo pero no sé en qué ordenador se me perdió) contando la sensación de Paco Alba aquella noche que perdió con Estampas Goyescas (su mejor obra) ante Antoñito Martín... y el público del Falla, tan entendido siempre, tan traicionero, tan comprado, lo abucheó.

Siempre he querido contar las lágrimas de ese hombre por las calles oscuras de Cádiz de madrugada, una visita a la caleta, la sensación de derrota... y la decisión de no volver a escribir comparsas.

Y volver a la chirigota.

No es que la luna tenga luz de plata
como nos dicen algunos poetas
es que de noche se baña en las aguas
de nuestra típica y bella Caleta
en los reflejos de su verde laca
moja y empapa su gran pandereta
y con la luz que a Cádiz le arrebata
luego ilumina al resto del planeta
Que no nos digan pues esto rapsodas
que de la luna la plata salió
porque de plata son todas las olas
que mi caracola tiene a su alrededor
póngase usted en la Alameda
por la noche a contemplar
esos millones de estrellas
que se enjuagan en el mar.
y comprobará la claridad y hermosura
que han querido desmentir
y que no es literatura
es plata pura que hasta el sol viene a morir

Paco Alba, "Los fígaros", 1965.

Todo lo cual no viene sino a confirmar, en cualquier caso, la categoría de auténtico Mito (así, con mayúsculas) de la cultura gaditana que Paco Alba ha llegado a alcanzar.

Obsérvense los verbos escogidos: moja y empapa, enjuagan.

Obsérvense las metáforas: verde laca, pandereta, plata pura, carcola.

Obsérvese la rima desmentir/morir.

Y el juego poeta/rapsoda/literatura.

Y son endecasílabos.

Lástima que no haya acceso a las notas de Paco.

O a las de Josemari.

Por lo demás... no sé hasta qué punto podría ser más franquista que Fraga el cuñado del alcalde republicano de Cádiz al que fusilaron, al poco de iniciarse el levantamiento, los golpistas.

Lo que sí era Paco era tela de conservador y tradicional, y hasta retrógrado en según qué cosas, pero eso es diferente, creo yo.

En 1968, por ejemplo, creo que la suya, "Los senadores romanos", fue la única agrupación del Concurso que se posicionó en contra de la nueva Misa Flamenca aprobada por el Vaticano; todos los demás autores la celebraron y se felicitaron por ella sin excepción.

Recordemos la maestría del "Viene a esta tierra un barquito" o "La guitarra española".

Paco no hacía carnaval. Hacía folklore.

En cuanto al pasodoble de "Los aventureros"... todo autor joven que llega pegando fuerte tiende a buscarle las cosquillas al más consagrado del momento. Lo hizo Antonio Martín, como vemos, con Paco Alba... luego Martínez Ares con el propio Martín... y finalmente Juan Carlos Aragón con Martínez Ares.

Es una forma como otra cualquiera, supongo, de captar la atención del público, y de hacerse un nombre entre cierto sector de la afición, la más joven y ansiosa por encumbrar a sus propios ídolos, y defenestrar a los de sus padres. Todo muy freudiano, sí.

El pasodoble de "Estampas goyescas", a todo esto, tuvo a su vez contestación por parte de Martín con "Capricho andaluz". Luego pongo por aquí ese pasodoble.

Aunque yo no crea en ella... tendría gracia que la teoría conspiranoica sobre Paco Alba y Pemán fuera cierta; habría sido todo un alarde de guasa por parte de este último el que le hubiera dicho entonces a Paco Alba, como cuentan que le dijo, que sus coplas merecían figurar en cualquier libro de poesía, más que en un libreto de Carnaval, juas.

Ni tdt, ni ono ni leches... lo que uno disfruta leyéndoos no tiene precio... me faltan las palomitas para terminar de disfrutar.

Solo una cosa... el cuñado del alcalde... no es que sea una relación demasiado estrecha. Si fuera el hermano del alcalde, po mira, sí.

Home, mu malemente te tiene que caer el marido o la pareja de tu hermana pa que lo fusilen y te dé igual, o directamente te parezca bien, juas.

La almeja al vapor. Gensanta :)

Pues yo no habái escuchado nada de la relación Alba-Pemán. Como conspiración es cojonuda. Suéltalo en algun foro de fans y ya verás la que se lía

Pues los pasadobles de las almejitas tienen su punto. El del Petra muy sentido.

AMS, suelta suelta tú tb si puedes, que yo soy más cotilla...

Confesión de Paco Alba a mi padre, long ago: "Y dicen que las coplas me las escribe mi mujer... ¡Si mi mujer es analfabeta!"

Suenan bien, pero de letras ya no van tan bien.
En fin, puede que el hacer una comparsa él solo le quede un poquito grande...

El pasodoble de "Capricho andaluz" con el que Antonio Martín contestó a su vez a Paco Alba, y al que este escribió para "Estampas goyescas", como vimos, aquel mismo año de 1973:

Una mañana bajé a la playa de la Caleta,
de esa que dicen que su arrecife es un ensueño, es un ensueño.
De esa que tienen como la novia de algún poeta,
esa Caleta que solo Dios puede ser su dueño, su único dueño.
Bajé a la playa que tantas veces me vio de niño,
cuando jugaba alegremente sobre su arena,
y mientras tanto yo paseaba
con mis recuerdos iba sintiendo profunda pena.
Iba sintiendo pena por aquella gente que me reprochaba
que a tí me dirijiera porque ya tuvieras quien te venerara;
también tiene la luna
un pierrot por amante,
y viendo su hermosura
pierrot se siente el más farsante.
Cómo no dedicarte mis cantares,
si en esta piel llevo tu brisa
y me parió mi mare
en el barrio la Viña, yo nací caletero.
Cómo, si a mí también me tienes loco;
¿quién va a impedir que mis piropos
no se conviertan en coplas
y encallen en tus rocas
como barcos veleros?
Quién va a prohibirme,
siendo mi alma caletera,
que a ti yo pueda dirigirme
para que yo te quiera cantar,
se muera quien se muera.

Decía el amigo Toni que esta forma que tuvo Martín de buscarle las cosquillas al Brujo le parecía de poca clase... pero si pensamos en cómo se las buscó Martínez Ares años más tarde a él (ese pasodoble de "La ventolera" que no llegaron a cantar en el Falla, pero que todo el mundo acabó por conocer)... o Juan Carlos Aragón, llegado el momento, al citado Martínez Ares (aquel cuplé de "Los ángeles caídos" en el que le dijeron que nada más que le faltaba "ponerle el culo al Diario y pedirle luego perdón al Papa")... habremos de convenir en que el duelo dialéctico entre el de la Cruz Verde y el autor del Vaporcito, en comparación, tiene bastante mayor altura poética, y constituye un verdadero alarde de sutileza y elegancia, jur, aunque la mala baba que hubiera detrás, posiblemente, fuera exactamente la misma.

Vamos, yo veo claro que cada nueva generación de autores que ha ido surgiendo dentro de esa infinita cadena de copleros que es el Carnaval, en este aspecto en concreto, al menos (aunque posiblemente en todos los demás también), ha ido teniendo menos clase, categoría, señorío y saber estar que la anterior.

¿Alguien sabe a qué se debe la temprana muerte de Paco Alba?

No lo sé, pero la verdad es que parecía un anciano. Preguntaré a sus conocidos.

Me comentan, sin dar seguridad total, que Paco murió por problemas de hígado.

De la función de anoche creo que merece la pena destacar la actuación de cuatro agrupaciones, aunque ninguna de ellas, seguramente, vaya a alcanzar la final, ni las semifinales tan siquiera, en el caso de alguna.

La primera de estas agrupaciones a las que me refiero sería el coro de Salvador Longobardo, que regresa así a la fiesta tras una década de ausencia, por lo que no queda más que felicitarse, y Antonio Procopio en su debut como letrista, "2012", que nos llegó con un tipo de mayas, al hilo de la famosa profecía de estos sobre el presente año, un tanto visto ya, en efecto, pero muy colorido y atractivo en escena, sin lugar a dudas. Poco se les puede objetar, pues, en semejante apartado, a estos coristas de la capital. En lo que se refiere al repertorio, por lo demás, he de confesar que disfruté bastante, en líneas generales, con la intervención del grupo, a pesar de que el tono apocalíptico del popurrí puede llegar a cansar un tanto en un momento dado, y a pesar, asimismo, de algún que otro problemilla de vocalización por parte del conjunto de voces, potente y lleno de fuerza pero con pequeños fallitos de coordinación de tarde en tarde. Nada que no se pueda corregir y solucionar, en cualquier caso, de cara a sus futuros pases, que sin duda los habrá. Por otra parte, la música de los tangos, puro Longobardo desde los primeros compases de la preciosa farseta, me pareció acertada... salvo por lo que respecta, ay, a su remate (con lo fácil que hubiera sido dejarlo tal cual, oigan, pero cerrándolo en seco), al mismo tiempo que las letras de ambos también se me antojaron bastante atinadas, tanto la primera, sobre Cádiz y su capacidad de supervivencia, a prueba de profecías catastrofistas, a lo largo de más de sus tres mil años de historia, como sobre todo la segunda, dirigida al indignísimo Cayetano de Alba. Muy bueno eso de que si este añora la Edad Media, ellos añoran la época en que a la nobleza la pasaban por la guillotina, jeje. Así, así hay que responderle a personajillos como este, sí señor. Y lo que le queda. Los cuplés, por último, con una musiquilla de lo más alegrota, tampoco estuvieron nada mal, a mi entender, especialmente el primero, en el que estos mayas tan agoreros pronosticaron que a Agustín Bravo, el año que viene, le sucederá al frente de la retransmisión del Concurso la mismísima Belén Esteban. Toma pullazo a la política de fichajes de la cadena municipal para el Carnaval, y al camino por el que algunos pretenden meter a nuestra fiesta. Agradable retorno de un clásico como Longobardo, en definitiva, a la fiesta. Independientemente del resultado que alcancen en la presente edición del COAC (y yo creo que pueden llegar a colarse en las semifinales con un poco de suerte), esperemos que el grupo, de nueva formación, se mantenga en los próximos años y tengamos Salvador Longobardo para rato. La modalidad, me parece, lo agradecerá.

En materia de chirigotas, cambiando de tercio, lo más destacable de la jornada fueron los veteranos de "Almejitas a la marinera", con el incombustible Manolete, auténtica leyenda viva del cuarteto gaditano, al frente, y los periodistas chungaletas de la "CNC (Canal de Noticias Chirigoteras)", antiguos "Los antesdeayesterday". Aunque estos últimos, con total probabilidad, llegarán más lejos dentro del certamen que los primeros, debo decir que yo particularmente disfruté más con los del Pellejo (el original, no el que le pega ahora por arribita en las comparsas) y Fali Valero que con ellos. Clásico y añejo que es uno, qué le vamos a hacer.

Efectivamente, sin que la chirigota fuera ningún prodigio, ojo, lo cierto es que pasé un rato de lo más entretenido con las ocurrencias de estas singulares marineritas, su rancia música de pasodoble, digna hija de su padre, José Castellón, el ya citado Pellejo, sus bonitos piropos a Cádiz y a la fiesta, su sentido homenaje al difunto Petra, y por encima de todo sus dos estupendos cuplés, de esos que uno no se ve venir, el primero acerca del triunfo de Rosa Benito en la Isla de los Famosos esa, con maldad incluida sobre Ortega Cano, y el segundo en torno al Príncipe Felipe y la pérdida de su inocencia, je. Bien por la chirigota de estos veteranos carnavaleros.

La otra, la de los reporteros de la versión gadita de la CNC, ya sin la autoría completa de Juan Carlos Aragón, que esta vez solo firma la música, la verdad es que me dejó un poco igual, aunque tuvieran sus detallitos los chavales. Entre las pegas que se les podrían poner, en fin, estarían el caracter un tanto ombliguista del primer pasodoble, dedicado a relatar sus vicisitudes con sus anteriores autores y tal, no me quedó del todo claro si en serio o en broma, el excesivo uso de las cuartetas habladas, o casi, en la presentación y el popurrí, lo tontorrón del humor empleado en determinados pasajes del repertorio, o lo flojillo del primer cuplé y lo poco fino del segundo, influenciado, quizá, por su antiguo letrista. En lo que se refiere a la interpretación, además, creo que les pasó factura su disposición sobre el escenario, mucho más desperdigada de lo habitual por mor de la puesta en escena, lo que hizo que no terminaran de sacarle todo el partido posible, a mi juicio, a la música del pasodoble (bastante normalita, por otro lado), o que en algunas de esas cuartetas habladas a las que antes hacía alusión tuvieran algún que otro problemilla de conjunción. Total, que la chirigota me dejó un pelín frío, como podrán ver, entre unas cosas y otras. Entre lo mejor de su actuación, sin duda alguna, habría que citar el segundo pasodoble, una respuesta más atinada en el fondo que en la forma, pero totalmente pertinente en cualquier caso, a cuantos aprovecharon el revuelo del primer día en las taquillas para arremeter contra la vuelta a semejante sistema de venta, y más concretamente a quienes lo hicieron desde fuera de nuestras fronteras. Quien quiera peces que se moje el culo, en fin, y quien quiera una entrada que se venga pa Cádiz y se ponga a la cola.

En comparsas, para terminar, poquito resaltable tuvimos anoche, en mi opinión. Si acaso, y a modo de curiosidad más que otra cosa, la nueva agrupación que ha formado el hijo del Catalán Grande para estrenarse como autor completo dentro de la modalidad, "Los gobernantes", con tan solo diez componentes entre sus filas. Una peculiaridad que no se dejó notar, sin embargo, gracias al buen hacer del grupo, al que poco cabe reprocharle en cuanto a las voces y demás, creo yo. Lo que es el repertorio de estos incas de tan colorida y llamativa vestimenta, eso sí, no pasó de lo simplemente correcto, con lo que el mencionado Catalán se ha revelado como un autor no malo, pero sí un tanto mediocre, a mi entender. Teniendo en cuenta que es su primera experiencia de este tipo, no obstante, se lo perdonaremos, y permaneceremos atentos a lo que pueda ofrecernos en el futuro. Este año, por de pronto, puede que incluso se cuelen en cuartos y todo. Por quedarme con algo en particular de su actuación, y ya voy terminando, quizá escogería el segundo pasodoble que interpretaron, un bonito homenaje del autor a su padre, el Catalán Grande, ya digo, mítico director de comparsas, centrado, más concretamente, en la fama que el mismo llegó a alcanzar como intérprete de la conocida pieza "Charlot", junto a los inolvidables Beatles de Cádiz. El resto del repertorio, insisto, se mostró bastante correcto en líneas generales, y tuvo sus detallitos, pero nada más.

Otras agrupaciones que pasaron en la noche de ayer por las tablas del Gran Teatro Falla, y que con un poco de suerte podrían llegar a alcanzar los cuartos de carambola, fueron la chirigota "Los supervivientes del Vaporcito" y la comparsa "¡Qué pelotazo!", razonablemente dignas las dos, pero demasiado mediocres, sea como sea, como para detenerme más en ellas.

Veremos qué tal se da la sesión de hoy, con los estrenos de Antonio Martín y del Selu.

El Selu es al filo de la medianoche. Lo veré en Cadizbook mañana si me deja conectar... Pero en el ensayo general me gustaron bastante.

Acabo de terminar de escuchar el coro de ayer y no sé si es problema de la calidad del archivo, o de qué, pero me ha costado seguir y entender la letra muchas veces.

En cuanto a las almejitas, me costó entrar en la presentación... para cuartos, que espero que pasen, les haría empezar la presentación más para delante del escenario, no tan atrás, que si en la radio se escuchaba fatal, ya ni me imagino en el teatro.

Al cámara de Onda Cádiz le gusta la muchacha que va de negro y blanco de la primera fila de la comparsa... no hace más que enfocar primeros planos de ella xD

A mi tambien me gusta, que quieres que te diga:)

Por cierto: Canal Sur retrasmite los cuartos en directo por la 2 y las semifinales con un retraso de una hora. Lo está diciendo ahora mismo Manolo Casal.

¿Las marujas versión algecireña?

Y yo me pregunto... pq no retransmiten las semifinales también por canal 2 en directo?.
Es q por ser en canal sur piensan que tendrán más audiencia, aunque tengan el retardo?.

oy, oy, oy... esta barra no es de hoy xDDDDD

Pues me ha gustado esta chirigota de Algeciras... hasta el tipo, sencillo pero creíble, que alguno parecía realmente alguna...

El Yuyu sigue teniendo su punto. Aunque siempre ha hecho mejores letras de pasodobles que de cuplés.

Weno, a mí del yuyu siempre me han gustado especialmente las presentaciones y los popurrí xD

¿El Yuyu? ¡Será el Selu!

Solo por la presentación merece la pena escuchar al Selu. Me da la impresión de que sin ser de sus mejores chirigotas, sí que está a gran altura. A mi me ha gustado mucho.

Por cierto. ¿Tan poco estudiada está la biografía de Paco Alba, o es impresión mía?

No, el Yuyu. Me refería a los cuplés de Martín y no a la chirigota del Selu.

Está muy poco estudiada, sí. Pero en el fondo, ¿qué hay que estudiar?

Un señor que nace en Conil, que se viene muy pequeño a vivir a Cádiz, que se contagia del gusanillo del carnaval, que escribe dos o tres chirigotas tirando a malas, que poco a poco despega como gran autor de un género que él mismo prácticamente inventa, la comparsa. Que trabaja en Astilleros, que tiene una mujer y tres hijos, que conoce el éxito, viaja con la comparsa a Madrid para actuar en tablaos o similares, que conoce el mayor palo con su mejor obra, y que vuelve a la chirigota en sus dos últimos años, recibiendo el honor (dudoso, quizás) de ver cómo la última de sus chirigotas es descalificada como tal... y premiada como mejor comparsa. Y que se muere demasiado joven.

Otra cosa es que no se haya tenido acceso a sus papeles o a sus notas, ni que se haya entrevistado a los componentes de sus comparsas (y ya van quedando menos)...

Acabo de ver en el Tube la chirigota del Selu: para mí, monstruosos... y los cuplés ya sabemos cuál es la filosofía del autor para las preliminares :))

[Coño, es que me parecía estar viendo a las limpiadoras de mi instituto :))]

Una pena lo de sus papeles... eso sí debería estar en un futuro museo del carnaval...

O soy muy raro, o cada día entiendo menos del carnaval... acabo de terminar de escuchar la comparsa "¡...y canto porque me toca!", y me han encantado.
Pensaba que eran un pelotazo, las letras de los pasodobles me han encantado... y tanto el jurado diario como en la voz de Cádiz los ponen LOS PENÚLTIMOS!!!!

Han sido sancionados y no me he enterado?.

Un comentario que quería haber hecho ayer: La chirigota de Juan-Carlos-Aragón-sin-Juan-Carlos-Aragón, ¿no se ha arriesgado demasiado al sacar un tipo muy emparentado con el de Vera Luque del año pasado...?

Hombre, bibliografía sobre Paco Alba hay. Sus obras completas, es decir, todas y cada una de las letras de sus agrupaciones, por de pronto, se publicaron hace unos años en un tomito, tal y como aparecían en los libretos originales.

Por otro lado, dentro de la excelente colección "Autores del Siglo XX", que realizaron el difunto José López Prats, Eugenio Mariscal y Pepe Vázquez, a Paco Alba se le dedicó su correspondiente volumen, con unos apuntes biográficos sobre su figura, un recorrido por su trayectoria dentro de la fiesta y una selección de sus coplas, según la misma estructura que tenían todos los demás números de la serie, centrados en personajes como "Fletilla", "Agüillo", Antonio Torres, Cañamaque, Eduardo Delgado, Juanito Poce, Ricardo Villa, Enrique Villegas, etc, etc...

En el apartado de las entrevistas a los componentes de sus agrupaciones, hacia el que apuntaba Don Rafael, por último, recuerdo que en el año 1995, cuando se cumplían veinte años de su desaparición, el Diario de Cádiz le dedicó una serie de artículos, durante el Carnaval, en los que se iban repasando una por una todas sus creaciones, entrevistando en relación a cada una de ellas a algún viejo comparsista que hubiera formado en sus filas. Un documento que guardamos como oro en paño, claro está, los buenos aficionados.

Y con eso y con todo... sí que se podría profundizar todavía mucho más en su vida y en su obra, efectivamente, como apuntaba el amigo Emilio. No hay más que ver el monumental tochazo, casi inmanejable por su volumen, que Javier Osuna le dedicó hace algunos años al Tío de la Tiza, convirtiéndolo probablemente en el personaje gaditano más exhaustivamente biografiado; ni Manuel de Falla, ni Emilio Castelar, ni José María Pemán, ni na de ná.

Tengamos en cuenta, no obstante, que hace relativamente poco que el mundo del Carnaval ha comenzado a ser tomado en serio por los estudiosos del mundo académico y demás, que son los que suelen encargarse, o deberían, de este tipo de obras. De ahí que la literatura sobre el tema, aunque en constante aumento, sea todavía un tanto reducida.

Por cierto, el citado tochazo sobre el Tío de la Tiza de Javier Osuna deberían reeditarlo pero ya, ahora que se cumple un siglo de su fallecimiento, y que le han dedicado el Concurso y se le ha concedido póstumamente el Antifaz de Oro y todo eso, pero en formato comercial, sacándolo a la venta en librerías, para que todo aquel que estuviera interesado en el mismo pudiera hacerse con él. Es una pena que semejante trabajo no esté en circulación y apenas pueda encontrarse, por aquello de que Cajasol lo regaló en su día, lanzando por lo que parece una tirada más bien cortita. Otra joyita que uno guarda como oro en paño en su colección, je.

Yo creo que tienen otros problemas, de sonido, afinación... por la colocación y las "teles", más importantes que las comparaciones...

Alfred, me doy cuenta que a tu lado soy un coleccionista de poca monta... lo que yo daría por tener algunas de las cosas que nombras xD

Parece que este año los de Cadizbook se han puesto al día y ya no hace falta todo el rollazo de inscribirse, sino que las coplas están directamente enlazadas en YouTube.

Eso que el año pasado perseguían con tanta saña.

Eso creo que ha sido una medida para ahorrar costes, por parte de los de Cadizbook.

Bueno, me pongo con los comentarios de la sesión de anoche, que si no me coge el toro, como a la Tía Norica.

No sé, escuchados los dos cupleses del Yuyu... pues bueno, evidentes los dos, ¿no?

Y noto una diferencia muy grande entre el tono del cuplé, reposadito, y ese estribillo a toda velocidad, que parece que se van a ahogar si no lo cantan tan rápido (y no es que se hayan calentao los cascos tampoco, ¿no?)

Completamente de acuerdo, tanto en lo de los cuplets (que seguramente cantados por una chirigota tendrían más gracia), como en lo del aceleradísimo estribillo...

Lo mejor de la función de ayer, y con diferencia además, fue la chirigota del Selu, "Viva la Pepi". Una chirigota con la que el veterano autor ha vuelto a dar en el clavo, parece, como siempre que extrae a sus personajes directamente de la vida cotidiana de la ciudad, en este caso una de esas mujeres de la limpieza de voz aguardentosa y algo groseras ellas, la Pepi del título, con la que todos nos hemos cruzado alguna que otra vez en la vida, jeje. Poco importa, pues, frente a lo divertido del personaje retratado y el talento con el que lo interpreta este grupo de chirigoteros, que el popurrí tenga sus altibajos, que los tiene, o que los cuplés, como de costumbre, flojearan un pelín; yo disfruté con su actuación de principio a fin, y eso es lo único que puedo decirles. En cualquier caso, qué demonios, solo por esos dos inmensos pasodobles que nos dejaron anoche sobre las tablas del Gran Teatro Falla el Selu y los suyos, el primero sobre la alcaldesa y el segundo sobre la Familia Real, ambos repletos de mala baba pero de una finura exquisita, ya ha merecido la pena que todos ellos hayan vuelto a participar un año más en nuestro Carnaval. Grandes ambas letras, sí señor. En cuanto al resto del repertorio, la presentación cumple a la perfección, creo, su cometido de ponernos en situación y darnos a conocer al personaje, con algún que otro golpe bastante bueno, mientras que el estribillo es de esos que el público ya corea a la segunda vez de cantarlo... como así sucedió anoche, de hecho. Y si a todo eso se le añade más de un pildorazo sobre la actualidad soltado por el autor a lo largo del popurrí, como solo él sabe hacerlo, pues miel sobre hojuelas, claro está. A poco que mantengan el nivel de los pasodobles en sus futuras intervenciones, y mejoren el de los cuplés, los del Selu podrían volver a aspirar a lo más alto, dentro de la modalidad, este año.

Salvando las distancias, otra chirigota que hizo un buen papel anoche fue la de los algecireños de "De nuevo en el mercado", con su conseguido tipo de mujeronas recién divorciadas y dispuestas a comerse el mundo... y lo que se les ponga por delante, vaya. Simpática chirigota esta, sin lugar a dudas, que logró meterse al público en el bolsillo gracias a su buena interpretación del personaje representado, y lo ajustado al mismo que estuvo el repertorio en todo momento. Eso por lo que respecta a piezas como la presentación y el popurrí, aunque este último flaqueara un tanto hacia el final. En lo relativo a los pasodobles, de corte clásico, ambos se ganaron también el visto bueno del respetable, gracias a su correcta música y sus letras más que decentes, la primera sobre el tipo de la agrupación y la segunda sobre el vapuleado (y con razón) Cayetano de Alba, mientras que de la tanda de cuplés lo mejor, a mi juicio, fue el estribillo, ciertamente logrado y simpaticón, por encima de las propias letras, aceptables, pero nada más. Sea como sea, en principio no deberían tener demasiados problemas, estos chirigoteros de Algeciras, para volver a pasar a una fase, la de cuartos, que ya han alcanzado otras veces, con títulos como "Peña los Inmortales" o "Virgen a los 40". Veremos.

En el terreno de las comparsas, el plato fuerte de la jornada, evidentemente, fue la de Antonio Martín, "Se acabó el cuento", pero les advierto desde ya que no me terminó de convencer. O sea, me gustó más que la del año pasado, sí... pero es que eso tampoco resultaba demasiado difícil, la verdad, teniendo en cuenta que "Las locuras de Martín Burton" me parece su peor obra, tras "La quintaesencia". Entre los puntos en los que ha mejorado la agrupación con respecto a la pasada edición del Concurso cabría citar, a mi entender, el conjunto de voces, que vuelve a sonar potente y compacto, o más compacto al menos que el del anterior Carnaval, con aquellos horribles pseudosolos del Pellejo en mitad del pasodoble y demás, o el planteamiento del popurrí, bastante más sosegado, y con más cuartetas melódicas, digámoslo así, que los últimos que había venido haciendo de un tiempo a esta parte el autor, al mismo tiempo que sin tanto empeño forzado por mostrarse moderno y actual como se apreciaba en el de "Las locuras...". Son dos de las novedades más agradables que nos depara esta nueva propuesta de Antonio Martín, en fin, junto con la música del pasodoble, que si bien no me ha enganchado desde el primer momento (tendré que escucharla más veces para juzgarla debidamente), sí me ha parecido que tenía, al menos, una fuerte personalidad, o dicho de otra forma, que no sonaba a ninguna otra anterior, ni de él mismo ni de ningún otro autor. Hasta ahí los puntos claramente positivos que le he encontrado a la agrupación. En lo que respecta a los negativos, se me antoja bastante cansino, para empezar, que el buen hombre vuelva una vez más a la carga (nunca mejor dicho) con otro nuevo guerrero de fantasía, defensor a ultranza de Cádiz, como los que ya nos presentó con "La mare que me parió", en el 2009, y "Los caballeros de la piera reonda", en el 2010. Si algo bueno tuvo "Las locuras de Martín Burton", a mi parecer, fue precisamente que se apartó al fin de semejante estereotipo para pasar a explorar otra clase de personaje, por lo que esta vuelta a dicho esquema se me antoja un claro retroceso, en ese sentido. La presentación, sin ir más lejos, recuerda en exceso de nuevo a la de "La mare que me parió", y por extensión a la de "Los caballeros de la piera reonda", con lo que no se puede evitar establecer comparaciones entre todas ellas, no necesariamente beneficiosas para esta última que nos ha ofrecido con "Se acabó el cuento", ejem. Puestos a comparar, de hecho, me parece que el mejor de estos tres personajes tan similares de los que hablo es el de "Los caballeros de la piera reonda" (y el mejor repertorio de los tres, también, el de ese año), entre otras cosas por tener detrás una idea mucho más sólida y consistente (la de la caballería y tal, ya saben), que los otros dos, meras excusas, en apariencia, para que Martín nos hable de lo que le dé la gana en cada momento, sin tener que ceñirse a un tipo o una idea concreta que le sirva de base. Sí, este año hay alguna que otra alusión al tema de la Pepa, y parece que vengan representando a una especie de guerrillero de aquella misma época, o de otra posterior como la de los levantamientos de Salvochea... pero a la hora de la verdad todo eso queda en un segundo plano, y lo que prevalece de veras es la voz del propio Martín. Por no hablar, claro está, de que ese mismo tema, el del Bicentenario y nuestra primera Constitución, ya lo abordó muchísimo mejor él mismo el año de "Los hijos de la libertad". Por no extenderme más, las letras de los pasodobles no me pareció que pasaran de correctas, ni la de presentación ni la del caso Marta del Castillo y su sentencia final, al igual que los cuplés, simpaticones pero poco más. Teniendo posibilidades de alcanzar el primer premio, un año más, dentro de la modalidad, tendrán que mejorar lo suyo en tales apartados para poder plantarle cara a los rivales más fuertes que les puedan ir saliendo en los próximos días, creo yo. Y a mí a ver si me va gustando más a medida que la vaya escuchando en los siguientes pases, hombre. Ajolá, que diría aquel.

Otra comparsa que prometía bastante a priori en la noche de ayer era la de nueva formación, creada por el Taca, "Los del Coliseo". Lástima que al final se quedaran un poco a medio camino, completando una actuación amena y tal, pero no redonda, ni mucho menos. Baste con decir, en fin, que este mismo tipo de gladiadores ya lo hemos visto varias veces estos años atrás, en agrupaciones como la chirigota "Los gladiadores de la Caleta", de Manolín Gálvez y compañía, o el coro mixto de San Fernando, "El coliseo", o que los cuplés, bastante divertidos ambos, sobre el hundimiento del Vaporcito el primero y sobre el accidente sufrido por un helicóptero en el Puerto de Santa María hace unos meses el segundo, estuvieron por encima de los pasodobles, acerca del propio tipo de la comparsa uno y del caso Marta del Castillo, nuevamente, el otro, algo ramplones los dos, desde mi punto de vista, tanto en lo literario como en lo musical. En la presentación y el popurrí, por último, también tuvieron sus detallitos estos comparsistas gaditanos (que cantar cantaron bastante bien, eso sí)... pero no sé si los suficientes como para asegurarse el pase a cuartos, sinceramente. Se quedan todos ellos, pues, en el filo de la navaja, de cara al primer veredicto del jurado el próximo día 4 de febrero.

Y como esta comparsa, en dicho aspecto, también se quedaron varios grupos de los que intervinieron ayer, sobre los que me da un poco de pereza extenderme, dada su mediocridad: la comparsa femenina de Juan Fernández "Las cuatro naturalezas", el conjunto también femenino de "Este coro tiene tela", la comparsa de Chipiona "¡Y canto porque me toca!"...

A ver cómo se da la noche de hoy.

¿Hablarán esta noche de lo de Camps o será ya mañana?

Si se refiere a que todavía no ha sido nombrado explícitamente el tema de los trajes de Camps... me temo que la crítica y las alusiones a la convulsa actualidad del momento están siendo más bien genéricas de momento, en efecto.

No sé si por que hay tanto donde elegir que no saben para donde tirar o qué... pero el caso es que nombres propios relacionados con la corrupción, hasta ahora... el de Urdagnarín tan solo, que yo recuerde. Todo lo demás lo meten en el saco de "políticos y banqueros corruptos", y a correr.

Ah, que se han ido de rositas. Vale, no había visto la noticia.

Y a la Infanta Cristina, que dicen que no le piensan meter mano... supongo que por aquello de que la Justicia es igual para todos y todo eso que nos contó su papá en Nochebuena, claro.

Nada nuevo bajo el sol en esta España nuestra de charanga y pandereta, y en esta Democracia tan democráticamente democrática que dicen algunos que tenemos.

El público del Falla está hoy más facilón que los jurados populares de Valencia.

Menuda proliferación de comparsas "bienvenidistas" este año. Qué poquita personalidad que tienen algunos...

Anda q no he escuchado la palabra "currelante" este año...

Bueno el cuarteto, ¿no? Y un tipo que da mucho juego

No riman ni nada.

Poquito destacable ha habido en la jornada de hoy, la verdad.

La sesión la ha abierto el coro de la Viña, "Los señores de la naturaleza" este año, que vuelve a contar, por fortuna, con la música de Antonio Pérez el "Habichuela", al mismo tiempo que ha incorporado como letrista al bueno de Luis Ripoll. Bastante feote y poco carnavalesco, en mi opinión, el tipo de la agrupación lasaliana en esta nueva edición del Concurso, ya que sus componentes vienen representando a los personajes de unos conocidos dibujitos animados para niños, los gormitis o argo ajín, supongo que intentando repetir el éxito que obtuvieron en sus años dorados con otros tipos infantiles de similar índole, tales como el de "La plastilina", de 1986, o el de "El chichibolo", justo diez años después. Mientras que estos últimos, no obstante, me parecieron excelentes, insisto en que este nuevo que nos han presentado hoy no me ha convencido en absoluto, entre otras cosas, imagino, porque aquellos no estaban directamente sacados de ningún lugar en concreto, y este otro de ahora, en cambio, sí. La puesta en escena, además, no me parece que quede especialmente bien, por mucho colorido que tengan los disfraces, ni creo que sean las jechuritas más apropiadas para cantar según qué cosas, de carácter serio y tal, tampoco. Pero bueno, ya se sabe que esto es cuestión de gustos, nada más, y no faltará a buen seguro a quien le haya entusiasmado la propuesta de los viñeros en este aspecto. En lo que se refiere al repertorio propiamente dicho, los tangos y los cuplés, me temo, me han interesado bastante más que piezas como la presentación o el popurrí, a las que les falta un toque algo más infantil, creo, que resulte acorde con el tipo que representan y el público al que principalmente van a atraer en los carruseles, los tablaos y demás, y que por el contrario pecan, a mi entender, de un cierto exceso de solemnidad en su desarrollo de la idea que se halla tras el coro, relacionada con los cuatro elementos de la naturaleza, sus lazos con la Tacita y todo ese rollo. El conjunto de voces del grupo, para colmo, aunque este supere en número de integrantes al del año pasado, me parece que no brilla especialmente, en ningún momento, cubriendo el expediente y poquito más. Regresando ahora a los tangos, sea como sea, la música de los mismos viene a confirmar que al amigo Habichuela no se le dan nada mal, definitivamente, este tipo de composiciones, con las que se estrenó el pasado Carnaval, recordemos, puesto que los dos que ha hecho hasta el momento, sin ser especialmente memorables, sí que parecen lo que tienen que parecer, o sea, tangos, y suenan como estos deben sonar, en definitiva, cosa que no puede decirse, por desgracia, de muchos de los que se escuchan a lo largo del certamen. Bien en ese apartado un año más, por lo tanto, el coro de la Viña. Las letras, por su parte, tampoco han estado mal, dentro de lo que cabe, con un primer tango de salutación, que se decía antes, un tanto tópico pero correcto, y un segundo tango, ciertamente contundente, sobre el trato que a juicio de estos coristas deben seguir recibiendo los etarras, hayan renunciado a la violencia o no. En cuanto a los cuplés, para terminar, los dos, de temática deportiva, han resultado simpáticos, tanto el primero, sobre Mou y el sitio donde podría meterse el dedito, como el segundo, acerca del partido que esta misma noche han disputado el Madrid y el Barcelona, al igual que el estribillo, con pullita incluida para tanto "elemento", jeje, como tenemos en Cádiz. Esperemos que este año el coro no vuelva a quedarse en las preliminares, y que alcancen, por lo menos, los cuartos de final.

Otra de las agrupaciones destacadas de la jornada, evidentemente, ha sido el cuarteto del Morera y compañía, "Los que hundieron el Vaporcito", aunque debo decir que los he visto sensiblemente más flojillos que otras veces. En fin, no es un grupo que jamás me haya entusiasmado, como ya sabrán ustedes, por lo alejado que me parece que está del genuino cuarteto gaditano de toda la vida de Dios, pero en esta ocasión además es que han bajado de nivel, me parece, con respecto a otros años. Esta sensación quizá se deba, en parte, a que no parecen haber dado, en la presente edición del Concurso, con la tecla de ese personaje en particular que todos los años le suele caer en gracia al personal, ya sean los hermanos siameses de "Los que cogieron al mono Amedio y lo quitaron de en medio", el amnésico de "Taller de reparaciones Esto Arranca por Cojones S.L." o el psicópata de "Los que esperando la sentencia, se tragaron la penitencia". Algo faltos de ideas sí que han debido estar al respecto, en fin, cuando no lo han dudado y han echado mano de todo un clásico, como es el típico mariquita completamente amariconado, jur. Un recurso un poco pobre y manido ya, en mi opinión, a estas alturas del partido. Y qué decir, aunque sea un detalle secundario, de lo rebuscadísimo del título para ocultar el verdadero significado del mismo hasta el último momento... Tela de cogido por los pelos, estarán ustedes conmigo, eso de que el "Vaporcito" sea en realidad el equipo de fútbol en torno al que girará todo el repertorio de estos cuarteteros de la capital este año. Total, que la parodia me ha parecido regulera, los cuplés y el estribillo flojísimos y el tema libre, aunque remontaran un poco con él, también de lo más normalucho. Si no mejoran, y mucho, en sus próximos pases, corren el serio peligro de romper esa racha de tantos primeros premios seguidos como llevan ganados hasta ahora. Veremos.

El último conjunto de la noche sobre el que merece la pena detenerse, a mi entender, es el de la chirigota del Bocu y los suyos, "Los Doce Gabanna", que me ha parecido, asimismo, bastante bastante flojilla. A decir verdad, este grupo ha seguido una línea claramente descendente año tras año, por lo que respecta a su calidad, desde que irrumpieran en el certamen con aquellos "Huele a ropero" de hace algunos años, de tal manera que cada agrupación que han ido sacando después ha ido resultando un poquito más endeble que la anterior, y así hasta llegar a estos doce hermanos bailaores (sigh) con los que han intentado sorprendernos hoy. Ese "sigh" que he puesto entre paréntesis, en efecto, indica que uno de los principales fallos que han cometido este año los del Bocu, a mi juicio, ha sido la elección del tipo, para nada afortunado, creo yo. Otros detalles que juegan en su contra son la música del pasodoble, demasiado acomparsada y ni siquiera especialmente bonita; el estribillo, cuya única gracia reside en la coreografía y los movimientos con los cuales lo acompañan; y lo flojete de la presentación, y en menor medida del popurrí, con el que mejoran algo, pero tampoco mucho. Las letras de los dos pasodobles que han interpretado hoy, a su vez, aunque bienintencionadas, no han pasado de aceptables, la primera sobre los más de cinco millones de parados que ya somos en España y la penosa clase política de nuestro país, y la segunda sobre la fama de peseteros con la que enciman deben cargar las agrupaciones, cuando reclaman que se les pague lo que se les debe por contratos y demás y que no siempre llega, mientras que los cuplés, acerca de la boda de la dichosa Duquesa de Alba uno y en torno a la madre de una familia numerosa del Opus el otro, tampoco han contribuido a elevar en exceso el nivel medio de la actuación, a mi parecer, con lo que pueden despedirse este año de acceder a las semifinales, en principio, estos chirigoteros gaditanos. Claro que lo mismo me equivoco, quién sabe, y no se cumplen mis predicciones. El tiempo lo dirá.

Poco más que comentar por hoy. Si acaso el correcto debut que han tenido en la categoría de adultos, con "Las gobernantas", las chavalas que el pasado año se hicieron con el tercer premio de su modalidad, la comparsa, en juveniles, y que esta noche han completado una actuación bastante amena con su tipo de encargadas de un gran hotel. A ver si les basta para alcanzar los cuartos o no.

Los demás conjuntos de la jornada, aquí entre ustedes y yo, dudo mucho que vayamos a volver a verlos este año por el Teatro.

Aparte del futbolista gay, recuerda que el portero es narcolépsico, lo que puede dar juego en posteriores parodias.

Y el legionario tiene su gracia.

Ilústrenos a propósito de la chirigota del Selu, don Alfred. Supongo que ya habrá habido antes otras limpiadoras, ¿no? ¿O puede ser la primera vez que aparece el tipo en el concurso?

Yo diría que no, que no había salido antes.


Y en todo caso, el Selu se fija en personajes reales. En este caso en cuestión, se le ocurrió viendo a una limpiadora en la consulta del médico.

Espero que lo del portero narcolépsico se utilice en próximas sesiones, porque en preliminares na de na.
Y a mí el legionario no es que me hiciera especial gracia... puede que fuera de los personajes de dicho cuartetero que más frío me ha dejado.

Si el cuarteto no rima pierde la gracia. Con la rima la cosa tiene otro ingenio y estilo, sin importar las palabras que se usen.

Si por ejemplo las comparsas dejaran de cantar pasodobles, se deshicieran de la caja y del bombo y se pusieran a inventar músicas como de cantautor o de grupo popero, la gente se extrañaría.

Yo me imagino al Selu espiando a tal o cual limpiadora durante días. Y lo digo en serio.

Tiene usted información de primera mano, por lo que veo, don RM.

Contactosss... :)

De limpiadoras recuerdo, hace un par de años, una chirigota chungalí de no sé donde, titulada "El batallón del neoclor" o algo así. Eran aquellos que tenían por grito de guerra el surrealista "bata, bata, batallón". Pero vamos, así, en bien hecho, la del Selu la primera seguramente, sí.

Y hablando de precedentes chungaletas de agrupaciones más o menos punteras, la problemática puesta en escena de los de "La C.N.C. (Canal de Noticias Chirigoteras)", es tremendamente parecida a la de los Chuck Norris y los Mr. T aquellos del Teletienda que salieron hace un tiempo. Aquí se aprovecha to.

El coro de Morera y Guimerá me está gustando bastante, al menos la afinación y la música del tango, aunque ese parón en el medio no me termina de convencer. Pero está bien en general.

Buen segundo cuplé, aprovechando a Morera y su vis cómica. Se han ido con los carapapas :)

Coro "acuartetao", que se llama

Considerando que el año pasado tb me gustaron, y los dejaron en cuartos, no me atrevo a decir na... pero yo pongo al Vera al nivel del Canijo, a saber lo que opina el jurado.
No los comparo con el Selu porque reconozco que todavía no los he visto :(

Pues yo no soy muy de Vera Luque (normalmente), pero este año me ha gustao, y ya quisiera el Canijo estar este año a su altura...

Lo más destacado de la noche de ayer probablemente fuera, en efecto, la chirigota del amigo Vera Luque, "Los hinchapelotas", que viene a ser una especie de actualización y puesta al día de aquellos "Los hinchas del fútbol" que sacara Juanito Poce en 1981, hace la friolera de treinta años ya. Y eso que la citada agrupación, a mi entender, ni siquiera se encuentra entre lo mejor que haya hecho nunca su autor. Eso sí, algo superior a la que presentó el año pasado sí que resulta, opino, a pesar de todos los fallos estratégicos que han cometido esta vez. A la música de los pasodobles, por ejemplo, le sobra de todas todas, como bien apuntó Paco Rosado en la radio, ese segmento con palmitas y tal que precede al final. Un intento un pelín desafortunado, desde mi punto de vista, de adaptarla al tipo que representan, que no consigue sino lastrar la melodía, correctita y poco más, por otra parte, en la línea más bien acomparsada del autor. Las letras de los susodichos pasodobles, en cualquier caso, sí se me antojaron acertadas, especialmente la segunda, un nuevo cosqui al pamplina de Cayetano que fue un poquito más allá para abordar la reforma del campo que quizá tuviéramos que empezar a plantearnos un día de estos en Andalucía, por encima de la primera, al tipo, con esa comparación entre el fútbol y el Carnaval, dos cuestiones que despiertan, sin lugar a dudas, la mayor de las pasiones entre su público. Siguiendo con los cuplés, el segundo, acerca de las nuevas pantallitas esas que nos ha colocado por todo Cádiz la Teo (tema que nadie había tocado hasta ahora, según creo recordar), se mostró muy superior al primero, nuevamente, cuya única y dudosa virtud fue dar con un nuevo personaje del que chotearse en Carnaval, el marido de Alaska, Mario Vaquerizo. Y digo dudosa, porque a mí cada día me provoca más rechazo el que a semejantes personajillos se les dé tanto protagonismo en nuestras coplas, sin merecerlo, por más que eso confirme una vez más hasta qué punto el Carnaval constituye un fiel reflejo de la sociedad, para lo bueno y para lo malo. Cuartetas como la que esta misma chirigota lleva en su popurrí, mofándose con bastante arte, eso sí hay que reconocerlo, de gente como Yola Berrocal, Letizia Sabater, Jorge Javier Vázquez y demás, preferiría no tener que escucharlas, en fin. Sea como sea, el caso es que con el estribillo, retomando el hilo de mi crítica, vuelven a cometer un fallo bastante tonto estos chirigoteros de la capital, al rematarlo con esa voz de pito, en un intento claramente fallido de imitar al mediático Mou y su famoso "¿por qué?". El mismo mejoraría lo suyo, me parece, si lo remataran con sus voces normales, que al fin y al cabo es como lo va a corear luego todo el mundo, tanto en el teatro como en la calle. La presentación y el popurrí, por último, no están malamente, intentando siempre ajustarse al tipo, aunque cantar tales piezas, como el resto del repertorio, tras las vallas esas que colocan delante de ellos me parece otra torpeza, y aunque lo que más gracia me hiciera del susodicho popurrí, en realidad, no fuera ninguno de sus golpes, sino la lavadora esa de gomaespuma que arrojaban al final al césped, juas. Muy mal se les tendría que dar este año de nuevo la cosa a los del Vera, en definitiva, para no alcanzar, como mínimo, las semifinales.

En otra modalidad, la de comparsas, el plato fuerte de la jornada fue, sin lugar a dudas, la agrupación de los hermanos Carapapa, "Los duendes coloraos", rodeada este año de polémica, ya saben, por aquello de la cantidad de componentes que se les fueron del grupo un mes antes o así del Concurso, la rapidez con la que han tenido que suplirlos y volver a montar el repertorio, y todo lo demás. Un rollazo, en resumidas cuentas, que a nosotros como espectadores no nos tendría que importar lo más mínimo, puesto que tendríamos que limitarnos a juzgar lo que se presentara sobre las tablas del Gran Teatro Falla, sin importar las circunstancias que hayan rodeado a sus creadores ese año, y punto... pero que mucho me temo que va a jugar a su favor durante la presente edición del COAC, y si no al tiempo. Ayer mismo, por de pronto, la comparsa fue esperada con una expectación que en caso de no haberse visto envuelta en esa polémica que digo, dudo que se hubiera producido, la verdad, incluso viniendo de un supuesto cajonazo (que para mí no fue tal) como el de "Los muñecos de Cádiz". Y si no supiéramos de las dificultades que han tenido para llevar la comparsa a buen puerto, por otro lado, seguramente el personal no estaría siendo tan benevolente hoy, un día después de su presentación en sociedad, con el conjunto de voces, mucho menos potente y contundente, para qué nos vamos a engañar, que el del pasado Carnaval. Pero bueno, las cosas son como son, y el público, especialmente el de comparsas, es como es, asín que esto es lo que hay. Juzgando objetivamente esta nueva obra de los autores, en cualquier caso, hay que decir que el tipo, por su lado, me gusta más que el de los muñecos aquellos que sacaron con Subiela, aunque resulte considerablemente menos impactante y original, claro está, y aunque "Los duendes del Falla", asimismo, ya los sacara un coro de San Fernando, titulado justo así, hace un par de décadas. Mucho más gaditano y carnavalesco este de ahora, dónde va a parar, que aquel otro de figuritas del vudú. Esto no quiere decir, no obstante, que la comparsa en su conjunto haya mejorado también, pues son muchas las cosas de estos singulares duendes del teatro que no me han gustado, aquí entre ustedes y yo. No me ha gustado, por ejemplo, que hayan querido sacar partido de sus problemas con el grupo, de forma tan descarada y oportunista, en el estribillo, aun cuando lo hayan hecho con cierta gracia y cierto estilo, como tampoco me ha gustado en absoluto, me temo, el que se les haya pegado esa costumbre tan fea que tienen otros autores como Juan Carlos Aragón, sin ir más lejos, de hablar tanto de ellos mismo en sus repertorios. Anoche, valga como muestra, lo hicieron, además de en el citado estribillo, en ese primer pasodoble tan lamentable en el que lloraron como nenazas por haberse quedado fuera de la final el año pasado, incurriendo de camino en la contradicción de afirmar que no les importó en absoluto a causa de la buena acogida que tuvieron entre el público al mismo tiempo que le estaban dedicando toda una letra al tema, en el segundo de los cuplés, sobre la consabida espantá que sufrieron hace un mes y pico dentro de su grupo, y en alguna medida durante la primera parte del popurrí, que dedicaron, en plan Momo (ya me entienden ustedes), a resaltar algunas de las miserias del certamen del Falla, rozando a ratos el amarillismo más nauseabundo (esa insinuación sobre algún antiguo pregonero de la fiesta...). Un auténtico mamarrasho, vamos. En lo que respecta al resto de la actuación, la presentación cumplió adecuadamente, pero sin alardes, el trámite de darnos a conocer el tipo de este año; el segundo pasodoble, quizá lo mejor de toda su intervención, constituyó un nuevo varapalo para la casa de Alba y el bocazas de Cayetano; el primer cuplé, cortito con sifón, estuvo dirigido a la Familia Real; y las restantes cuartetas del popurrí, superada ya la primera etapa crítica del mismo, intentaron sacarle partido a la bonita idea de estos duendes atrapados en el Falla, sin conseguirlo del todo, en parte por el poco tiempo que quedaba ya para hacerlo en condiciones, y en parte por lo poco que casaba semejante planteamiento con lo anterior. Todo el popurrí, pienso, debería haber ido en esta última línea, y tendrían que haberse dejado de rollos en el arranque de la pieza, con ese fallido intento de recuperar el espíritu de su comparsa más celebrada hasta la fecha. Total, que veremos a ver hasta donde llegan dentro de la competición, y hasta qué punto son capaces de rentabilizar la polémica que les ha precedido, en una nueva muestra de churretoso marketing carnavalesco, pero a mí desde luego no es que me hayan entusiasmado demasiado, no.

Más me gustó ayer en su sencillez, fíjense qué cosas, la comparsa de Algeciras "El yerbatero", con autoría de José Antonio Valdivia y de José Antonio López Rondón, "Joselito", todo un clásico del carnaval del Campo de Gibraltar que ha traído más de una agrupación a tener en cuenta, a lo largo de su trayectoria, desde allí. Bonita la puesta en escena de estos singulares curanderos de inspiración cubana o así, sí señor, y bonita la agrupación, en general.

Un repertorio muy ajustado al tipo en todo momento, como a mí me gusta, y con bastante contenido además en piezas como el popurrí, el de estos comparsistas de Los Barrios, que abordaron el tema del asesinato de Federico García Lorca y el paradero desconocido de su cuerpo, así como el de los últimos recortes del PSOE y del PP, en sus pasodobles, más que decentes los dos tanto en lo literario como en lo musical, y que flojearon sin embargo en los cuplés, sin duda alguna el punto más débil de su intervención junto con el limitado conjunto de voces. Con eso y con todo, insisto, a mí me agradó bastante la comparsa, por lo que espero volver a verla en cuartos.

Termino el repaso a lo que dio de sí la función de ayer comentando el coro de Guimerá, Morera y compañía, que este año se presenta bajo el feísimo título de "Los muñecos de Cádiz otra vez, pero a ver quién tiene cojones de clavarnos un alfiler" (miren que me gustan poco los nombres de agrupaciones basados en otras anteriores, oigan). A pesar de ello, hay que reconocer que el tipo de clics de Playmobil con el que se presentan esta vez está muy logrado, y que su puesta en escena resulta ciertamente vistosa y llamativa (gracias en parte a la variedad de disfraces con los que cuentan, algo que siempre he sostenido que se agradece una enormidad en los coros, frente a la uniformidad a la que se recurre en ocasiones sin necesidad), y que el repertorio, en líneas generales, está bastante bien, en su línea simpática y desenfadada de siempre, con multitud de divertidas coñas alusivas al tipo tanto en la presentación como en el popurrí, o el gracioso estribillo. Nada que reprocharles, pues, en ese aspecto, como tampoco en lo relativo al conjunto de voces, más que decente y bien afinado. Los tangos, por su parte, lucieron una bonita música, obra del maestro Guimerá, aunque sigo echando en falta que los rematen en seco, al igual que dos letras bien montadas, la primera, de carácter piroposo, sobre los sonidos más característicos de Cádiz, y la segunda, más crítica, en torno a cómo puede estar viviendo un ciudadano vasco que no sea independentista todo lo que está pasando últimamente allá en su tierra, un tema que ya abordó con bastante más fortuna, por cierto, Vera Luque en uno de los mejores pasodobles de "Los machomen", aunque la comparación, quizá, no sea del todo justa. En los cuplés, por último, nos encontramos con una nueva ración de carnaval endogámico, al girar en torno al "caso Carapapa" el segundo de ellos (manda cojones que con la que está cayendo este esté siendo uno de los temas más cantados del Concurso), y con una nueva ración de carnaval rosa, asimismo, al versar el primero de ellos sobre el "caso Canales" (vuelve a aplicarse lo dicho anteriormente). No es que fueran malos, en fin, pero los temas me parece que carecen por completo de interés, en una buena muestra de cómo se está idiotizando de un tiempo a esta parte, al igual que la sociedad misma, el Carnaval, ocupándose con profusión de asuntos que no merecen mayor atención y olvidándose muchas veces por completo, al mismo tiempo, de los verdaderamente importantes. Qué se le va a hacer, supongo que es el sino de los tiempos...

De los restantes grupos que pasaron por las tablas del Gran Teatro Falla ayer, y concluyo ya, quizá volvamos a ver a más de uno en los cuartos, puesto que conjuntos como la chirigota "Un desahogo en Belén" o la comparsa "El marqués de Pacotilla" completaron actuaciones bastante correctitas. Mi principal apuesta en este sentido, no obstante, es la chirigota chiclanera "Parque infantil Patapalo", que no desentonaría demasiado, a mi juicio, en la siguiente fase, en caso de que pasara.

Mención aparte merece, eso sí, la delirante actuación de los ratones de la comparsa portuense "El 15 R", nueva candidata a la prestigiosa Cuchara de Palo que llegó pujando muy fuerte por el título. Con confesarles que hasta el momento ha sido la única agrupación que he vuelto a verme casi entera en el youtube, para poder saborearla debidamente, creo, está todo dicho, jur.

A ver esta noche qué nos trae, aunque promete ser bastante flojita (otro día más) la sesión, sigh.

Perdón por la forma en que he tenido que colgar la reseña de la función de ayer, pero es que no sé qué filtro me impedía postearla completa hasta que he sustituido "recortes de socia-listas y popu-lares" (lo escribo así para que esta vez cuele) por "recortes del PSOE y del PP".

Populares.

Vale, era "socia-listas" lo que no admitía esto, juas.

Es curioso que muchas veces las agrupaciones chungas dan mucha más caña que las denominadas "punteras".

Lástima que luego no tengan repercusión debido a su escasa calidad...

Qué monería las noches estas en las que el Falla parece un ensayo familiar...

Parecía que se iba a hacer más insufrible la sesión de hoy, pero al final las dos últimas agrupaciones de la noche, agradables sorpresas ambas, han logrado salvar los muebles. Vayamos por partes, no obstante.

El cartel lo ha abierto, como de costumbre, un coro, y más concretamente el de Paco Martínez Mora, "La nueva Cádiz", que en esta ocasión cuenta, además, con la letra de Pepe Mata. Mejor que la del año pasado, la propuesta que nos han traído esta vez estos coristas capitalinos, aunque el tipo sea una buena muestra de hasta qué punto tienen que rebuscar ya los autores en los lugares más insospechados, para sacar algo medianamente original y novedoso dentro de este Concurso en el que tantísimas cosas hemos visto ya. Medianamente solo, sí, porque en el fondo no dejan de ir de indios, que diría aquel, sudamericanos en este caso, por aquello de que existe en Venezuela, parece, una pequeña población situada en la Isla de Cubagua, y que se conoce precisamente así, como "Nueva Cádiz", desde los tiempos de su colonización por parte de los españoles. Lo que aprende uno con el cannavá, oigan, pa que luego digan. Total, que de nativos de la susodicha isla es de lo que van este año, en esencia, los de Martínez Mora, que parecen haberse documentado bastante bien antes de elaborar el repertorio, empleando músicas de carácter tropical a lo largo de todo el popurrí, reflejando en una cuarteta del mismo, por ejemplo, la recolección de perlas, que constituía la principal actividad de los lugareños según parece, o ambientando perfectamente su historia mediante su cuidada puesta en escena, algo falta de colorido, quizá, pero sin duda alguna eficaz. Bien por ese lado el coro, pues, al igual que por el de las voces, tan afinadas como siempre ha sido habitual en ellos. El problema es que con eso y con todo, pese a lo trabajado que está, el coro no pasa de agradable y ameno, simplemente, con lo que un año más no sé si tendrán demasiadas posibilidades, la verdad, de alcanzar la final. Parte de los motivos de que esto sea así, me temo, podría encontrarse en la música de los tangos, demasiado reposada quizá, en la línea de su autor, y que no termina de enganchar ni de romper, por lo tanto, o en lo flojo de algunas letras, como la del segundo cuplé que han cantado hoy, sobre la boda de la Duquesa de Alba, francamente malo. Mejor ha estado, eso sí, el primero, acerca de la cabalgata de reyes de este año, algo más acelerada de la cuenta por lo que decían (un tema local, sí, ya ven; eso siempre da puntos extras para mí, jeje), al igual que el estribillo, bastante simpático, con coña incluida sobre el hundimiento del Vaporcito y tal. Y los dos tangos, en su apartado literario, tampoco han estado nada mal, a decir verdad, ni el segundo, sobre el cáncer de mama que padecen tantas mujeres y la figura materna, ni sobre todo el primero, una de esas letras que toca cantar este año, a mi entender, para que quede convenientemente reflejado de cara a la posteridad el absoluto desencanto y el profundo asqueo de la sociedad española, hoy por hoy, con respecto a nuestra clase política y la actual situación del país, verdaderamente lamentable. Decididamente positivo en líneas generales, en consecuencia, el balance que puede realizarse del coro tras su primera actuación, con lo que no deberían tener demasiados problemas, en principio, para pasar como mínimo a cuartos.

El otro plato fuerte de la jornada, al menos a priori, llegó justo antes del descanso, momento en el que salieron a escena los chirigoteros sevillanos que el pasado año ganaran (incomprensiblemente para mí, dicho sea de paso) el tercer premio de la modalidad con "Los niños cantores de Viena o de manolete", y que en esta ocasión se presentan bajo el rimbombante título de "Los herederos del Conde de Salvatierra Eduardo III izquierda", para intentar revalidar su posición dentro del Concurso, o incluso mejorarla. Si el jurado hace bien sus deberes, sin embargo, no deberían llegar tan lejos esta vez, ni mucho menos, puesto que lo único en lo que han mejorado desde mi punto de vista ha sido en el tipo, de futuros herederos del Conde del título, ansiosos por que este la palme para poder trincar así la herencia, y eso porque el del año pasado, a mi entender, era tela de chungo. Para que entiendan ustedes mi problema con la presente agrupación, en fin, baste con decir que estoy totalmente de acuerdo con quienes la consideran poco más o menos que un cuarteto de doce, por el modo en que abusan de las miniparodias entre copla y copla, y el protagonismo que una vez más le conceden a dos de los integrantes del grupo, que no paran de dialogar con los demás en ningún momento del repertorio, o casi. Este año han llevado dicho planteamiento mucho más lejos aun, de tal manera que el popurrí, con la correspondiente historieta que se desarrolla a lo largo del mismo, es una auténtica parodia (o lo que se entiende por eso hoy en día, al menos, al estilo de las del Morera y tal, vaya), en la que los citados dos componentes de la chirigota, el que hace de Conde y el que hace de médico, intercambian una y otra vez frases con el resto, en una pieza en la que la música, a ratos, brilla sorprendentemente por su ausencia. Y a mí, qué quieren que les diga, me gustan las chirigotas de doce, no de once más uno, o de diez más dos. Muy mal la chirigota, por lo tanto, en ese aspecto. En lo que se refiere a los pasodobles, por otra parte, ninguno de los dos me ha parecido especialmente inspirado, ni en lo literario ni en lo musical, sino más bien normalitos, uno de presentación y piropo a Cádiz y el otro en torno a Zapatero, al igual que los cuplés, acerca de las recientes salidas del armario de Antonio Canales y Ricky Martin, el primero, y sobre la polémica del grupo de los Carapapas, sigh, el segundo. Dos temas de gran alcance, como verán. Con un poco de suerte, en fin, solo tendremos que volver a verlos en cuartos.

Los grupos que antes les decía que habían dado la sorpresa durante la recta final de la sesión, sin que ninguno de los dos vaya a pasar a la historia seguramente, han sido, por último, la comparsa del Puerto de Santa María "Pepa", cuyos integrantes venían representando a la Bicentenaria Constitución gaditana en la figura de unas ancianas la mar de viejas ya, pero llenas de señorío, y la chirigota de Sevilla "No me ralles", que ha sorprendido a propios y extraños con su conseguidísimo y originalísimo tipo de coches, un poco en plan Transformers, para que se hagan ustedes una idea, antes de que corran a verlos en youtube.

De la comparsa, obra de José Luis Zampaña, me ha gustado particularmente su tipo, relacionado de lleno con la más rabiosa actualidad del momento, tal y como deberían intentar los autores que estuvieran sus propuestas cada año, además de bien vestido, y el modo en que han sabido llenar de contenido su repertorio, de principio a fin, siempre al hilo del mismo. Ya podría aprender más de un autor de los denominados "punteros" a aprovechar sus coplas para decir cosas verdaderamente interesantes y trascendentes, dentro de los límites que pueda tener un repertorio de carnaval, como han hecho hoy estos chavales con su popurrí, por ejemplo, en el que le han dado un buen repaso a la actualidad, al mismo tiempo que rememoraban algunos de los principales artículos de la primera constitución española, denunciando cómo muchos de ellos siguen sin cumplirse debidamente a día de hoy, en ocasiones por la brutal represión policial (un tema del que todavía casi nadie ha dicho ni mú, con la de palos que están soltando los cafres de los antidisturbios por todos los rincones de España), al mismo tiempo que han animado a la gente a tomar la calle y a luchar por lo que les corresponde, un consejo de lo más sano, y hasta necesario, diría yo, en estos tiempos de expolio y desvergüenza institucional que corren. Y no ha quedado ahí la cosa, puesto que los pasodobles, de agradable musicalidad, también se han mostrado acertados a mi juicio, con una primera letra más piroposa, de homenaje a la pregonera, la Niña Pastori, y una segunda letra más cañera, sin lugar a dudas, pero redactada con una gran elegancia, sobre el fichaje de Agustín Bravo por parte de Onda Cádiz Televisión. No puedo estar más de acuerdo, en fin, con esta última copla, y agradezco enormemente a estos jóvenes comparsistas del Puerto que hayan explicado públicamente, con esa clase y esa categoría además, lo que muchos pensamos acerca del asunto, para que tome buena nota de ellos, si es que así lo desea y lo considera oportuno, quien corresponda. Los cuplés, por último, no han pasado de simpaticones, si bien el estribillo sí que se me ha antojado bastante divertido, con ese inesperado final, al mismo tiempo que tan saludablemente reivindicativo como todo el resto del repertorio. Espero que volvamos a verlos en cuartos, a estos chavales, a pesar de las evidentes carencias y limitaciones de su conjunto de voces, que con eso y con todo tampoco es que se haga desagradable de escuchar, ni mucho menos.

Y de la chirigota de los coches, para terminar, poco que comentar, salvo que más allá de su impactante tipo, el simpático repertorio de la agrupación también ha estado a la altura, ajustándose a la idea que representaban en todo momento, con unos pasodobles de corte cómico y remate algo más serio, sin dramatizar, notablemente bien redactados, uno sobre las relaciones amorosas de hoy en día y el otro sobre lo que para ellos (o mejor dicho para sus dueños, jeje) supone cantar en el Falla; unos cuplés más que decentes, acerca de las relaciones sexuales entre coches y el tema de las dietas, acompañados de un estribillo, asimismo, muy bien construido; y una presentación y un popurrí en el que han sabido sacarle partido al tipo, como corresponde, a cada momento, con gracia e ingenio. Una chirigota, en resumidas cuentas, que no desentonaría para nada en los cuartos de final, creo yo.

Ala, mañana más.

Esta mañana, mientras le metía mano a la plancha que tenía retrasá, me ha servido para una segunda visión del Canijo, del Selu y del Vera... y los hinchapelotas son los que más me han gustado.
Por una vez no puedo estar de acuerdo con el amigo Alfred, y la música de los pasodobles me ha encantado, incluido ese trocito de palmas, será que han sacado el hooligan que llevo dentro jejejeje.

Tendré que darle una segunda "audición" a las comparsas, pero por ahora ni la música de Martín, de Romero Bey o de los Carapapas... me quedo con este pasodoble.

Bueno, sigo con mis comentarios aleatorios, es lo que tiene no poder escuchar muchas noches el carnaval en directo, y tener que hacerlo en los huecos que pueda.

Carapapas:
No me han gustado nada. Quiero darles un poco de cuartelillo por la situación que han pasado, por lo que tiene que ser aprenderse un repertorio y coordinar un grupo en pocos días, pero ni con eso.
Como ya he dicho en el facebook, me ha recordado tela a Juan Carlos, y me explico:
1. Llanto y quejas en el primer pasodoble, acusando al jurado de sabe dios qué, y situándose por encima del bien y del mal.
2. Una voz por lo alto completamente desatada, a su aire y olvidándose del grupo.
Vamos, 100% Juan Carlos.

Chirigota de Sevilla (pero la famosa):
Estoy con el compañero Alfred en mi opinión negativa de esta chirigota, pero yo soy pesimista... Si el año pasado, siendo como fue, se llevaron un tercero... ojú que miedo pa este año.
Espero que suban el nivel algunas de las punteras que faltan por cantar (Remolino, Love...), porque me temo lo peor. Porque aparte de pesimista soy malpensado, y veo de donde viene esta chirigota y quien televisa la final...

Coro Nueva Cádiz:
Sin ser uno de los "famosos" quiero comentarlo porque no estoy de acuerdo con el cronista oficial del blog.
Y es que a mi el año pasado me gustaron muchísimo más que éste. Igual que con Vera Luque a lo mejor me ciega mi amor al fútbol, el año pasado este coro rebosaba amor al cine por los cuatro costados, y las músicas elegidas en presentación, popurrí... me ponían los vellos de punta.
Este año, ni fu ni fa.

Sin duda alguna que la idea del coro del año pasado de Paco Martínez Mora, como tal idea, resultaba bonita. El problema es que no la supieron desarrollar del todo bien, para mi gusto, ni le sacaron todo el partido que podrían haberle sacado. Vamos, que desperdiciaron un poco el tipo.

En cuanto al nivel de chirigotas que se está viendo... Paco Rosado ya ha comentado varias veces, tras la actuación de alguna regulera tirando a mala, que "nos estamos quedando sin chirigotas para cuartos", je. Y ayer incluso llegó a decir que por este camino íbamos a tener una final de tres chirigotas... bajitas las tres.

Acabo de llegar de la calle, pongo la radio, y escucho a una comparsa terminar su actuación con la frase "Yo venía a robarte, y salgo robado!"...
Que originalidad, nunca la había escuchado...

Comienzo ahora el comentario de la sesión de hoy, a ver si me da tiempo a reseñar el coro y la chirigota, y ya mañana, si acaso, lo completo con el resto.

Regulero nuevamente, me temo, el coro de Julio Pardo, "The Cádiz Gospel Choir", que parece haberse subido al carro del de Rivero y compañía, adoptando su mismo estilo y cuidando más, en consecuencia, los bailecitos (ahora tol mundo hace el candao bailando en el Falla, por lo que parece, venga o no venga a cuento), el componente espectacular de la agrupación o lo puramente musical, con la utilización de instrumentos tales como la guitarra eléctrica, el bajo o el piano en la presentación y el popurrí, que el contenido propiamente dicho del repertorio, que decir decir, lo que se dice decir, dice más bien poquito en esta ocasión, por no decir que no dice absolutamente nada, vaya, si es que me permiten ustedes el trabalenguas. No acabo de entender, además, el título del coro, puesto que el tipo de vocalistas melódicos de los años 40' y 50' que representan no se corresponde en absoluto con la clase de música religiosa que se suele identificar con la palabrita esa de "gospel"... salvo que hayan querido crear unas falsas expectativas intencionadamente, claro está, para luego desmentirlas y sorprender en el teatro... lo que me parecería, con todos mis respetos, una absoluta gilipollez. Pero algo de eso debe haber, en efecto, cuando encima luego, en la presentación, se permiten el lujo de dárselas de listos, por así decirlo, y vacilar de cómo le han dado coba a todos los que pensaban que irían "con una túnica y una peluca" “cantando a coro el aleluya". Claro, pisha, eso es como si yo anuncio que el nombre de mi agrupación será "Los piconeros" y luego me cuelo en el Falla vestido de extraterrestre, presumiendo además de que me he quedado con tol personal que pensaba que iríamos, fitetú qué cosas, de piconeros. Total, un mamarrasho de título (ya puestos se podrían haber llamado "Los oye mi canto", que es a lo que más recuerdan con esos trajes y esos micros de pie, a aquella magnífica comparsa de Bustelo), un mamarrasho de planteamiento y un mamarrasho de tipo, que no les da juego alguno, para colmo, al estar completamente desprovisto de ningún significado en concreto y no tener ninguna idea sólida y consistente detrás, que les permita elaborar un cierto discurso y darle una base al repertorio como tantas otras veces lo han hecho. Y es que parece mentira, oigan, con las grandes ideas que estos mismos autores han llevado a las tablas del coliseo gaditano en otras ediciones del Concurso... cada vez más lejanas, eso sí. En lo que respecta a los tangos, en fin, por no seguir ensañándome innecesariamente con ellos, la música de los mismos me ha parecido aceptable, sin más, con un remate de los que no me gustan nada y un adornito justo antes (el "popopopó" ese que le meten) que es lo típico que yo quitaría de todas las melodías del carnaval (cuanto más “desnudas” y sencillitas estas, mucho mejor), mientras que las letras de ambos tampoco me han parecido muy allá, ni la primera, algo mejor, de salutación y piropo a la fiesta, ni la segunda, acerca del caso Marta del Castillo y la reciente sentencia del juez, tan visceral y poco meditada como todas las que se están oyendo al respecto. Estoy de acuerdo con Paco Rosado, en fin, cuando afirma que estos asuntos habría que tratarlos con muchísima más prudencia, y muchísimo más conocimiento de causa, también. En los cuplés, por último, ha destacado el primero, sobre las campanadas que Canal Sur retransmitió desde Cádiz este año y la nueva fuente que han instalado en la plaza de San Juan de Dios, por encima del segundo, notablemente peor, en torno al tema de las dietas y demás, al mismo tiempo que el estribillo, como todo lo relacionado con el inane tipo de la agrupación, me ha parecido flojísimo. Queda claro que si este año regresan a la final no será, desde luego, porque hayan mejorado una barbaridad con respecto al pasado Carnaval, sino por el escaso nivel de la modalidad… y del Concurso en general, qué cojones.

En el apartado de las chirigotas lo único destacable de la jornada, y tampoco es que hayan completado una actuación como para tirar cohetes, han sido "Los monologuistas. Paramount Cady", los mismos chirigoteros que el año pasado sorprendieran a la afición con los telefonistas de "Los que mantienen la línea" colándose en los cuartos de final. Lastima que en esta segunda incursión suya dentro del Concurso, a mi entender, hayan bajado un tanto de nivel con respecto a lo que nos ofrecieron el pasado Carnaval, con un tipo, pues eso, de monologuistas del canal Paramount Comedy, al que le podían haber sacado bastante partido, tal vez, de haberse encontrado más inspirados, pero al que finalmente no le han sacado demasiado jugo en piezas como la presentación o el popurrí, no, pese al intento de utilizar el mismo tipo de humor del que suelen echar mano toda esta clase de cómicos, basado en situaciones de la vida cotidana, el absurdo y lo contradictorio, muchas veces, de nuestro día a día, etc, etc... Pero bueno, alguna que otra cosilla aprovechable sí que tienen, como la cuarteta dedicada a la progresiva disminución del espacio de playa reservado, año tras año, para las barbacoas del Carranza, ciertamente divertida, y lo que es más importante, original, por cuanto no es un tema que haya tocado nunca nadie, creo, en las coplas. En lo relativo a los pasodobles, su música, obra de Juan Manuel Romero Bey, no ha estado malota, sin ser ninguna maravilla, mientras que la primera letra de las dos que han interpretado hoy dentro de esta sección de su repertorio, muy crítica con la coba que nos han dado con el Bicentenario y la cantidad de promesas que se han incumplido en relación con el mismo, sobre todo por lo que respecta a las infraestructuras, ha estado bastante mejor que la segunda, de corte más sensiblero, con esa copla de apoyo bienintencionada, pero no excesivamente bien escrita, a los disminuidos psíquicos. Los cuplés, para terminar, con recadito para Durán i Lleida por sus declaraciones sobre Andalucía y para Rajoy por sus recortes, no han pasado de correctitos, sin más, al igual que el estribillo. Es posible que vuelvan a pasar de fase, en fin, y merecidamente además, pero sin el factor sorpresa de por medio, con el que contaron el año pasado, está claro que su impacto ha sido mucho menor.

Por cierto, no quiero despedirme hasta mañana sin advertirles que con el único cuarteto de la noche, procedente de Medina de las Torres, Badajoz, nos llegó un nuevo aspirante a la ansiada Cuchara de Palo. Se va animando la competición por tan preciado galardón, parece... y lo que nos queda por ver en los próximos días, supongo. Qué papeleta...

Pues sí, el tipo y el nombre del coro de JP no concuerdan... ni la música.

Y mira que tirar de Rat Pack podría quedar bien, ¿eh?

Perdonad que este año no escriba tanto, pero es que a mi me sigue gustando el Carnaval.

El carnaval nos gusta a todos. Lo que no nos gusta a todos es todo lo que nos hacen creer que es carnaval.

El carnaval no empieza, como mínimo, hasta que pasa esta fase, y lo sabemos y lo soportamos todos.

Yo no veo tan mal estas preliminares... será que tenía mono de carnaval.
Que muchas favoritas están defraudando, pues sí, pero todavia queda tela por cantar.

Un saludo a todos, amigos, un año más. Este fin de semana me he estado poniendo un poco al día con las preliminares, y parece que la cosa está flojita, aunque tampoco mucho más que los últimos años. Ayer tuve la suerte de seguir en directo el cuarteto pacense y, cuando creía que ya lo había visto todo, apareció Ramoni disfrazado de Jesucristo. Por el momento, me quedo con el Selu en chirigotas y con los Carapapas en comparsas (a pesar de todas las pegas que se le han puesto a estos últimos, las cuales comparto en su mayoría, por otra parte). Me sorprendió muy gratamente la chirigota sevillana de los coches, por cierto (lo que hace un buen tipo...). En coros no me ha enganchado nada de momento, y de cuartetos --aparte del pelotazo vanguardista de anoche-- aún no he visto el del Morera.
Para no perder la costumbre, coincido casi plenamente con las valoraciones de Alfred.

Vamos allá con las comparsas más destacadas que actuaron en la noche de ayer en el Gran Teatro Falla.

Teóricamente debería empezar por la del Ramoni (me niego a llamarla "la de los Majaras", lo siento, porque de eso no les queda ya ni el propio Pedro, retirado definitivamente del Carnaval este año por mor de los achaques), "Llámame Jesús", pero si les digo la verdad fue una agrupación que no me interesó en absoluto, con su interpretación de Jesucristo, pese a ser uno de los supuestos platos fuertes de la jornada. Si acaso le reconozco a su letrista, Antonio Rivas, que ha sabido tratar bastante correctamente al personaje, con lo delicado y complicado que era, reivindicando su lado más humano, más combativo, crítico y revolucionario, en definitiva... pero repito que no es un tipo que me atraiga particularmente en una comparsa de Carnaval (las películas sobre Jesús mejor dejarlas para los sábados de Semana Santa por la tarde, en la televisión), al igual que no me sedujeron ni la música de Pepe Martínez, con ese final de pasodoble que pretende rememorar descaradamente el de "Medio siglo", ni la forma de cantar del grupo, con ese Ramoni desatado, que es lo que tiene, supongo, que el ortavillita estrella de turno se haga cargo de la dirección y la afinación del conjunto (inenarrable, en fin, ese solo que se marca el hombre en la presentación, a lo Camilo Sesto en Jesucristo Superstar). Mejor pasopalabra, pues.

Más me interesaron, a fin de cuentas, las otras que intervinieron anoche sobre las tablas del gran coliseo gaditano, aunque su calidad y su fama no fueran, a priori, tan elevadas. La de las chavalas de "Las que viven como reinas", sin ir más lejos, me parece que ha vuelto a hacer un papel bastante bueno dentro del Concurso, después de que el pasado año ya alcanzara los cuartos de final con "La prometida". Muy logrado, la verdad, el tipo de las muchachas, de abejas reinas de una imaginaria colmena, y con su intencionalidad, su contenido y su trasfondo, como debe ser, ya que a lo largo del repertorio, en piezas como la presentación y el popurrí, el autor, Fali Pastrana Jr, va recorriendo toda una serie de estereotipos femeninos, desde la joven madre soltera hasta la prostituta, pasando por las simples amas de casa o aquellas chicas que viven dominadas por sus parejas, que desmienten claramente eso de que las mujeres vivan "como reinas", que se suele decir, motivo por el cual la comparsa ha escogido semejante título, tan cargado de ironía y tan relacionado, a su vez, con la denuncia de corte feminista que han querido realizar, y que han realizado con sumo acierto, sin lugar a dudas. Musicalmente, eso sí, el popurrí podrían haberlo hecho un poquito menos monótono, pero imagino que todo no se puede tener, je. En lo que respecta a los pasodobles, bastante correctos tanto en lo musical como en lo literario los dos, el primero estuvo dedicado a Cayetano de Alba, una vez más, rememorando la figura del abuelo del autor, currante infatigable de Astilleros, para contestar así a las desafortunadas declaraciones realizadas en su día por el señorito este de pacotilla, mientras que en el segundo, que arrancó del público la mayor ovación oída hasta ahora en el Concurso, arremetieron contra todos los colaos del Falla (los del protocolo, el famoseo, los enchufados de las distintas asociaciones, etc, etc...), utilizando además el golpe de efecto de encender las luces de la sala para que unos y otros, los que habían pagado su entrada en la taquilla tras aguantar horas y horas de cola y los que estaban allí por la patilla, se vieran las caras. Un pelín populachera y pelotillera con el público, esta última letra, para ganarse el aplauso fácil del respetable, pero bueno, tampoco estuvo malota, y parte de razón no les faltó en lo que dijeron, por otro lado, a estas jóvenes comparsistas de la capital. De los cuplés, más bien normaluchos, lo que destacó fue el estribillo, bonito y simpático. Pasarán a cuartos, sospecho, un año más.

Y otros que quizá retornen a cuartos, después de no pasar de las preliminares en la pasada edición del Concurso con "El tablero", son los algecireños de "La banda de los girasoles", este año con la colaboración en la autoría de la letra del capitalino Francis Sevilla Pecci. No es que la comparsa esté al nivel de las mejores que nos han traído estos mismos comparsistas del Campo de Gibraltar (posiblemente "Los reciclaos" y "Menudos bibliotecarios"), pero sí es cierto que ha mejorado ostensiblemente, a mi entender, con respecto a la anterior edición del COAC, lo que podría permitirles pasar de fase de nuevo, insisto. El tipo, de urracas que se reúnen en el campo de girasoles del título para hacer de las suyas a la sombra de un espantapájaros, posiblemente inspirado en los pajarracos de la película "Dumbo" de Walt Disney, está bastante simpático, desde mi punto de vista, al mismo tiempo que el repertorio resulta, en líneas generales, ameno y agradable, además de contar con sus toquecitos críticos y todo, al hilo de la más rabiosa actualidad. Quizá sería deseable que se notaran menos influencias de los de Bienvenido en determinados pasajes de la actuación, eso sí, y que hubieran dotado a su agrupación de un poquito más de personalidad propia, estos buenos amigachos de Algeciras, pero en conjunto no les ha quedado malamente la misma, creo yo. En la tanda de pasodobles, por no extenderme más, el segundo, sobre Cayetano again, estuvo mejor que el primero, un autohomenaje, o así, con repaso incluido a toda la trayectoria del grupo, al mismo tiempo que en los cuplés el que le dedicaron a José Luis moreno resultó algo más inspirado que el otro, sin que ninguno de los dos fuera gran cosa. Mejor el estribillo. Veremos a ver qué pasa con ellos el próximo día 4 de febrero.

Sin que la vaya a analizar en profundidad, por último, no quisiera dejar de mencionar, tampoco, a la última comparsa de la noche, la de los jóvenes carnavaleros de "OBDC" (nombre feo donde los haya para una agrupación, dicho sea de paso), que evocaron con su tipo al Chaplin de "El Gran Dictador" y su parodia sobre Hitler. Si bien esta otra agrupación, también, acusó un exceso de influencia del estilo de Bienvenido en algunos momentos, y tuvo sus lagunas y sus defectos a lo largo del repertorio, hay que reconocerle a los chavales que se esforzaron por dotar de contenido a sus letras, realizando una completa sátira de la convulsa actualidad sociopolítica del momento, a partir de su personaje, en el popurrí, o dedicándole uno de sus pasodobles al asunto del desalojo de Valcarcel, algo que absolutamente nadie, parece mentira, había tratado antes en sus coplas hasta que llegaron ellos. Me reafirmo en la idea de que este año estoy viendo muchísimo más compromiso y crítica política y social en las agrupaciones mediocres, o directamente malas, que en las consideradas "punteras". Espero que estas nos tengan preparado un arsenal de pasodobles y tangos cañeros para las próximas fases del Concurso, porque si no menudo mojón de Carnaval.

Venga, lo dejo aquí por ahora. Esta noche seguimos.

Respecto a la cantidad de copias baratas de los de Bienvenido que estamos viendo este año... parece que ya hemos pasado del "aragonismo", cuando todo el mundo trataba de emular el estilo de Juan Carlos con resultados desastrosos (aunque este año los Carapapas parecen haberse subido a ese carro, juju), al "bienvenidismo".

¿Hemos salido ganando o perdiendo?¿Qué creen ustedes?

La verdad es que no he escuchado todas las comparsas para poder emitir un juicio medianamente fundamentado, Alfred. De hecho, he escuchado bastante pocas. OBDC, efectivamente, me pareció más que interesante. El año pasado eran más aragonistas en "Los chicos del barrio", creo que se llamaba. Este año tiran más hacia Bienvenido, aunque no pierden el toque aragonista. El autor está aún tratando de encontrar su identidad, supongo. En los Carapapas también creí ver el efecto de la influencia de ambos (el numerito del aeroplano al final del popurrí me pareció muy bienvenidiano). Lo que pasa es que la personalidad musical y letrística de los Márquez Mateo está mucho más definida. Y en la comparsa de Juan Fernández predomina la influencia aragonista. Pero vaya, no me extraña que predomine el bienvenidismo en los grupos jóvenes : todo el mundo imita la fórmula ganadora del momento.

Lo que por otra parte no deja de ser el camino más corto hacia el fracaso, ¿o no?

Si esos autores que ahora son referencia de otros triunfaron en su momento fue precisamente, entre otras cosas, por no parecerse absolutamente a nadie, o casi.

Más personalidad, señores, y menos estar pendientes a lo que se lleve en cada momento.

Sí, por supuesto, sobre todo cuando uno detecta que es una mala copia. Lo cual es perdonable en los más jóvenes, que están aprendiendo. Y resulta algo patético en los menos jóvenes. Será interesante ver este año por qué lado tira el Yona, que comenzó tras la estela de Tino, y luego se pasó a la de Aragón.

Por cierto, me he divertido mucho con la teoría Alba/Pemán del señor Marín.

Sobre el aragonismo o el bienvenidismo, pues yo supongo que hasta en las copias debe haber calidad, y si este año priman las copias de Bienvenido, eso no es ni mejor ni peor, lo malo es que son copias malas.
Y bueno, pensaba esperar a los cuartos pero me parece que voy a reescuchar a los carapapas, porque en directo no me gustaron nada, y sin embargo no hago más que leer cosas buenas de ellos por todos lados...

Mi pregunta en realidad era más básica: ¿qué les parece peor, o más insufrible, una copia chunga del Aragón o una copia chunga de Bienvenido?

Yo anoche lo hablaba con un amigo y no nos poníamos de acuerdo; a mí se me indigestan más los intentos de clonar la forma de escribir y tal de Juan Carlos; mi amigo, por el contrario, lo que no soporta es lo otro.

Pues yo estoy contigo, no soporto una mala copia del Aragón... aunque tb es verdad que a veces no soporto al Aragón original xDDDD

Yo creo que ese va a ser nuestro problema, Toni, que si ya el original se nos indigesta un pelín, a ratos, la copia barata ni te digo, juas.

Y a los que les ocurra lo mismo con Bienvenido, pues a la inversa.

Todo esto partiendo, claro está, de que a ninguno nos gustan, supongo, las copias chungas de nada ni nadie, je.

Joer, el coro del gordo en versión pobre.

Que no quiere decir peor, que conste :)

Pues lo son.

Se comenta hoy en la prensa que los cinco o seis chuflas del lamentable cuarteto de ayer se llevarán cerca de mil euros del ala, por lo que les corresponde del reparto de los derechos de retransmisión de Onda Cádiz.

Pero aquí todos seguiremos sin hacer nada al respecto, claro está.

Y ya hay agrupaciones que además de en el de Cádiz están concursando en otros concursos simultáneamente, parece, a pesar de que el reglamento del Falla lo prohíbe expresamente desde el año pasado.

Yo a esos, además de descalificarlos, les prohibiría venir al año siguiente.

Y que se cachondeén de su madre, home.

Lo que está cantando es una comparsa?... suena a chirigota, por las voces y demás, aunque a chirigota chunga.
Leches, más que a chirigota, ahora que lo pienso, me suenan al ventolera el año pasado en el cuarteto de Algeciras.

Esta comparsa prometía ya desde el título.

Y respecto a lo de las agrupaciones q cantan en otros sitios, es difícil prohibirles tal y como está organizado el carnaval.
A quien penalizas?, al escritor, a todos y cada uno de los integrantes?...

A todos, autores y componentes. Creo que esa información la dan cuando se inscriben, con los correspondientes DNI y tal.

Y la comparsa esta que está cantando ahora todavía se permite el lujo de cuestionar al jurado del año pasado en uno de sus cuplés.

Qué poquísima vergüenza.

Ya, si los datos los dan... el problema es que a lo mejor es que un pobre segunda que ni pincha ni corta en las actuaciones del grupo, ya no puede salir al año siguiente con otro grupo...

La capacidad de autocrítica brilla por su ausencia en muchos órdenes de la vida, pero especialmente en carnaval.

¿Habéis leído este artículo?

http://www.diariodecadiz.es/article/carnavalcadiz2012/1170930/las/dos/caras/carnaval.html

En la segunda mitad hablan de "la quinteta" de Badajoz de anoche, y uno se echa a temblar cuando descubre que entre sus componentes hay docentes, periodistas y formadores.

Po que se joa. Así se asegurará de que el próximo grupo en el que participe no se cachondee del Concurso del Falla.

Y además, no creo que nadie se haya muerto por dejar de participar en el Falla un año.

JuanLuí, picha, ya que te gusta el carnaval... ¿también te gustan los angelitos esos que desafinan y dan vergüenza ajena?

Tener título universitario, Vegallana, o una cierta formación, no exime a nadie de ser un chufla.

Lo tengo más que comprobado, vaya, en todos los órdenes de la vida.

Pero uno quisiera presuponer en un profesor de filosofía un mínimo de capacidad crítica, y en uno de matemáticas algo de capacidad razonadora. Idealista que es uno. Es que esta gente pensaba que lo que traía era bueno...

Escuchados ya los tres cuartetos que llegaron el año pasado a la final... espero que el Gago suba el nivel general, porque este año cortitos todos :(

seguro que al wwfan le gustan y todo

Hombre, tampoco creo que el amigo WWFan disfrute con absolutamente todo lo que pasa por las tablas del Falla estos días. Pero incluso en el caso de que así fuera... pues qué envidia, oigan; quién pudiera. Déjenle que se divierta.

Por otro lado... del reportaje de Diario de Cádiz enlazado por Vegallana ayer, me quedo con la parte que se refiere al coro de Julio Pardo y con el despliegue de medios del coro; que si el batería que llevan es el que se va de gira con Kiko Veneno y Leonard Cohen, que si las muchachas que salen bailando son de un ballet profesional, que si la puesta en escena está en manos de una compañía que se dedica a estos temas, que si llevan tantas luces como Bisbal en sus conciertos, que si los disfraces se los ha confeccionado el mísmisimo Antonio Ardón.... Como diría el Libi, "qué de tonterías pa salí en el cannavá". Y todo, además, para que luego el coro sea lo más mediocre del globo.

Que no, hombre, que no; que esto es mucho más simple que todo eso. Bueno, más simple... o mas complicao, según se mire, je. Porque a la vista está que tan estelares colaboraciones, con pasta y contactos, se consiguen; ahora bien, una buena música de tango, o te sale o no te sale, punto. Eso no hay dinero ni contactos que te lo proporcione. Y lo mismo con la idea para el tipo, las letras, etc, etc... Al ejemplo del coro de Julio Pardo de este año me remito, en fin.

Nada demasiado reseñable ayer en el Falla, la verdad.

En materia de coros, por ejemplo, los chavalillos de "Teatro Barvariedades" tuvieron un estreno bastante correcto en la categoría de adultos, con su sátira en clave de cabaret acerca de la actual situación política, económica y social (una vez más vemos una agrupación de las consideradas de nivel medio o bajo "mojarse" mucho más con su propuesta que cualquiera de las denominadas "punteras"), pero no pasaron de ahí, mientras que el otro coro de la noche, pues actuaron dos, el de los sevillanos de "En el nombre de la rosa" (título y tipo con el que homenajearon al grupo Triana y a su líder, el difunto Jesús de la Rosa), volvió a demostrar lo poco que ha evolucionado desde que se estrenara en nuestro Concurso, hace cerca de diez años ya, y lo estancado que está en un determinado nivel, el que les deja siempre en el filo entre las preliminares y los cuartos de final. Con agrupaciones de tanta trayectoria como esta, en fin, me hace cierta gracia seguir escuchando eso de "bueno, ya mejorarán"... porque después de tanto tiempo me da a mí en la nariz que no, que ya no van a mejorar en la vida, y que no dan para más, los chavales.

Por lo que respecta a los cuartetos, el supuesto plato fuerte de la función pertenecía precisamente a dicha modalidad, ya que poco antes del descanso salió a escena el grupo que fue galardonado con el tercer premio de la misma el pasado Carnaval, titulado este año "Los tuyos". Un título bajo el que se escondía, como se pudo descubrir ayer, un tipo no demasiado original, de personajes de la serie de dibujitos animados "Heidi", y un repertorio más o menos en la misma línea que el que nos ofrecieron hace un año. O sea, del estilo del Morera, dentro del cual este año, me da a mí la impresión, han superado al propio Morera, al menos de momento. Dicho lo cual, no me resisto a dejar por aquí un par de reflexiones acerca de los cuartetos, que me suscitó la actuación de este en particular. Por un lado, no recuerdo que el Peña, el Masa o el Libi, por citar a los tres máximos exponentes históricos, seguramente, de la modalidad, tuvieran que hacer jamás de tontitos, como tampoco sus acompañantes, para arrancar las risas del personal; no entiendo, por lo tanto, que ese se haya convertido en el principal recurso de los cuartetos de hoy en día para hacer reír. Y por el otro, sospecho que no le faltaba razón al amigo Paco Rosado cuando dejó caer el otro día, al hilo del lamentable espectáculo que ofrecieron los de Badajoz, que gran parte de la culpa de que nos lleguen cuartetos así la tienen los de Cádiz, imagino que refiriéndose a que han permitido que la modalidad se desvirtúe y se empobrezca tanto que realmente cualquier persona se ve luego capaz de afrontarla sin problemas y triunfar. Lo mismo de todos los años, en fin, para qué insistir...

Puesto que en comparsas no se vio absolutamente nada que tuviera un mínimo interés, oscilando las que actuaron entre lo simplemente aceptable, sin más, y lo vergonzante y bochornoso, directamente, cierro el repaso a la sesión de anoche con las chirigotas. En semejante terreno, lo más destacado de la jornada, sin lugar a dudas, fue la intervención del Lupo y compañía, que este año se presentan bajo el título de "Mujeres y hombres y mucha berza" con un tipo de catetos, y más concretamente de habitantes de un pequeño pueblecito de la España profunda que espera la llegada de un momento a otro del denominado "autobús del amor", o lo que es lo mismo, uno de esos autocares llenos de mujeres solteras que en ocasiones se dirigen a estas poblaciones perdidas de la mano de Dios para intentar encontrar pareja entre los lugareños, y que tales localidades no acaben por desaparecer debido a su falta de población. Por no alargarme demasiado, diré que el grupo es bueno, ya que defiende bien el repertorio a todos los niveles, en lo que toca al cante y en lo que toca a la interpretación; que en el apartado musical cumplen de sobras, con una bonita música de pasodoble acorde al tipo que encarnan, al igual que van acordes con el mismo la de los cuplés y las de las diferentes cuartetas del popurrí, adecuadamente seleccionadas; y que la idea no está mal, en general... pero que les falta letra. En la presentación y el popurrí, sobre todo, pero también en los cuplés (los dos que cantaron anoche me parecieron bastante reguleros) y los pasodobles, en cuya tanda destacó quizá el segundo, por su tono crítico con el nuevo gobierno más que nada, por encima del primero, al propio tipo de la agrupación y a la clase de mujer con la que a estos catetos tan cerrados les gustaría compartir sus vidas, al mismo tiempo que el estribillo, aunque divertido, peca de ser un pelín grosero. Lo pueden tener complicado para volver a alcanzar las semifinales de nuevo.

Y de una chirigota de catetos a otra, ya que la de Trebujena, que también destacó sobre el resto anoche, lucía asimismo un tipo similar, casualmente, bajo el título de "Los arao olímpico". En este caso eran catetos deportistas, eso sí, pero catetos al fin y al cabo. Esta agrupación, con la autoría del Tomate y la colaboración en la música del Sheriff, ya se coló el pasado Carnaval en cuartos con los gorrillas aquellos que nos trajeron, y este año han vuelto a dejar un buen sabor de boca, tras su primera actuación, que puede que les posibilite repetir la experiencia. No quiere esto decir, evidentemente, que sea una grandísima chirigota, porque no lo es, pero al menos se deja escuchar con agrado. Entre lo mejor del repertorio que interpretaron ayer se encontraron los pasodobles, con una buena música y dos letras correctas, sobre sus aspiraciones como deportistas dentro de la competición del Falla, el mejor de ambos, y las famosas declaraciones de Duran i Lleida sobre los jornaleros andaluces, el otro, o uno de sus cuplés, sobre un tío tela de flojo... mientras que entre lo peor de su actuación estuvieron el segundo cuplé, bastante flojillo, y algunos golpes del popurrí que no terminaron de funcionar del todo bien. Bueno, eso y lo excesivamente sobreactuada que me pareció la interpretación de los pasajes más serios de su paso por las tablas, claro está. Si resulta ridículo ver cómo los componentes de una comparsa acaban cantando en el borde del escenario todo alterados, y con la cara desencajada, cuando los que lo hacen son los integrantes de una chirigota ya ni les cuento ¿Tan difícil es cantar lo que se tenga que cantar, me pregunto, sin apenas moverse del sitio? No creo que sean necesarios tantos aspavientos ni tanto teatro como le echan algunos, en fin.

Y eso es todo. Esta noche tampoco es que prometa demasiado la cosa, salvo por lo que se refiere al coro de Fali Pastrana y a la comparsa de Tino Tovar. Veremos.

Mi pregunta es... ¿compensa que un autor importante de cádiz te escriba la música del pasodoble o del tango, sabiendo que es una música "secundaria" para él ya que también tiene que escribirle a su agrupación?

Todo esto viene siguiendo la idea que ha expuesto Alfred del "estancamiento" del coro trianero, que si no recuerdo mal lleva música de Kiko Zamora, pero también se pueden poner otros muchos ejemplos...

No, no; este año, según consta en la ficha del Diario de Cádiz al menos, la autoría del citado coro de Sevilla corre a cargo de José Manuel Gil y Miguel Ángel Cáceres.

Otros años sí que es verdad que este grupo, y otros, han contado con la autoría de gente de Cádiz como el citado Kiko Zamora, Antonio Rivas o Fali Pastrana, pero es una tendencia que poco a poco parece estar desapareciendo, no sé si porque se han dado cuenta de que llevar nombres así en su ficha no les garantiza nada, ni siquiera el pasar de las preliminares.

Por otro lado, conviene apuntar que el fenómeno este del estancamiento de los grupos, en cuanto a su calidad, se da bastante a menudo, y la verdad es que no deja de resultar un poco triste y preocupante.

Sobre todo en el caso de los que empezaron con muy buen pie, dentro del Concurso, e irrumpieron con una tremenda fuerza en el mismo, erigiéndose como la sorpresa del año que fuera... y luego, Carnaval tras Carnaval, no hacen más que desinflarse y perder fuelle, incapaces de mantener el mismo nivel de calidad, y mucho menos de mejorarlo. Hablo de grupos como el del Bocu (los de "Huele a ropero", vamos), el del Lupo ("Sosiación de dirertores..."), etc, etc...

Y así pasa lo que pasa, desafortunadamente; que tienen que venir los mismos que vienen haciéndolo desde hace ya más de tres décadas a elevar un poquito el endeble nivel medio del Concurso. Los Selu, Love, Yuyu y compañía, por ejemplo, en chirigotas, y otros clásicos de la fiesta en otras modalidades.

Preocupante y un poco triste, ya digo, sobre todo porque entiendo que quienes salen intentan hacerlo lo mejor posible, en todos los casos. Pero la realidad, me temo, es la que es, y lo del relevo generacional no parece que lo llevemos demasiado bien.

Juraría que en una entrevista a Kiko Zamora ayer en Canal Sur Radio, él decía que había participado en el coro trianero, y en otra agrupación que todavía no ha actuado, no recuerdo si una comparsa o una chirigota.

Y en relación a los ejemplos que comentas de estancamiento, yo lo llamaría caída libre en el caso del Bocu, ya que Huele a ropero me encantaron, y este año...

Con el Lupo el problema es que a mi me gustaron más el año pasado con los nadadores, que el anterior con lo de sociación de directores, que sí, que era una agrupación original, la idea era brillante, los tipos... pero luego como chirigota no me llegaba.

He soportado unos sesenta segundos del cuarteto ese de Badajoz.

¿Es posible que no les echaran el telón al minuto y medio?

¿Lo soportaron ENTERO?

Hoy por hoy ni el jurado ni la organización tienen potestad para echarle el telón a ninguna agrupación por falta de calidad... lo que tiene sentido, teniendo en cuenta lo subjetivo que puede ser eso.

Solo pueden echarles el telón si cometen alguna infracción grave del reglamento, como hizo la comparsa aquella de los Molares, que salió a cantar con más componentes de los permitidos.

Si a estos se les echó el telón antes de tiempo fue porque ellos mismos, o algunos de ellos al menos, así lo pidieron, vista la reacción del público.

Mira que me estaban gustando... pero que malos los cuplés de las malas...

Por cierto, que tal el coro?.

Rafa, en cuanto los he visto he pensado en ti xDDDD
Ya me diréis los expertos en ciencia ficción si se ha basado en algo concreto...

Me divierte mucho lo muy bueno.
Y lo muy malo.
Me encabrona más lo mediocre.
Prefiero reirme con una agrupación o a costa de una agrupación que mirar el reloj cada dos minutos.
No he escuchado para mi suerte o desgracia el cuarteto de Badajoz. Sí los otros 3. Todos me han hecho muchísima gracia, aunque veo que han bajado de nivel salvo el de Algeciras que está mejor que el año pasado. A ver qué nos trae el Gago.
Por cierto, de hoy me ha gustado mucho Tino Tovar y sobre todo el coro que me apuesto quedando tantísimo que se llevará el primero...
salvo milagro de alguna otra que traiga una obra maestra...

Por cierto, que lo que más me gusta del concurso es el descanso porque me encanta la muchacha que da las noticias en Onda Cádiz.

Una nueva muestra de lo estupendamente bien que trabaja, ejem, nuestro concejal de fiestas, el insigne Vicente Sánchez: ha tenido que publicar un reportaje el Diario de Cádiz preguntándose qué coño pasa con las famosas estrellitas esas del Paseo de la Fama del Falla, que se empezó a hablar de ellas hace ya dos años y todavía no se ha puesto ni una, para que los del Ayuntamiento hayan decidido retomar el tema y ponerlo de nuevo en marcha.

Lamentable.

Bien el coro de Fali Pastrana y los suyos este año, sí señor. Bien el título, "El amanecer", que me parece bastante bonito y que además continúa en cierto modo el del pasado Carnaval, "La madrugá", haciendo que los dos coros, este y el del año anterior, formen una suerte de díptico (no faltan a lo largo del repertorio, de hecho, las alusiones a aquellos grillos tan gaditanos con los que se llevaron el segundo premio en el Concurso del 2011), y bien el tipo que nos traen bajo el mismo estos coristas de la capital, de gallos peleones dispuestos a despertar a Cádiz de su indolencia para que luchemos de una vez por todas por lo que nos corresponde, y llegue así por fin, dentro de nuestra ciudad en particular y de toda la sociedad española en general, ese comienzo de una nueva era al que alude asimismo, de algún modo, el citado título de la agrupación, "El amanecer", como les decía. Bien también, y continúo, la forma en que lo han vestido, con ese disfraz basado en los antiguos soldados prusianos tan colorido y carnavalesco, así como la estampa resultante sobre el escenario, cuando el coro está cantando, y bien el mensaje de lucha y rebeldía que pretenden transmitirnos esta vez con sus coplas los de Fali Pastrana, invitándonos a "sacar los espolones", y el tono del coro en general, guerrillero y contestatario, justo el que se me hace imprescindible ver sobre las tablas del Falla en un momento histórico tan convulso y tan decisivo como el actual, a nivel mundial, sin que falten tampoco los dardos envenenados dirigidos contra los prebostes locales y esa gran farsa que va a ser, finalmente, lo del Bicentenario. Bien, asimismo, la música de los tangos, que hubiera resultado redonda si los hubieran rematado, ay, en seco, pero que con eso y con todo no está nada mal, como tampoco han estado nada mal, a su vez, las dos letras con las que se han visto acompañados hoy, igualmente combativas y cañeras las dos, una sobre la situación tan desesperada en la que se encuentran tantas y tantas familias hoy en día y la otra sobre las declaraciones de Durán i Lleida acerca de los andaluces. Y aunque no hayan sido de sobresaliente, bien asimismo, qué demonios, los cuplés, ambos en torno al mangante de Urdangarín y enchampelados como a mí me gusta, al igual que el estribillo, a ritmo marcial, una nueva invitación a la lucha por parte de estos coristas gaditanos. Bueno, y bien el conjunto de voces, claro está, que un año más me parece el mejor de la modalidad, pese al Pavarotti de siempre y sus ocasionales salidas de tono. Entre las cosas que le sobran al coro, de hecho, se encuentran, además de los citados excesos vocales de este señor, el contrabajo que maneja y que no sé muy bien qué pinta ahí (aunque apenas se escucha y tampoco estorba demasiado, esa es la verdad), y el momento ese en el que unos pocos se adelantan, en el popurrí, para cantar la cuarteta en la que suena íntegro el excelente pasodoble de "Los héroes del 3x4" de Antonio Martín (el mejor que este ha compuesto desde su regreso a la fiesta en el 2005, para mí), que veo algo innecesario. Pocas más pegas se le pueden encontrar, por lo demás, al coro, que me parece de lejos el mejor de cuantos hemos visto hasta ahora, este año, en el Gran Teatro Falla... aunque el año pasado también lo fue, y no por eso ganó. Veremos a ver qué pasa con ellos en esta ocasión, pero de momento, y a falta de escuchar los que quedan, son mis claros favoritos dentro de la modalidad.

Mañana termino de comentar la función de esta noche, que tampoco es que haya habido mucho más digno de resaltar, dejando aparte la comparsa de Tino Tovar, en la jornada de hoy.

Por fin se empiezan a decir las cosas claritas en los medios de comunicación (y ahora para toda Andalucía, gracias al apaño que han hecho con lo de Metropolitan TV), aunque tengan que ser los mismos de siempre quienes lo hagan, y por fin nos empezamos a dejar ya de rollos de "qué bonito el cannavá", de cara a la galería, y "valiente porquería de Concurso otra vez", luego de tapaíllo.

El minuto de Paco Rosado de ayer, en Onda Cádiz Televisión:

http://www.youtube.com/watch?v=bKWyQmcA-tY

Más claro, agua.

Ole Paco, ole... y porque le han cortado, que el tío seguía...

La sección consiste en darle un minuto tan solo.

Uno, nada más. Y luego cortar.

Casi todos los días le pasa igual y se le queda corto el tiempo, jajaja.

En youtube están los de todos los días.

En el mundo de la canción de autor existe un concepto interesante, el de de las denominadas canciones "urgentes". Son aquellas composiciones que surgen en determinadas circunstancias porque su creador considera necesario, imprescindible casi, de hecho, decir una serie de cosas justo en ese momento, sin poder esperar ni un solo segundo, sin querer demorar ni un solo instante o casi, en suma, su queja, su denuncia, su protesta, su grito de desesperación ante lo que puede considerar una tremenda injusticia o un atropello intolerable, y que tienen sentido, sobre todo, en semejante contexto y en ese momento histórico en particular. No son canciones, en consecuencia, que suelan tener un acabado demasiado cuidado, por la prisa, o mejor dicho la "urgencia" con la que a menudo son construidas, o que aspiren a ser recordadas en el futuro (aunque a veces lo consigan y queden en el recuerdo del público) por resultar especialmente bonitas y agradables de escuchar una y otra vez. Más que la belleza, en fin, buscan la transmisión de un determinado mensaje que a sus autores se les antoja clave y esencial en las coordenadas espaciales y temporales en las que han sido alumbradas. Pues bien, en nuestro Carnaval, como se vio ayer con la comparsa de Tino Tovar "Ciudadano Zero", también cabría hablar, visto lo visto, de "agrupaciones urgentes", a las que cabe aplicarles, definitivamente, todo lo anterior. Es decir, no es una agrupación que hayan intentado que resulte "bonita", a todos los niveles, ni mucho menos gaditana, lo que hará difícil que perdure en el tiempo y que sus coplas queden (no es el tipo de comparsa que uno se pondría en pleno agosto, vamos, por el simple placer de escucharla y de recrearse una y otra vez con su repertorio), sino que lo que han buscado con ella ha sido decir una serie de cosas, sin duda alguna interesantes y necesarias en estos tiempos que nos ha tocado vivir. No quiere esto decir, evidentemente, que la comparsa no esté trabajada, que lo está y bastante además, con un conjunto de voces sumamente afinado, por ejemplo, una puesta en escena (inspirada en la estética de la película "Matrix", me da la impresión) totalmente acorde con la idea que pretenden representar y unas letras medidas al milímetro, pero queda claro que todo ese trabajo tan esmerado lo han encaminado a la consecución de un único objetivo: la exposición de su mensaje. Bien, bueno, en estos momentos en que la inmensa mayoría de las comparsas no suelen hacer ni lo uno ni lo otro, ni dejarnos un repertorio lo suficientemente bello en su conjunto como para que perdure, ni decir nada demasiado relevante o trascendental con sus coplas, bien está que los de Tino, este año, por lo menos se hayan propuesto esto último, y lo hayan llevado a cabo con tanto acierto, a mi juicio al menos. La comparsa, en resumidas cuentas, viene a ser un toque de atención a los seres humanos del presente, traído desde el futuro por sus descendientes, casi totalmente deshumanizados ya y absorbidos por lo que podríamos llamar "el sistema", para que despierten y espabilen (como también rogaban a voz en grito unas horas antes los gallos de Fali Pastrana), y ejerzan de ciudadanos, que llegaban a decir literalmente ellos mismos en un momento dado de la actuación, para rebelarse y luchar y no acabar como ellos, en última instancia, auténticos ceros a la izquierda dentro de su mecanizada y despiadada sociedad. Muy positivo y necesario, pues, el mensaje que nos traen en esta ocasión los de Tino Tovar con su comparsa, y muy bien llevada y desarrollada la idea asimismo, en líneas generales, a lo largo de todo el repertorio. En lo que respecta a los pasodobles, los mismos nos trajeron, con una música que sin ser nada del otro jueves se mostró eficaz y contundente como vehículo de las letras, dos coplas de corte reivindicativo, la primera de agradecimiento por la buena acogida que tuvo una propuesta tan arriesgada como "Juana la Loca", en nombre de todos los homosexuales que como el personaje pudieran haber sufrido en la vida por el solo hecho de serlo, con varapalo incluido para cuantos les criticaron, y la segunda en defensa de Andalucía, por tantos y tantos agravios como tiene que soportar casi a diario nuestra querida región. Y con los cuplés, por último, redondearon una actuación bastante completita, ya que el primero, sobre el tema de las dietas, no estuvo muy allá, pero el segundo sí que estuvo muy bien, un pullazo contra Agustín Bravo (y más que contra él, contra quienes le han puesto ahí, como siempre que sale el tema), fino fino. Un año más lucharán por el máximo galardón dentro de la modalidad, no me cabe la menor duda.

En lo referido a las chirigotas de la noche de ayer, solo hubo una digna de mención, a mi entender, y fue la de "Los inspectores-bache, detectives privaos" (juego de palabras este último que se inventara por primera vez, dicho sea de paso, aquí el amigo Don Rafael para uno de sus relatos, y que le sirviera a mi amigo Miguel Ángel García Argüez para darle título a su callejera hace unos añitos). No es que sea un chirigotón, como se dice ahora, pero lo cierto es que la actuación de estos jóvenes chirigoteros, procedentes algunos de ellos de agrupaciones como "Los de la carpa" o "Los robó de cocina", resultó bastante simpática y amena, en general, con temas bastante originales en sus letras, sin duda alguna lo mejor de su aportación al Concurso. Efectivamente, supieron dar con asuntos que casi nadie, o nadie directamente, había tocado antes este año en el Falla, tanto en los pasodobles, en los que criticaron las pantallas esas que nos ha colocado por todo Cádiz la Teo y alabaron al cadista Raúl López, como en los cuplés, sobre el programa televisivo "Ahora caigo" y algunos personajes de nuestra fiesta, el primero, y sobre las muñecas esas que se agotaron por todas partes en Navidad, el segundo. El popurrí, con sus altibajos, quizá fuera lo más flojo del repertorio. Con eso y con todo, puede que los veamos en cuartos.

Esta noche más, aunque no necesariamente mejor, tal y como está la cosa.

Yo diría que la comparsa Zero es, casi, un antepasado lejano de Los Borg. Al menos la estética me los recuerda un poco,

Son borg con un algo de cosaco, ¿no?

Me ha gustado mucho el coro El amanecer. Con diferencia, lo mejor.

El coro de Pastrana es el mejor que ha pasado hasta ahora por el Falla. Me gusta mucho también.

Un tipo muy vistoso, además.

Parece que el último grito en coros es que lleven todos este año alguna guitarra eléctrica o similar.

Desde luego, cuando les da por algo, picha...

Contrabajo, bajo, guitarra, batería de todo un poco, si señor. Moderneces que se dice

Al menos el tango lo han rematado como está mandao, las chavalas.

Y buena letra la del segundo tango. Al verme totalmente reflejado en ella, la suscribo al cien por cien.

La verdad es que han mejorado mucho del año pasado a este. No está mal, no señor.

Qué bien suena siempre esta comparsa cordobesa.

Ha contado una anécdota el Libi que, si es cierta, fue una pena que esa agrupación que ensayó un mes y decidieron no salir.
"Aquí hay un chivato", representando la santa cena, él de Jesús y Juan Carlos Aragón escribiendo... con el estribillo terminando en "Ese cáliz, OE".

Sí, sí que es cierta, Toni. Una pena que no saliera.

Ojú, Antonio Martín diciendo que por circustancias variadas, se verá que la comparsa de este año va a ser su mejor comparsa. Y se queda tan tranquilo...

Me temo que las mejores comparsas de Martín son del siglo XX...

El Remolino lleva desde las pitorrisas utilizando la misma fórmula en los pasodobles. Pesaíto, picha.

Mala señal si pego cabezás durante una agrupación puntera...

Si va a tener razón Rosado con lo de la parada biológica...

Me ha gustado mucho el segundo pasodoble de "La bicentenaria". La música de Cheza, en su línea. Correcta, pero no entusiasma.

Lo mejor de la noche el mosqueo que se ha pillao el Riol con el segundo cuplé de "Esto no hay quien lo salve", sobre una imaginaria erección del Papa en un acto oficial, y la risita de Paco Rosado de fondo, descojonao.

Hacía ya tiempo que no se rebotaba Riol con algún tema de capilleo; venía demostrando bastante cintura el hombre en ese aspecto, en los últimos tiempos, pero se conoce que todo tiene un límite, juas.

La modalidad que más ha destacado esta noche, para mi gusto, ha sido la de comparsas, gracias a la intervención de dos grupos que han realizado un muy buen papel sobre las tablas del Gran Teatro Falla en la jornada de hoy, el de Córdoba, con "La comparsa de Córdoba", y el de Nene Cheza, con "La bicentenaria".

Los cordobeses han llegado pretendiendo rememorar con su tipo, de viejos comparsistas de su tierra que regresan pasados los años a la Tacita para rendirle pleitesía de nuevo y recordar viejos tiempos, aquellas primeras agrupaciones que nos llegaron desde la ciudad de la Mezquita, allá por los años 60' del pasado siglo, de la mano de Rafael Castro ("Los escocios", "Rafalito y sus apaches", "Los de Sierra Morena" y "Los puretas extravagantes", básicamente), de quien se han hecho acompañar para rendirle el correspondiente homenaje sobre las tablas del propio Teatro Falla, ahora que ya es un anciano, y lo cierto es que lo han conseguido plenamente, desgranando a lo largo de su actuación todo un repertorio de lo más logrado, basado en los recuerdos de este entrañable personaje nacido en Córdoba, capaz de enrolarse en la aventura de participar en nuestras fiestas en una época en las que estas eran mucho menos conocidas que en la actualidad, al menos a nivel nacional. Todo ello, además, interpretado con el habitual buen gusto con el que este grupo ha cantado siempre, y en esa línea desenfadada, sencilla y alegre que tan buenos resultados les diera en sus mejores momentos a estos carnavaleros, que el año pasado decidieron retomar ese estilo, con buen criterio, al sacar "Los molto contenti", tras apartarse durante un tiempo del mismo. Los pasodobles que la comparsa ha interpretado esta noche, por otra parte, han mostrado una música de lo más agradable, en cuya confección ha intervenido según parece el propio Rafael Castro (lo que explicaría su corte más bien clásico y añejo), al mismo tiempo que dos letras bien decentes, la primera de salutación y piropo a nuestra fiesta, con alusión de pasada a su descalificación del pasado Carnaval por participar en otros certámenes aparte del nuestro (esta vez parece que han aprendido la lección y solo concursan en Cádiz), y la segunda, nuevamente, en defensa de Andalucía, exigiendo que se difunda una imagen de nuestra región mucho más acorde con la realidad, y con la cantidad de personas perfectamente honradas y trabajadoras que en ella habitan. Los cuplés, por último, bastante simpaticones ambos tanto en lo literario como en lo musical, han girado en torno a las relaciones de estos abueletes con sus parientas, uno, y en torno a la nueva costumbre que se ha instaurado en los supermercados de cobrar por las bolsas de plástico, el otro. No creo que tengan demasiados problemas para pasar a cuartos, la verdad, y puede que a las semifinales, incluso. Ya lo iremos viendo.

Y si los componentes de la anterior agrupación han aparecido en escena caracterizados como un puñado de viejos, dicho con el mayor de los respetos, los de Nene Cheza y mi buen amigo Miguel Ángel García Argüez lo han hecho ataviados como una humilde aunque venerable anciana, la "bicentenaria" del título, que no ha resultado ser una personificación de la Constitución de 1812, como sí ocurría en el caso de la que encarnaban los chavales de "Pepa", la comparsa que ya comentamos el otro día, sino "su hermana pobre", según han afirmado ellos mismos en su repertorio. Un personaje que le sirve a los autores para cuestionar aquella primera constitución española, realizada por políticos y burgueses con la mejor de las intenciones quizá, pero sin la participación directa, bien es verdad, de lo que se suele denominar "el pueblo" (al que vienen a representar estas abuelitas), pero sobre todo y ante todo la celebración de su Bicentenario, ahora en la actualidad, y la forma en que se siguen incumpliendo muchos de sus principios, lamentablemente, dos siglos más tarde. Comparsa bien cargadita de contenido y de mensaje, por lo tanto, esta que con tanto esmero ha escrito, ya digo, el amigo Miguel Ángel García Argüez, y a la que ha puesto música como buenamente ha podido, ejem, el bueno de Nene Cheza, que sigue sin parecerme un músico excelente, ni mucho menos. Efectivamente, una de las principales pegas que le he encontrado a la comparsa ha sido la música de los pasodobles, un tanto tristona y plana a mi entender, aunque no tanto como para eclipsar la calidad de las letras que han interpretado apoyándose en ella hoy, sobre el propio tipo la primera y sobre el acuciante problema de la vivienda, mejor aun, la segunda. Los cuplés me han parecido algo mejores, desde el punto de vista musical, por el modo en que se han ajustado al tipo, aunque en este caso las letras, eso sí, no han estado muy allá, ni la primera, acerca de la ruptura del grupo de los Carapapas una vez más, ni la segunda, en torno a la cantidad de medicinas que se ven obligadas a tomar estas ancianas. Mucho mejor el estribillo, sin lugar a dudas, reivindicativo y muy gaditano. A pesar de los defectillos que se les pueda sacar, en fin (y otro de ellos sería lo excesivamente apagado de la puesta en escena y los disfraces de todos), lo cierto es que la comparsa me ha gustado bastante más que estos dos últimos años atrás. A ver hasta donde llegan, una vez presentadas sus credenciales, dentro de la competición.

En materia de chirigotas, saltando ahora a otra modalidad, el plato fuerte de la noche ha sido, naturalmente, la del Remolino y Javi García, "Los protagonistas", segundo premio el año pasado con "Los Juaquín Pamplina, cantautor de la Plaza Mina". Una agrupación que ha estado, como se suele decir, "en su línea", línea que a mí particularmente nunca me ha entusiasmado demasiado, ya lo saben ustedes, pero que a buena parte del público, por lo que parece, sí, lo que seguramente hará que de nuevo puedan estar luchando por pasar a la final el próximo día 15 de febrero. El tipo que nos traen en esta ocasión, en fin, es el de actores en paro a la búsqueda del primer trabajillo que les salga, una idea que no está mal pero a la que no le sacan demasiado partido, creo yo, ni en la presentación ni en el popurrí, dos de las piezas más endebles del repertorio pese a sus ocasionales aciertos y detallitos graciosos, que también los tienen, claro está. El excesivo uso de cachivaches y gags visuales marca de la casa, además, la excesiva teatralidad del repertorio, en el que parece que todo deba ser escenificado, en suma, aunque esta vez tenga algo más de sentido por el personaje al que representan, la verdad es que tampoco ayuda a que me entren determinados pasajes del repertorio, no. Los pasodobles, por su lado, kilométricos una vez más en lo musical y no particularmente bonitos en semejante aspecto, a mi juicio, me han parecido, pues eso, mejores de letra que de música, con esas dos coplas sobre las buenas vivencias que experimentaron estos chirigoteros el pasado Carnaval, una, y sobre las declaraciones de Durán i Lleida y Artur Mas sobre Andalucía, la otra, tan bien escritas y desarrolladas, además de impecablemente cantadas por el buen conjunto de voces que tiene este grupo. No obstante, han sido los cuplés, seguramente, junto con su simpático estribillo, lo mejor de toda la actuación, ya que las dos letras de los mismos han resultado ciertamente divertidas, tanto la primera, acerca de los jueguecitos sexuales preferidos por sus parejas, como sobre todo la segunda, con un poco de cachondeíto a costa del novato Agustín Bravo. Ya digo, aunque el estilo del Remolino y compañía nunca haya sido de mi gusto, seguro que estarán luchando hasta el último minuto por un puesto en la final.

Otra chirigota que prometía hacer un buen papel en la sesión de esta noche era la que dirige Antonio Beiro de nuevo, "Esto no hay quien lo salve", la misma que el pasado Carnaval nos sorprendió a todos con el original tipo de "Aquí no hay quien viva". Lástima que en este caso no se hayan cumplido las expectativas, y la agrupación haya defraudado un tanto, debido en parte a lo poco novedoso, esta vez, de su propuesta (de superhéroes ancianos ya han salido en estas últimas ediciones del Concurso unas pocas de chirigotas, todas ellas bastante chungaletas, eso sí), y en parte a lo flojito del repertorio, apenas correcto y poco más. El segundo pasodoble, con una aceptable música de corte clásico obra de Francisco Javier Sevilla Pecci, me ha parecido muy bueno, no obstante, con esa letra tan bien ideada y desarrollada por el otro autor de la agrupación, Antonio Galán, en la que han hecho un largo recorrido por todas las fiestas populares andaluzas que le recuerdan nuestros domingos, solo para acabar aclarando al final que eso no quita para que después "nos sobren los cojones" para ir al lunes siguiente a primera hora a trabajar, como cualquier otro hijo de vecino. De todas las letras que llevamos escuchadas en lo que va de Concurso sobre el asunto este de la defensa de nuestra región (y son unas pocas, porque este año el tema ha pegado fuerte), probablemente esta sea una de las mejores y más originales, a mi entender. Por lo demás, sea como sea, poquito más se puede aprovechar del repertorio de estos chirigoteros gaditanos, que han dado un considerable bajón de calidad con respecto a la anterior edición del COAC.

Y termino comentando muy por encima el coro de las muchachas de Lucía Pardo, "Las cacas", que ha tenido una actuación bastante decente, aunque probablemente no les vaya a bastar para alcanzar los cuartos. Al menos les ha dado tiempo a dejarnos, en esta intervención suya, una música de tango con muy buenas hechuras y rematada como Dios manda, y una segunda letra, en la tanda de los mismos, llena de rabia e impotencia, acerca de la frustración que sentimos los que hemos terminado una carrera y no vemos ningún futuro en el horizonte, que como ya dije anteriormente, suscribo al cien por cien.

Lo dejo aquí, por el momento. Mañana a ver qué nos traen la comparsa de Aragón y todas las demás agrupaciones de la jornada.

Tendré que escucharles una segunda vez, pero a mí la comparsa de Córdoba me falló en los remates en general, de pasodobles, del estribillo... no se, notaba como si se quedaran cortos de letra cuando la música pedía seguir un poco más...

¿y esta moda de las agrupaciones de auto-homenajear su trabajo del año pasado en el primero de los pasodobles, de cuándo viene?

llevo un rato diciéndome que hay una voz que me suena en esta comparsa mixta... y la pista me la ha dado el Libi en canal sur. La muchacha octavilla me recuerda al Chupa en sus buenos tiempos xDDDD

Yo me habría bajado del escenario ya...

Vaya mamarrachada de Juan Carlos Aragón.
Y los carajotes de sus fanáticos aplaudiéndolo.
El año que viene que escriban un cuarteto en sumerio antiguo y a ver cuánto tardarían en bajarle el telón.

Ha habido años que me ha encantado, años que no me ha gustado, años que me ha parecido del montón.
Es el primer año que aflojo el sonido como si fuera una agrupación mala de Cuenca.

No puedo ponerle otro adjetivo que el de penoso.

Y, abundando, me da pena.

Está pidiendo un barbecho como el comé.

WWfan!, Juaki... tan mal fue la comparsa?.

A mí me venció el sueño, y me acosté antes de que terminara el cuarteto...

Yo personalmente si fuera del cuarteto hubiera entrado con el tipo puesto, me hubiera dirigido al figurante Aragón y hubiera cantado el "Un mojón pa tí".
¿Alguien se imagina el pasodoble al Vaporcito del puerto lo hubiera cantado Paco Alba en alemán?.
¿El de la rosa de Antonio Martín en ruso?.
¿El de un cuatro de diciembre muere un malagueño de los Majaras en francés?.
Nada, que le den al Cabeza el primer premio y si los que tienen restaurantes y tiendas de 20 duros deciden el año que viene sacar un coro en chino, que nadie lo descalifique ni le bajen la letra porque no las entienda.
Y ya de paso que venga Mel Gibson a sacar una agrupación en una lengua muerta.

Lo malo no es su cagada "conceptual" como autor, sino que ha desperdiciado un grupo de voces impresionante con una afinación rayana en la perfección.

Coño, estoy escuchado al Juan Carlos... y en youtube se entiende bien.

Y, ejem, me gusta.

Item más: desde los Tintos de Verano, es la primera vez que me gusta JC.

Veamos, lo mejor de la función de ayer fue, sin ningún género de dudas, la chirigota del Love, el Cabra y compañía, "Los puretas del Caribe", toda una institución, ya saben, dentro de nuestra fiesta, y a la que parece haberle sentado bastante bien la incorporación de Lolo Álvarez Seda como letrista. Yo personalmente lamento, eso sí, que este último se haya llevado consigo, al sumarse a la chirigota, no solo su talento como letrista, difícilmente cuestionable, sino también su gusto por los gags visuales y la utilización innecesaria de todo tipo de accesorios y figurantes, lo que se deja notar, sobre todo, a lo largo del popurrí. Porque cuando estos puretas de discoteca (y más concretamente de la disco "El Caribe", que de ahí viene, claro está, el título de la agrupación, algo cogido por los pelos) se dedican a relatar en semejante pieza muchas de las situaciones que suelen producirse en esta clase de locales, y a retratar a la variopinta fauna que los frecuenta, no veo que sea en absoluto preciso el que los distintos personajes mencionados vayan saliendo a escena, la verdad, especialmente en el caso de las cuartetas que se sostienen perfectamente por sí mismas (que son muchas, como la del portero o la del mariquita), sin necesidad de ese apoyo visual. Pero bueno, al menos el grupo lo borda, con su arte habitual, en los momentos en los que el repertorio se vuelve, pues eso, más visual y teatral, con lo que salen bien parados del lance, creo yo. Por lo demás, y dejando a un lado el divertido y animado popurrí, elaborado todo eé en base a músicas de la época en la que estos discotequeros venidos a menos triunfaban en las pistas de baile de toda la ciudad, la presentación cumplió bien su cometido de ponernos en antecedentes, acerca del personaje, y de caldear el ambiente desde el primer momento con su musiquita tan movida, mientras que los pasodobles y los cuplés tampoco defraudaron, ni mucho menos. En lo que respecta a los primeros, quizá un pelín mejores de letra que de música, pero defendidos ambos de forma impecable por el grupo, como no podía ser menos, me parece que cometieron el error (y parece mentira en ellos, unos chirigoteros tan sumamente experimentados) de equivocar el orden, y cantar en primer lugar el que deberían haber cantado para cerrar la tanda, ese tan bueno que interpretaron primero sobre la forma en que aquí se solventa cualquier tipo de manifestación cuando los que mandan se cansan de ella, a base de palos y mediante la represión policial como en los mejores/peores tiempos de la dictadura, y en segundo lugar, por el contratrio, el que cantaron después, de salutación y presentación. Pero bueno, en cualquier caso, y sea como sea, los dos estuvieron bastante bien, con esa fórmula habitual en el letrista sevllano de darle a la primera parte de sus pasodobles un tono más cómico, y a la otra otro mucho más serio. Y lo mismo cabe decir acerca de los cuplés, vaya, que los dos estuvieron bastante bien, aunque el primero, acerca de la cantidad de series que siguen estos veteranos carnavaleros, se me antojó algo más flojete que el segundo, este sí muy bueno, en torno al ratero de Urdangarín, pero con la coña añadida de cantarlo en coreano (en coreano de Cadi, Cadi, vamos), aprovechando que Juan Carlos Aragón, poco antes, había cantado casi todo su repertorio en italiano (ni tres horas tardó el chaval en servir de cachondeo, ya ven). Una actuación de lo más completita, en definitiva, la del Love y los suyos anoche sobre las tablas del Gran Teatro Falla, especialmente si a todo lo anterior se le suma un estribillo cargado de guasa, por lo que este año quizá vuelvan a tener posibilidades de entrar en la final, después de todos estos años que se han llevado en un discreto segundo plano dentro del Concurso, estos verdaderos monstruos del Carnaval.

La otra agrupación que destacó en la jornada de ayer, para mi gusto, fue el coro al que le ponen letra Paco Cárdenas y Ramón Peñalver, titulado en esta ocasión "¿Listos los de atrás?¡Listos!", y eso a pesar de llevar un nombre tan rematadamente feo y un tipo tan sumamente rebuscado. En efecto, entre lo peor de esta agrupación se encuentran, sin lugar a dudas, su título y su planteamiento, en lo que respecta al citado tipo, que paso a intentar explicar para quienes no los hayan entendido, que me calculo yo que serán bastantes, vaya, porque fáciles de pillar no son, en absoluto. Verán, resulta que los miembros de la orquesta van vestidos de payaso, pero no de un payaso cualquiera, sino del típico payaso tonto que siempre hay en cualquier función tradicional del circo; el denominado "Augusto". El resto del coro, situado tras ellos, también va de payaso, pero en este caso del payaso listo, o "Clown", que siempre suele acompañar al otro, y con el que busca contrastar, evidentemente, de forma cómica. De ahí, sigh, el título del coro, "¿Listos los de atrás?¡Listos!". Paesharlo, sí. Pero no se queda ahí la cosa, no, ya que el tipo va más allá y pretende establecer una analogía bastante alambicada, en fin, entre la situación política y económica actual y estos dos personajes, identificando a los ciudadanos de a pie con el payaso tonto, claro está, y a quienes nos pisotean y explotan desde la política, la banca y el mundo financiero, con el listo. Una idea bienintencionada, obviamente, pero no demasiado sólida y clara, ni tan siquiera original, de hecho, al presentárnosla un año después de que la comparsa de Bienvenido ya utilizara el mundo circense para realizar una crítica similar al sistema, con "Los currelantes". Pero bueno, tendremos que quedarnos con que la puesta en escena del coro, eso sí, resulta bastante bonita y colorida, y con que al menos les sirve de excusa, el tipo de marras, para dar caña durante todo el repertorio, especialmente en el popurrí, lo que me parece poco más o menos que imprescindible, y hasta obligado diría yo, en el presente Carnaval. Mención aparte merece, en otro orden de cosas, la música del tango elaborada por Antonio Martín para la ocasión, tan buena como todas las que nos ha venido trayendo últimamente este autor, invariablemente las mejores de cada nueva edición del COAC, a mi juicio, de un tiempo a esta parte (para que se hagan una idea quienes sean nuevos en esto, en fin, así eran más o menos los tangos antes de que se fueran a tomar por culo, juas). Y si las dos letras que nos trajeron anoche con la misma, estos coristas de la capital, tampoco estuvieron nada mal, pues miel sobre hojuelas. La primera, al propio tipo de la agrupación y a la idea que pretenden representar, resultó guerrillera, al igual que la segunda, acerca del fracaso que ya es, desde el mismo momento en que no se ha terminado casi nada de todo lo prometido para estas fechas, la celebración del Bicentenario, y la pasividad ante tal situación de los gaditanos, que solo luchan, dijeron ellos, por Carnaval. Bien los dos tangos, ya digo, que el conjunto de voces supo defender una vez más como es debido, además, gracias a la impagable labor de afinación que realiza cada año Leonardo Calle, sin duda alguna uno de los directores que más partido sabe sacarle a las músicas del maestro Martín, desde que ambos colaboraran tantas veces en la época dorada del coro de La Viña. Los cuplés, por último, no pasaron de simpaticones, pese a lo cual pienso que el coro tuvo un estreno bastante lucido, en líneas generales, en la noche de ayer, lo que debería valerle, de mantener el nivel en sus sucesivos pases, para luchar por un puesto en la final... si el Carnaval no estuviese como está, claro. Estando el Carnaval como está... quién sabe lo que pasará con ellos.

Por lo demás, poco más hubo, digno de mención, en la jornada de anoche, salvo quizá la comparsa de José María Barranco y compañía, "Como salidas de un cuento", con su tipo de Brujas Piti, la mar de sencillita y gaditana, y de agradable de escuchar, por lo tanto, o la chirigota de José Juan Pastrana y los suyos, "Los traviesos que vienen con caja, bombo y platillo, la que van a liar, chiquillo", unos extraterrestres que también completaron, asimismo, una actuación bastante decente.

En el apartado de los cuartetos, no obstante, no me resisto a comentar un par de cosillas sobre el que intervino anoche en el Falla, "Llévatelo calentito", una apuesta bastante arriesgada, por parte de sus autores y componentes, que pretendieron retomar, de algún modo, el estilo tradicional de la modalidad... con muy poca fortuna, me temo. Se equivocaron de medio a medio, sin duda, estos cuarteteros de la capital, tanto con su tipo, de mojones (literalmente), y con el tono excesivamente escatológico del repertorio, en consecuencia, como con su actitud, tan descarada, chulesca y atrevida. Imagino que pensarían que esa manera de presentarse ante el público podría caerle en gracia a este, pero lo que consiguieron fue precisamente lo contrario: que el respetable les acabara pitando y abucheando, indignado por el modo en que alargaron, sin necesidad, su despedida, y por el desafortunado trato dispensado a todos los presentes en la sala, incluido el jurado, por los miembros de la agrupación. Se puede decir, en fin, que la cagaron, y mucho además. Una verdadera lástima, ciertamente, porque si lo que querían era resucitar los cuartetos a la vieja usanza, lo único que lograron fue darles la puntilla definitiva, otorgandoles más argumentos a sus detractores. Para mí, en cambio, lo único que quedó demostrado al respecto de semejante disyuntiva anoche es lo tremendamente difícil que es hacer un buen cuarteto de los de antes (o un cuarteto a secas, vamos, que lo de ahora es otra cosa), especialmente en comparación con los actuales. Estos chavales, al menos, lo han intentado.

Y eso es todo por hoy, me temo.

Ah, bueno, también actuó anoche la comparsa del amigo Aragón, "La Sereníssima", cierto. Lo que pasa es que poco tengo que comentar en relación a ella, la verdad. Opino, al igual que el amigo Juaki, que el autor ha desperdiciado de la forma más tonta una impresionante puesta en escena, el mejor grupo que ha tenido en años, el pedazo de director que lo ha hecho sonar así de bien (Vicente Lázaro "Lali"), y las buenas músicas que le habían salido esta vez, por esa gilipollez de querer escribir todo el repertorio en italiano, o casi, lo que hace que escuchar la comparsa y seguir sus letras se convierta en un auténtico coñazo, del que uno desiste a la altura de los cuplés, más o menos. Me da pena, eso sí, la trabajera que se habrá tenido que pegar el grupo para cantar con ese acento tan conseguido y aprenderse un repertorio entero escrito de esa guisa... to pa na. Qué dolor de ellos. Claro que por otra parte, merecido se lo tienen todos por no haberle echado la idea para atrás al autor, y haberle dejado claro que así, a todas luces, no se puede ir al Falla. Yo no los pasaba ni a cuartos, en fin, pero aquí se va a demostrar el peso que tienen los nombres dentro del Concurso. Especialmente los de aquellos que luego más se quejan por el trato que les dan los del jurado, vaya.

"De Venecia yo no tengo ni un pelo / yo soy de un rincón que se llama Cai, donde está lo bueno", que cantaban "Los gondoleros de Venecia" en el año 1966, comparsa con la que me quedo antes que con esta otra de Aragón de todas todas, juas. Porque esa es otra, claro; yo pensé que la comparsa giraría en torno a Venecia pero sin que recurrieran al manido disfraz de gondoleros. Los que van de originales y de innovadores por la vida, ya ven...

Venga, ahora sí que sí; esta noche más, aunque no prometo que mejor.

Yo insisto en que en youtube se entiende perfectamente. No es italiano de verdad: es de Cadi.

Lo único que me falla es que el popurrí tendría que estar hecho a base de tarantelas y canciones melódicas italianas.

Por cierto, ya han descalificado a dos comparsas este año por participar en otros concursos a la vez que lo hacen en el del Falla. Y parece que no serán las últimas agrupaciones que corran tal suerte.

Yo sigo pensando que no basta con la descalificación; eso no es castigo ninguno para unas agrupaciones que, en la mayoría de los casos, saben que no van a pasar a cuartos ni de coña, y a las que el ser descalificadas, por lo tanto, les da absolutamente igual una vez que ya han cantado.

Repito que les prohibiría venir al año siguiente a concursar a Cádiz; a todos, autores y componentes.

El minuto de Paco Rosado de ayer:

http://www.youtube.com/watch?v=YhpwBLxxHsU

Juas.

Pone la gente verde en los comentarios al pobre Paco Rosado... y a mí me parece que hay mucha sabiduría en casi todo lo que dice.

Para buena parte del público, no digamos ya de los que salen en agrupaciones, todo lo que no sea el "qué bonito er cannavá" del presentador neutro al uso, ofende y sobra.

Y si encima se atreve a pitorrearse de un autor con tanto fanático detrás como Juan Carlos Aragón, pues ya ni te cuento la que le puede caer al hombre, jur.

Por fortuna también somos muchos (o eso quiero creer) los que valoramos en su justa medida su labor, tan necesaria entre tanta falsedad y tanta hipocresía como suele haber en este mundillo.

Ya somos dos, don Rafael, a quienes les gusta la comparsa de Aragón. Este suele ser el típico punto de disensión mía con Alfred. Reconozco que a la primera me dejó un poco descolocado, pero hoy venía escuchando la comparsa en el coche de vuelta del trabajo y me ha encantado. A ver qué tal las letras de cuartos (si los pasan, claro).
Y qué grande Rosado, juas.

Acabo de leer un comentario en Feisbus con el que puedo llegar a estar de acuerdo, así se entenderá mejor mi postura: "Si no hubiese italianizado (tanto) las letras se hubiera llevado el primero ayer mismo, tal como salía del escenario".

Esa es la idea: ha hecho una apuesta arriesgada (que no tenía que haber hecho) y ha desperdiciado uno de los mejores grupos, si no el mejor, que ha tenido en su vida carnavalesca.

Gago strikes back!! Pechá reí con los vampiros :))

Pues sí. Me ha gustado también el cuarteto del Gago. Hay 4 claros candidatos a la final. La de Heidi creo que de momento ha salido con un poco de desventaja, pero es una carrera de fondo. A ver quién cae en el camino.

Ya se ha vuelto a liar con Aragón, que es lo que más le pone al tipo. Con ese su ego que no le cabe ni en la chota.

La música de La Serenissima me ha gustado mucho, la verdad, pero de la letra digo dos cosas:

- No me pareca gran cosa ni aunque estuviera escrita en castellano.

- No se entiede, cojones. Y no me vale eso de "escúchalo veinte veces en tu casa y ya verás como si se entiende". Que no vale, coño. Que se tiene que entender in situ.

Poquito que destacar, un día más, en la función de ayer.

De cuantas actuaron anoche, la agrupación que más papeletas tiene para llegar a alcanzar la final es naturalmente el cuarteto del Gago y los suyos, "Drácula de gran estoque", que este año viene parodiando el peculiar universo creado por Bram Stoker en su famosa novela, con el propio Ángel Gago en el papel principal, el del siniestro Conde, y sus tres compañeros interpretando, respectivamente, a su criado, el leal (y totalmente jorobado) Igor, el Doctor Van Helsing y el asustadizo ayudante de este último. Al cuarteto lo vi, por no extenderme demasiado, en su línea de siempre, ni especialmente mejor ni especialmente peor que el pasado Carnaval (yo soy uno de los pocos, supongo, que hace un año no lo vi claramente inferior a otras veces, sino más o menos igual), y con la única pega, si acaso, de que el argumento que se montaron para articular el tema libre, con ese juego que se inventaron del "quién soy", me pareció un poco metido con calzador y sin relación alguna, en realidad, con el tipo que representan y con la historia de los personajes... lo que no quita para que resultara simpático, claro está. En cuanto a los cuplés, el primero, dedicado a Agustín Bravo, estuvo algo mejor que el segundo, sobre el chorizo de Urdangarín, si bien los dos cumplieron su cometido de divertir al respetable, al igual que el estribillo, cuyo remate coreó ya la gente la segunda vez. Habrá que ver cómo evolucionan a lo largo del Concurso, en fin, al igual que el resto de los grupos de la modalidad, y qué pasa finalmente con todos ellos, ahora que hay cuatro posibles aspirantes a la final y solo tres huecos que cubrir en la misma, una situación poco más o menos que nunca vista hasta el año pasado.

Otra agrupación que actuó anoche en el gran coliseo gaditano y que resulta digna de mención, a mi entender, es la chirigota de Miguel Choza "Los hijos de Juana la Loca", la misma que el año pasado diera la sorpresa con "Los Creadores S.A." y su curiosa visión de Dios. Lo mejor del repertorio que interpretaron anoche estos locos escapados del manicomio (que de eso van, vaya) fueron los cuplés, en mi opinión, de los que me llamó la atención su singular estructura, al empezarlos con un tema determinado, saltar luego a otro totalmente distinto en mitad de la letra, y acabar relacionándolos ambos, de forma sorpresiva, en el remate. Un idea bastante original y ajustada al tipo, en fin. Los temas que enlazaron de tal manera en el primero de los cuplés fueron el de Leo Messi y el del Antifaz de Oro que deberían concederle, decían ellos, a Martínez Ares, mientras que en el segundo se ocuparon de los ajustes de Rajoy al frente del gobierno y de la gran proliferación de autores sevillanos de éxito, en nuestro Carnaval , en estos últimos tiempos. Buena tanda de cuplés, ya digo. Por lo demás, los pasodobles, aceptables en lo musical y bien cantados por el grupo, tampoco estuvieron malamente, con una primera letra al hilo del título de la chirigota (con el que han querido jugar al despiste, obviamente), sobre el amor de un hijo hacia sus padres independientemente de la orientación sexual de estos, y una segunda letra en torno a las posturas de determinados autores sobre la progresiva apertura del Carnaval al exterior, por así decirlo, con la que no estoy demasiado de acuerdo, eso sí, y en la que además creo que mezclaron temas distintos y que no tienen nada que ver entre sí, como siempre que se aborda este asunto, pero bueno. La presentación y el popurrí, quizá lo más flojillo de la agrupación, tuvieron sus altibajos, por último, y no se mostraron, tal vez, al mismo nivel que los del año anterior. A ver hasta dónde llegan esta vez dentro del Concurso.

Y poco más verdaderamente interesante quedaría ya por comentar, la verdad. Aparte de las citadas también actuaron otras agrupaciones como el coro mixto de San Fernando, "El Palacio", cuya bonita puesta en escena (lo mejor de la actuación, sin duda) y cuyo tipo subacuático recordaron a los de la comparsa "La catedral" de Luis Rivero, pero que no aportó mucho más, en realidad, con su repertorio más bien mediocre y su grupo de voces correctito, pero manifiestamente mejorable; la chirigota "Este año nos lo tomamos con karma", de San José de la Rinconada, otra de esas que lo mismo pasan a cuartos que no; la chirigota de Santoña, "Las más buscadas de la Caleta", con un tipo bastante original de musas, que una vez más supo ganarse el respeto y el cariño del público, aunque no vayan a llegar muy lejos, tampoco este año, dentro de la competición; la comparsa del Jona "Los superhéroes", de la que me quedo con la letra del segundo pasodoble, bastante bonita, acerca de los deseos de un crío de intentar arreglar el mundo desde su inocente óptica infantil y el ejemplo que podrían tomar de su actitud los dirigentes del mundo, ya que el resto me pareció una copia bastante chusca, y sin personalidad, del estilo de los de Bienvenido, de nuevo; y la chirigota de los buzos de "Por motivos naturales no fumamos en horarios laborales", que nos trajo dos pasodobles bien bonitos, obra de José María Barranco, tanto en lo literario como en lo musical, y poco más.... pero ninguna de ellas, me temo, merece que me detenga a comentarlas en profundidad. Del resto de los grupos de la sesión, como imaginarán, mejor ni hablar.

Esperemos que esta noche la función resulte algo más animada.

Díganme, por favor, que el Emilio Álvarez que reza como autor de esta agrupación no es el músico de agrupaciones míticas de la peña Nuestra Andalucía.

Lo es, lo es.

Ay, Dios mío, me lo estaba temiendo, pero es que me despistó verlo también como autor de letra.

Hombre, es que es eso; lo de escribir nunca ha sido lo suyo, y el grupo que ha formado, pues tampoco es que sea ninguna maravilla.

Pero vamos, se nota a la legua su sello en el estilo añejo y tal.

Otra cosa es que eso no baste para que la comparsa sea buena, evidentemente.

Sigo pensando lo mismo de todos los años, y es que la creación de las cabezas de serie fue una buena idea, pero que no está bien organizada.

No veo lógico sesiones como la del lunes 30, con dos finalistas y de los gordos, que la sesión de hoy, con un único semifinalista, y sin ser un semifinalista "puntero" (como llamaría al Selu o al Love en chirigotas, o a Juan Carlos en comparsas).

Se debería hacer un primer nivel de cabezas de serie con los finalistas del año anterior, y los cuartos puestos, para así llegar a uno de estos por sesión. Y luego completar con los demás semifinalistas, en un segundo nivel.

Es para evitar, como digo y para no repetir ejemplos, sesiones como la inicial, con dos finalistas, de la del lunes 23, con únicamente la chirigota del CNC como cabeza de serie.

El sheriff cortito, ¿no?

Questo comparasa di carnevale e un mamarraccio.

Muy bien el coro de los niños este año (acabo de verlo). A no ser que haya pinchazo en las siguientes fases, entre ellos y el de Pastrana estará el primer premio este año. Bueno, todavía no he escuchado el coro que lleva el tango de Martín, todo sea dicho.

La comparsa de Rivero no me gustó mucho oyéndola anoche por la radio. Para un año que el hombre se moja un poco más en las letras, las músicas le han quedado un tanto lúgubres, en mi opinión. Y la voz del gran Macgregor me chirrió un poco en el conjunto. El año pasado me gustaron más.

Una función bastante equilibrada la de anoche, la verdad, con agrupaciones de una cierta calidad tanto en coros, como en comparsas y chirigotas.

En lo que se refiere al mundo de los coristas, ayer se estrenaron en el Concurso los de Nandi Migueles con "Los Niños (El musical)", agrupación con la que tratarán de revalidar su primer premio del año pasado. No tengo del todo claro si lo conseguirán, sinceramente, porque lo cierto es que el coro no me convenció en exceso... aunque el año pasado tampoco lo hizo, por otra parte, y bien que ganaron los mamones, juas. El caso es que el conjunto de voces sigue sonando tan claro y rotundo como siempre, eso sí, la puesta en escena vuelve a ser bastante bonita y espectacular (si bien la del pasado Carnaval lo era mucho más, creo), y el popurrí, por quedarme con algo positivo, mejora el de "Allegro molto vivace", tremendamente cuidado en lo musical, recordemos, pero poco elaborado en lo literario, con aquella interminable enumeración de nombres propios de la fiesta, más parecida a un listín telefónico que a cualquier otra cosa. No obstante, tampoco es que este me haya entusiasmado, ojo, aunque no esté del todo mal, con esa alternancia de cuartetas basadas en melodías de recordados musicales cinematográficos y otras pertenecientes a la trayectoria del propio coro, a través de las cuales van explicando las distintas modalidades de agrupaciones que existen en ese gran musical que es nuestra fiesta cada año, ya que todo el numerito de los figurantes, por ejemplo, me sobra un poco (especialmente cuando no tienen nada que ver con lo que se canta, como sucede en el tramo dedicado a las comparsas con los dos bailerines esos que salen), al igual que la utilización de la batería, la guitarra eléctrica y demás (aunque esto me sobra en prácticamente todas las agrupaciones que están echando mano de semejante recurso este Carnaval, que no son pocas precisamente, vaya)... y en general me deja con la sensación, no sé, de que el tema del musical podría haber dado para hacer algo mucho más interesante y potente. Sobre todo teniendo en cuenta lo que semejante universo siempre le ha interesado al autor, que ya se había acercado a su estética y a su música en diversas ocasiones, con coros mucho mejores que este como "Que no pare la música" o "La noche". Por lo demás, la música de los tangos me pareció tan lacia como todas las que lleva haciendo el amigo Migueles de unos años para acá ("No se puede comparar / una cancioncilla cursi con un tango de verdad", que cantaban "Los cuentistas" de La Viña), y las letras de los mismos tan mediocres, asimismo, como es habitual en él, que afinará de categoría, no lo dudo, y habrá hecho grandes músicas años ha, pero que escribiendo nunca jamás ha destacado, no. Buena prueba de ello es que los cuplés, como ya les sucediera en la anterior edición del Concurso, estuvieron por encima de los tangos, con dos letras simpáticas acerca de la ola de frío siberiano que sufrimos estos días y el hecho de que Julio Pardo no pasara a la final con "Los manitas", lo mismo que el estribillo, muy alegre y participativo. Con eso y con todo, en fin, se agradece que en el segundo tango le dieran caña a Vicente Sánchez, que ya digo que me parece un concejal de fiestas lamentable, por más que la redacción de la copla de marras no fuera brillante, ni mucho menos. Esta vez tendrán que pelear más para llegar a la final, sospecho.

En el terreno de las comparsas, la agrupación más destacada de la jornada fue sin lugar a dudas la de "Los carroñeros", la apuesta para este 2012 de Luis Rivero, que en esta ocasión, curiosamente, se ha hecho acompañar por los autores de la chirigota "Los protagonistas", el Remolino y Javier García, a la hora de confeccionar del repertorio. Bueno, la agrupación tuvo una actuación, en líneas generales, bastante acertada, pero no creo que vaya a tener opciones, un año más, de pasar a la final. En Carnaval, en fin, resulta recomendable intentar interpretar un tipo con el que pueda sentirse identificada la gente, o hacia el que se pueda ver atraída, y no todo lo contrario, como han hecho estos comparsistas de la capital este año con estos carroñeros, que no dejan de percibirse, por la propia naturaleza del personaje al que encarnan, como algo antipáticos y desagradables. Vestirse de quienes prosperan pisoteando a los demás, en las más diversas facetas de la vida, quizá dé pie para criticar a semejantes individuos, que evidentemente es lo que aquí se ha pretendido, pero al mismo tiempo resulta inevitable que el público establezca de inmediato un cierto distanciamiento con la agrupación, me temo, cuando se hace. Un detalle aparentemente sin importancia, pero que les puede acabar pasando factura de cara a la competición. Hay que reconocerles, eso sí, lo arriesgado de la propuesta, mucho más original que la que nos trajeron hace un año con los mosqueteros aquellos, así como lo bien que han sabido vestirla, creando una mezcla de buitre y ricachón inspirada seguramente en el personaje del Pingüino del "Batman returns" de Tim Burton, y el toque gaditano que han sabido imprimirle a la puesta en escena, asimismo, situando a la comparsa sobre lo que figura ser el remate del Monumento a las Cortes, en clara referencia al buitre aquel que llegó a Cádiz, empujado por el viento, a finales de los años 50', y que quedara inmortalizado por Paco Alba en el famoso cuplé de "Los sarracenos". De igual modo, se agradece, en fin, el tono claramente crítico del repertorio, en cuyo popurrí, por ejemplo, le dan un buen repaso a tantos y tantos carroñeros como nos rodean, ya sea en el mundo del empresariado, de la política, de la banca o del propio Carnaval, siguiendo para ello el hilo argumental de los distintos artículos que se aprobaron con motivo de la aprobación de la Constitución de 1812, la misma de la que este año celebramos su bicentenario. El problema es que todo lo anterior no impide que el conjunto se le antoje a uno un pelín insulso y ramplón, por más que el grupo suene de maravilla gracias a la labor del gran McGregor como director, que los pasodobles, musicalmente hablando, no estén del todo mal, o que las letras de tales piezas, anoche al menos, también fueran más que correctas, con dos coplas bastante bien desarrolladas sobre la conveniencia de no perder de vista las raíces, en materia de Carnaval, y sobre la unidad de la que deberíamos hacer gala todos los gaditanos, aquí en nuestra provincia, para hacer frente a tantas y tantas lacras como nos toca padecer. Veremos si van creciendo y terminan de levantar el vuelo estos singulares buitres, a lo largo del certamen, o si pierden definitivamente cualquier posibilidad de alcanzar la final en sus sucesivos pases.

Y con esto llegamos a las chirigotas, entre las que sobresalió anoche, evidentemente, la del Sheriff y sus boyscouts, "De tienda en tienda", que sin ser una de las mejores agrupaciones del autor, ni de lejos, sí que mejora ostensiblemente aquella "Cai Story" tan discretita que nos trajera el pasado Carnaval, y con la que se quedara en cuartos. No creo que les vaya a suceder lo mismo otra vez, ya que un nivel de semifinales, como mínimo, sí que tienen en esta ocasión, gracias al modo en que se ciñen a su tipo de principio a fin, al partido cómico que le sacan al mismo en los pasajes más divertidos del repertorio (aunque en otros flaqueen), su buen conjunto de voces, o su bonita música de pasodoble. En lo que respecta a las letras que interpretaron anoche durante la tanda de los citados pasodobles, la primera, de salutación y al tipo, estuvo bien pero sin exagerar, mientras que la segunda, acerca del tema de la custodia compartida, visto desde la óptica de estos simpáticos chiquillos, sí que dio buena cuenta de la calidad del Sheriff como letrista, sobre todo en su genial y certero remate; para qué se pelean tanto papá y mamá porque me quede con ellos, se preguntaban las criaturitas, si al final siempre acabo con los abuelos. Qué verdad es, jeje. Los cuplés, por último, también cumplieron su cometido al arrancar las risas del personal, con una primera letra, mejor, sobre la boda de la Duquesa, y una segunda letra, pelín más flojilla por ordinaria, en torno a Durán i Lleida y sus desafortunadas declaraciones sobre Andalucía. De momento los veo peleando por la final.

Otra chirigota que mejoró anoche notablemente el papel que realizara hace un año, salvando las distancias, fue la de los chavales de "Mari Carmen y sus muñecos", que venían de vendedoras del tupper sex, y que completaron una actuación, en líneas generales, bastante divertida y simpaticona. Vale que la agrupación parecía un poco más acelerada de la cuenta a ratos, especialmente en los pasodobles y en determinados pasajes del popurrí, y que abusó un tanto de las ordinarieces consustanciales al tipo que traían, pero la verdad es que todo el teatro se lo pasó pipa con ellos, con lo que no me extrañaría volver a verlos de nuevo en cuartos, fase a la que ya pasaron hace un par de años, cuando se estrenaron en adultos con "Los que mueren por february". No tendremos que esperar mucho para ver si me equivoco o no.

Pues nada más; a ver qué tal está, esta noche, la última sesión de las preliminares (aunque no hay ningún plato especialmente fuerte en el programa de hoy), y que el Dios Momo reparta suerte cuando el jurado pronuncie de madrugada su primer veredicto del año.

COROS

Los hijos del 78
Bollywood
2012
Los señores de la naturaleza
Los muñecos de Cádiz otra vez, pero a ver quién tiene cojones...
La nueva Cádiz
The Cádiz Gospel Choir
El amanecer
¿Listos los de atrás? ¡Listos!
El palacio
Los niños (el musical)

COMPARSAS
Los bailarines
El chaparrón
El arquitecto
Los gobernantes
¡Qué pelotazo!
Las cuatro naturalezas
Se acabó el cuento
Los duendes coloraos
El yerbatero
Las que viven como reinas
Llámame Jesús
Ciudadano Zero
La comparsa de Córdoba
El parlamento de las 3
La bicentenaria
La sereníssima
La comparsa de los fantasmas
Los superhéroes
Los carroñeros
Los guiaditanos

CHIRIGOTAS
Con el 12 basta
Mejó no salgo
Los de la custodia
Almejitas a la marinera
La CNC (Canal de noticias chirigoteras)
De nuevo en el mercado
Viva la Pepi
Los doce Gabanna
Los hinchapelotas
Los herederos del conde de Salvatierra Eduardo III izquierda
¡No me ralles!
Mujeres, hombres y mucha berza
Los arao olímpico
Los inspectores bache, detectives privao
Los protagonistas
Los puretas del Caribe
Este año nos lo tomamos con karma
Los hijos de Juana la loca
De tienda en tienda

CUARTETOS
El que este resfriao que arríe las velas
Los que hundieron el Vaporcito
Los tuyos
Drácula de gran estoque

Llamadme pesado, pero yo continúo con mi cantinela de los cabezas de serie.
En la sesión de ayer, solo un cabeza de serie y, con todos mis respetos, "de medio pelo". Cabeza de serie que no ha pasado ni a cuartos, lo que nos da señal del nivel de la sesión...

¿Se me ha pasado Manolito Santander, o es que este año no concursa?

No concursa. Menos mal.

http://elpunteao.blogspot.com/2011/10/manolo-santander-descansara-en-2012.html

Pues aunque iba de mal en peor (Manolito Santander) a mi me da pena porque recuerdo con cariño grupos suyos como los Capuchinos o los Peperonni. Lo que no sé es si el propio Santander era compositor de sus chirigotas o le componían otros.

Bueno, el primer fallo del jurado, en general, se ha mostrado bastante acertado (tampoco es que realizar esta primera selección sea excesivamente difícil, por otro lado), pero con eso y con todo vamos a intentar analizarlo un poquito más a fondo.

Por de pronto, nada que objetar en lo relativo a los cuartetos; han pasado todos menos el de Badajoz y el de los mojones, o lo que es lo mismo, los que tenían que pasar, punto.

En coros me duele y me fastidia que hayan vuelto a dejar fuera, un año más, al de Chiclana que capitanea el Alemania, "Un mundo aparte", con el que tanto disfruté anoche, solo para pasar al de San Fernando, "El Palacio", que me pareció manifiestamente mejorable, en casi todos los aspectos, cuando actuó. Sobre todo teniendo en cuenta, en fin, que en lugar de once coros podrían haber pasado perfectamente doce, de tal modo que hubiera dos en cada función de cuartos. Según la clasificación oficial, no obstante, ni aun así hubiera pasado el del Alemania porque antes habrían entrado las chavalas de Lucía Pardo, "Las cacas". Pos vale.

En chirigotas, yo particularmente habría dejado fuera a "Nos lo tomamos con karma" o a los de "¡No me ralles!", y habría metido en lugar de cualquiera de esas dos a la de los chavales de "Mari Carmen y sus muñecos", quizá la que más me ha sorprendido que se haya quedado fuera, después de la buena actuación que tuvo el otro día. Otras que se han quedado a las puertas y que podrían haber pasado sin problemas, en lugar de las citadas, son "Parque infantil Patapalo" o "Los monologuistas. Paramount Cady", pero desde luego tampoco resulta ninguna tragedia irreparable que no hayan pasado de fase, no.

Y en comparsas, por último, me sobran "El arquitecto", "Las cuatro naturalezas", "La comparsa de los fantamas" y "La Sereníssima" (al final no tuvieron huevos de dejarla fuera, como se veía venir), y me faltan otras que habría metido en lugar de las citadas, como "Pepa", sobre todo, "La banda de los girasoles", o "Entre algodones". Otra opción habría sido no pasar tantas comparsas, claro.

En fin, habrá que ver cómo se desarrolla el Concurso a partir de ahora.

No me resisto, no obstante, a dejar por aquí una última reflexión al respecto: finalizada ya la fase preliminar del certamen, y con todo el resto de la competición por delante (cuartos de final, semifinales y final)... se cuentan con los de las manos, aquí entre ustedes y yo, las presentaciones y los popurrís que de veras me apetece escuchar de nuevo.

Esta noche comento con más calma la función de ayer, última de las clasificatorias.

Se me pasó citarla, pero otra comparsa que podría haber pasado a cuartos en lugar de las citadas es la de los muchachos de "OBDC!", conste en acta.

Mañana me hago eco en la prensa de tu deseo de que los descallificados estén dos manos sin jugar, Alfred.

Pues precisamente de ese tema iba a volver a hablar yo ahora, Don Rafael.

Anoche se dio a conocer que cinco agrupaciones más habían sido descalificadas por participar en otros Concursos a la vez que en el del Falla, con lo que ya llevamos siete en total.

Y no son las únicas a las que se podría descalificar, por lo visto, con las pruebas que pueden encontrarse en internet de que otros grupos han cometido la misma infracción del reglamento... lo que hace que muchos nos preguntemos si la organización y el Patronato, los responsables de controlar el asunto desde este año (que no el propio jurado, ojo), estarán vigilando de veras que la norma se cumpla, o si se limitarán a actuar única y exclusivamente cuando les llegue alguna denuncia sobre algún conjunto en concreto, comprobándola y descalificando al mismo después, si resultara pertinente. Porque si se están limitando a hacer esto último me parecería bastante mal, la verdad; ya que ponen la norma, que se tomen en serio su cumplimiento.

También queda la incógnita de si esas otras agrupaciones de las que hablo, que también podrían ser descalificadas por cantar en otros sitios, serán finalmente castigadas, o si se dejará correr el asunto ahora que no han pasado a cuartos y que han quedado definitivamente descartadas, en nuestro Concurso. Si la descalificación conlleva, como afirman algunos (aunque a mí no me queda claro que sea así), perder el dinero de la fianza, o incluso lo que les correspondería por los derechos de difusión a través de Onda Cádiz Televisión, yo soy de la opinión de que deberían sancionarlos, con eso y con todo, a ver si así aprenden y para otro año no se ríen de nosotros.

Y por último, parece que el caso más espinoso podría producirse con la comparsa "El parlamento de las 3", que ha pasado a cuartos de final... y cuya actuación estaba anunciada anoche mismo en otro lado. Puede que al final decidieran no participar en ese otro concurso, claro está, pero si finalmente lo hicieron... podríamos encontrarnos un año más con la triste circunstancia de que una agrupación hubiera logrado el pase a cuartos solo para ser descalificada, y habiéndole quitado el puesto en dicha fase a otro conjunto, este sí, perfectamente legal. Veremos.

Ayer, cuando comentaban el asunto en Onda Cádiz Radio, Guillermo Riol era partidario, como yo, de impedirles a las agrupaciones descalificadas repetir al año siguiente. Paco Rosado, como hizo aquí el amigo Toni en su momento, objetó que a quién se le impediría concursar un año después, exactamente; a los autores, al director... Guillermo Riol no supo qué contestar, pero yo sí: a todos los implicados en la agrupación, es decir, autores, director, representante legal y componentes. No creo que sea tan difícil de controlar eso, con una buena base de datos informatizada.

Manolo Camacho, por su parte, hablaba de "tocarles el bolsillo" a dichas agrupaciones. No sé si se refería a una especie de multa, o algo así, lo que sí parecería quizá un poco extremo. En caso de que al ser descalificadas tales agrupaciones pierdan la fianza (que insisto que no sé si es así, en realidad), una manera de obtener el mismo efecto sería aumentar notablemente el valor de la fianza... pero claro, eso también perjudicaría a los que sí que cumplen el reglamento a rajatabla, aunque más adelante ese dinero se les devuelva. Para según qué grupos, en fin, reunir una cantidad importante de cara a la susodicha fianza seguramente no sería nada fácil.

Total, que no se sabe muy bien el qué, pero queda claro que algo habrá que hacer si queremos que esta nueva norma se respete, y no se la tomen a pitorreo como muchos se la están tomando ahora.

Según leo en la prensa, no fueron cinco, las agrupaciones descalificadas ayer, sino seis.

O sea, que han sido descalificadas este año, por la misma razón, hasta ocho agrupaciones.

Eso, claro está, de momento...

Dos agrupaciones destacaron por encima de las demás, en mi opinión, en la noche de ayer, y fueron el coro chiclanero del Alemania, "Un mundo aparte" este año, que abrió la función, última de las preliminares, y la comparsa de Nono Galán, "Los guiaditanos", que la cerró. El resto de los grupos de la jornada, no obstante, también demostraron un nivel cuando menos correcto, en general, con lo que la sesión al final se hizo bastante amena y distraída. Pero veámoslo con más detalle.

El coro del Alemania, como les decía, me ha vuelto a gustar este año tanto como ya lo hiciera el pasado Carnaval, cuando se estrenó bajo el título de "5 de marzo", con su nuevo tipo de astrónomos renacentistas, tan carnavalesco y elegantón, descubridores de una nueva estrella del firmamento llamada Cádiz, como explicaban ellos en la bonita y armoniosa presentación, todo un universo en sí misma, un "mundo aparte" en definitiva, y el sabor tan rancio y añejo, tan sobrio y sencillo, que ha sabido conservar, tanto en lo que respecta al conjunto de voces y su forma de cantar, como en lo que se refiere al propio repertorio, gaditano por demás. Efectivamente, fue todo un canto a ese fascinante cuerpo celeste que es este año la Tacita, en la imaginación de los autores del coro, el que entonaron ayer con su popurrí estos buenos amigos de Chiclana, que repasaron en dicha pieza algunos de sus más rutilantes destellos de luz, así como también algunas de sus más oscuras sombras, hasta desembocar en una última cuarteta simple y llanamente preciosa, en la que enumeraron buena parte de esas cosas que hacen de nuestra querida población, pues eso, un mundo aparte, citando en ella muchas de esas señas de identidad que nos caracterizan, la mayoría perfectamente conocidas, y hasta típicas y tópicas, pero otras no tanto (esa mención al pianista y director de orquesta gaditano José Cubiles, por ejemplo), en un recorrido, como ven, de lo más completo, por los rincones, los personajes y los momentos más significativos de nuestra histórica ciudad. Y todo ello al ritmo de una música tremendamente alegre, ideal para el clímax de la actuación, acompañada en su recta final, a partir de la mención al maestro Falla y al citado José Cubiles, por las notas de un piano. Preciosa, ya digo, esa última cuarteta del popurrí, sí señor. El único punto, de hecho, en el que creo que el coro ha bajado su nivel con respecto al año anterior, es el de la música del tango, y no porque el que nos han traído en esta ocasión sea feo, que no lo es, sino porque resulta un tanto más reposado que aquel otro que nos cantaran con "5 de marzo", algo más vivo y animado, que es como los prefiero yo. Sea como sea, los dos tangos que interpretaron anoche estos singulares astrónomos resultaron, con eso y con todo, bastante buenos ambos, tanto el primero, una letra de apoyo al movimiento del 15M y los indignados (eso que para muchos letristas no ha pasado en España, por lo visto, a juzgar por la atención que le han prestado en sus coplas), como el segundo, un sentido homenaje (el único hasta el momento dentro del Concurso, creo) al difunto Moreno, ilustre componente de las comparsas de Paco Alba, mientras este estuvo vivo, y grandísimo director de agrupaciones, después; la elegancia personificada siempre, en suma, sobre cualquiera de los escenarios que pisó. Los cuplés, por último, se me antojaron asimismo simpaticones, sobre la comida china uno y en torno a una curiosa comparación entre el Caracol y Urdangarín el otro, con lo que la única pega que cabe ponerle al coro, en este apartado del repertorio, es que el estribillo con el que los rematan, aunque bonito, es quizá demasiado largo. Nada importante, vamos. Lo digo y lo repito, en fin; no me entra en la cabeza que el coro se haya vuelto a quedar fuera de los cuartos de final un año más, siendo uno de los que más me han gustado de toda la fase preliminar, cabezas de serie incluidos. Espero que no se terminen aburriendo estos coristas chiclaneros, y acaben tirando la toalla, porque estos dos últimos años, para mí, han sido de lo mejorcito dentro de la modalidad. Si alguno de ellos me está leyendo ahora... ¡ánimo, pisha! Nos vemos en el carrusel.

La otra agrupación destacada del día, como les adelantaba antes, fue la comparsa "Los guiaditanos", con autoría de Nono Galán, quien este año no le ha escrito al grupo de Tarifa con el que venía concursando estos últimos carnavales (y con el que tan buenos resultados obtuvo hace un año, recordemos, bajo el título de "El reino de la playa"), sino a este otro, también bastante joven, de la capital. Muy bonita, en cualquier caso, la idea que el autor ha llevado a las tablas del Falla este Carnaval, con estos guías de un peculiar museo en el que sus visitantes no contemplan cuadros, sino las vistas de la Tacita que pueden divisarse desde sus distintos ventanales, y muy bien desarrollada la misma, en general, a lo largo del repertorio. Mejor en el completísimo popurrí, eso sí, cuajado de gaditanismo como no podía ser de otra manera con semejante punto de partida, y en el magnífico estribillo, asimismo inspirado (puede que ambas piezas se encuentren, de hecho, entre lo mejor de la agrupación), que en la presentación, por ejemplo, cuyo remate se ve estropeado a mi juicio por todo ese rollo de los ladrones, y los detectores, y qué sé yo qué más. Pero vamos, que la idea está bastante bien llevada en general, como digo, quitando esos pequeños detallitos. En lo que respecta a los pasodobles, adecuadamente defendidos ambos por el conjunto de voces pese a sus posibles limitaciones y con una música más que decente, el segundo, sobre la diferencia entre el ambiente festivo y entusiasta de las primeras elecciones democráticas del 77' y el de las actuales, dominado por el escepticismo, me pareció claramente mejor que el primero, una defensa de las comparsas actuales con la que no estoy demasiado de acuerdo, la verdad. Y en los cuplés, para terminar, no deslumbraron, pero tampoco patinaron del todo (mejor el primero, sobre el descalabro del Bicentenario, que el segundo, sobre el perfume que ha creado Nacho Vidal), con lo que me parece totalmente merecido el pase a cuartos de la agrupación, vaya. Si afinan con las letras en su próximo pase podrían incluso pelear por entrar en las semifinales, quién sabe.

Remato este breve vistazo a lo que dio de sí la función de ayer con algunas pinceladas sobre algunas de las otras agrupaciones que cantaron a lo largo de la jornada en el Gran Teatro Falla.

La comparsa de Tarifa "Los levantera", por ejemplo, casualmente el mismo grupo al que le escribía hasta el año pasado, como ya expliqué, el amigo Nono Galán, y que este año nos ha llegado con José Manuel Cardoso, responsable anteriormente de la comparsa de Barbate, como autor. Si bien esta agrupación tuvo, en líneas generales, una actuación bastante decente, lo cierto es que tampoco sorprende que no pasara a cuartos, por lo acelerada que resultó en todo momento, lo que siempre agota un poco al espectador, y lo regulín que cantó el grupo, que sonó notablemente menos compacto que hace un año, con "El reino de la playa". Eso sí, al menos tuvieron el buen gusto de acabar su popurrí con los compases de "El abuelo", de Alberto Cortez, con lo que una vez más quedaron patentes las ventajas de utilizar músicas conocidas en esta pieza, frente al uso, a menudo torpe y mediocre, de las originales.

La chirigota del Cascana, por otro lado, sin la tutela ya de Lolo Álvarez Seda como autor, volvió a su estilo anárquico, contestatario y desvergonzado de siempre, con "Los indignaos (entre perros y flautas)"... y volvió a quedarse en preliminares, lógicamente, debido a lo poco cuidado de la agrupación en general. Una lástima, la verdad, porque el tipo podría haber dado para mucho más, y el contenido combativo del repertorio, de haberse esmerado ellos más en lo formal, en todos los aspectos, podría haber tenido mucho más recorrido dentro del Concurso, y mucha más repercusión, por lo tanto, en los medios de comunicación. Está claro que no aprenden.

Como los viejos de "Le llaman copla", vaya, que completaron una actuación bastante amena y distraída, pero con un tipo algo desfasado ya, de coplero mariquita. Lo mejor de su intervención, sin lugar a dudas, la música de los pasodobles, obra del Habichuela, de corte clásico y perfectamente ajustada al tipo, y la letra del segundo, en el que reflejaron la actual situación de Cádiz utilizando los títulos de algunas de las canciones más conocidas de la copla española. El resto del repertorio, insisto, simpático, y bien defendido por estos veteranos chirigoteros, pero una mijita caduco ya, a estas alturas de la película.

Y poco más que reseñar, salvo que la comparsa "El hombre de acero", con su espectacular tipo del Hombre de Hojalata de "El Mago de Oz", hizo un buen papel, aunque no le valiera para entrar en cuartos, o que la chirigota "Los apoderaos sin ambiciones", "Los diestros muu diestros" el año pasado, bajó notablemente su nivel con respecto a su anterior propuesta, quizá por faltarle uno de los letristas, lo que se vio agravado además por el tipo escogido en esta ocasión, del padre de Jesulín. Eso de encarnar e imitar a un personaje real tan concreto, en fin, me parece más propio de humoristas como José Mota y demás que de una agrupación de Carnaval, pero bueno.

Eso es todo por el momento. Mañana comienzan los cuartos; crucemos los dedos para que resulten menos aburridos que la fase preliminar.

Joder que sopor. Cuando una chirigota de corte "clásico" como la de Manolín, no tiene música, ni voces, ni tipo, ni gracia uno piensa que han pasado por el nombre...
Porque la de Maricarmen y sus muñecos les ganaba en todo, por muy bordes que fueran.

Ahora que el Canijo se encarga del programa radiofónico de Canal Sur "El Pelotazo", ya no es al Yuyu a quien la cadena trata de promocionar por todos los medios, sino al de Carmona.

Qué descaraos son, cojones.

Hay mucho desfase entre verlo por la tele y escucharlo por la radio?.
Es que con la jefa acostá tengo que poner la tele a un volumen en el que o no me entero (como el cuarteto de ayer), o pego cabezás en el sofá (como también en el cuarteto).
Y no sé si me pongo canal sur en la tele, y canal sur por los auriculares de la radio, si habrá mucho desfase...

Hombre, perfectamente sincronizadas no van a estar las dos cosas, pero si no le queda más remedio...

Pruebe esta noche, y a ver cómo resulta eso.

Bueno, tal y como haré diariamente a partir de hoy, una vez que ya hemos superado la fase preliminar del Concurso y ahora que conocemos todos los tipos de las agrupaciones y sus repertorios, a grandes rasgos, procedo a repasar las mejores letras, a mi entender, de cuantas se estrenaron anoche en el templo de los ladrillos coloraos, tanto en el apartado más serio, de tangos y pasodobles, como en el de los cuplés, mucho más cómico y desenfadado.

Asimismo, también iré comentando cada día las agrupaciones que a mi juicio tienen asegurado el pase a las semifinales, de la sesión de turno, las que están dudosas, en ese aspecto, y las que claramente no volveremos a ver sobre las tablas del Falla este año.

Vamos allá.

En lo que se refiere a la faceta más seria de las nuevas coplas que escuchamos ayer en el gran coliseo gaditano, destacaron, en mi opinión, tres de los cuatro tangos que se interpretaron: los dos del coro a pie, "Los hijos del 78", sobre el valor del derecho a votar y la forma en que lo desprecian quienes se abstienen cada vez que hay unas elecciones (aunque sea perfectamente legítimo hacerlo, claro está), el primero, y sobre el habla andaluza, tan vilipendiada de un tiempo a esta parte por algún que otro político de baja estofa, el segundo, y uno de los que cantaron los muchachos y las muchachas de "Bollywood", más concretamente aquel en el que invitaban a la sociedad española a despertar y luchar por lo suyo, ante tantas y tantas injusticias como estamos viendo en relación con la crisis y este sistema en el que vivimos. Buenas letras las tres, sí señor (en el segundo de los tangos del coro de Rivero, por si se lo estuvieran preguntando, me sobró un poco lo de intercalar fragmentos de coplas de otros años, un intento bastante cutrongo de buscar el consabido golpe de efecto en el público).

En lo que respecta a los pasodobles, me quedo con el segundo de la comparsa de Quiñones, "El chaparrón", una contundente crítica a la alcaldesa de la ciudad en la que le reprocharon, al hilo de la nueva fuente de San Juan de Dios, que nos quiera vender como grandes logros pijotadas como esas, mientras Cádiz "hace aguas por tos laos" en lo fundamental (trabajo, vivienda, infraestructuras, etc, etc...), ya que el primero, sobre los desahucios y tal, estuvo muy bien de mensaje, pero no tanto de redacción (siendo, con eso y con todo, una buena letra en líneas generales), así como con el primero de la chirigota del Canijo, "Mejó no salgo", en el que elogiaron con mucha ironía la figura del difunto Fraga, criticando así a un mismo tiempo su sangrienta trayectoria durante el Franquismo y el modo tan vergonzoso en que todo eso quedó olvidado de un plumazo, en casi todos los medios de comunicación, cuando se produjo su muerte. Menos mal, hombre, ya creía yo que se iba a ir de rositas, el puto facha de los cojones, este Carnaval; anda y que se pudra (el otro pasodoble de la chirigota, por cierto, no es que estuviera mal, pero adoleció, como el tango antes citado del coro de Rivero, de querer echar mano de uno de esos efectismos baratos que tan poquito me gustan, apagando por completo las luces de la sala para hablar, con sumo acierto, eso sí, de los distintos tipos de ceguera que existen).

Un pasodoble que fue de los más aplaudidos de la noche, por otro lado, fue el que la chirigota del Toté y de Mario Rodríguez Parra, "Los de la custodia", le dedicó al caso este que está ahora de actualidad, de los dos chiquillos desaparecidos y demás, pero a mí la verdad es que no me gustan los juicios paralelos (ellos condenaban ya directamente al padre, vaya), y menos en el Falla, ni estas coplas tan escabrosas y que tanto parecen entusiasmarle a la gente, morbosa por naturaleza, supongo, como lo somos todos en mayor o menor medida. Más me agradó, en fin, el otro que interpretaron estos chirigoteros, pese a su sencillez, acerca de una pareja sin medios que decide casarse sin celebración ni nada, y aun así vive su boda como la más perfecta del mundo. Ah, y la música que ha hecho el amigo Mario este año, me reafirmo, es bien bonita, conste en acta, como bonito también resulta, y mucho, ese final de popurrí que se han sacado de la manga.

Por lo que respecta a los cuplés, los mejores de la noche, a mi parecer, nos llegaron de la mano de la chirigota de Cárdenas, Peñalver y Barranco, "Con el 12 basta", que estuvieron bastante acertados tanto con el primero, sobre la polémica en torno al Canijo y su tipo, como con el segundo, sobre Urdangarín; de la la comparsa de Juan Fernández, "Los bailarines", que en uno de los suyos le lanzó un dardo envenenado a Giancarlo Aragón bastante divertido, y cargado de mala baba; del coro de Rivero y compañía nuevamente, "Bollywood", que en una de estas piezas se choteó del secretario del jurado por el modo en que dijo el nombre de su agrupación cuando anunció los que pasaban a cuartos, con mucho arte; y de la chirigota "Los de la custodia", otra vez, que dejaron una segunda letra, en este apartado de su repertorio, bastante graciosa, sobre las cremas para adelgazar y tal.

Visto lo visto, pues, creo que de las agrupaciones de anoche tienen el pase asegurado a semifinales los del cuarteto de Algeciras (que tendrán que apretar bastante en su siguiente pase, no obstante, si quieren pelear por la final), los de la comparsa de Quiñones y Juanma Romero Bey, los del coro de Rivero (que de tangos y cuplés no van nada mal, insisto, pero a los que les puede pasar factura esa presentación y ese popurrí tan flojitos y tan vacíos que llevan, de cara a la última criba del jurado), y los de la chirigota del Canijo (aun cuando anoche, ay, pincharon un pelín en los cuplés).

Quizá pasen a semifinales, y quizá no, por otra parte, los del coro a pie, los de la chirigota de Manolín y "Los de la custodia" (aunque entre estas dos, antes veo en semifinales a esta última que a la primera). Bueno, y la comparsa de Juan Fernández, quién sabe, también podría llegar a colarse en la siguiente ronda, aunque lo veo complicado.

La que está claro que no volveremos a ver por el teatro este año es la comparsa de Barbate "El arquitecto", que anoche completó una actuación más o menos digna, pero que sigo pensando se debería haber quedado en preliminares.

Veremos esta noche, qué es lo que pasa.

Pues más allá de que fuera franquista, que no habla especialmente bien del personaje no veo el pasado sangriento de Fraga por ningún lado. Y si no, repasen su biografía. Parece, don Alfred, que poco ha oído usted hablar de la llamada amnistía, que sirvió para una reconciliación de gentes que se odiaron y se mataron. Así que sea usted más benévolo con el difunto. Tanto, al menos, como espero que lo sean los otros cuando la casque don Santiago. Pongo por ejemplo. Que no solo se amnistiaron las barbaridades de unos, sino de los otros también.

Por cierto, ¿cree usted, don Alfred que podemos estar asistiendo a un declive definitivo del gordo Pardo?

Dos artículos muy ilustrativos sobre el insigne cadaver:

http://www.cancioneros.com/co.php?NM=3312&ID=2

http://www.escolar.net/MT/archives/2012/01/el-respeto-a-los-muertos.html

Lo dicho: anda y que se pudra.

Y una cosa es que conozca la ley de la Amnistía aquella que se sacaron de la manga para tener la fiesta en paz (o para que la tuvieran en paz los mismos de siempre, vamos), y otra que esté de acuerdo con ella, o que siga teniendo sentido ahora, tantos años después.

Como una cosa son las tropelías que se pudieron cometer durante la Guerra Civil en los dos bandos, evidentemente execrables todas ellas, pero un poco más justificadas por el contexto bélico, y otra muy distinta las que uno de los dos bandos, y más concretamente el vencedor, claro, siguió cometiendo luego, ya en tiempos de paz.

En cuanto al Gordo, nada es definitivo, creo, en Carnaval, pero desde luego lleva ya varios años sin estar a la altura. Como se descuide se queda otra vez fuera de la final, vamos.

Julián Grimau no pensaría lo mismo.

Ni las mujeres rapadas y obligadas a beber aceite de ricino por apoyar la huelga de sus maridos mineros.

Ni los muertos de Montejurra.

Con don Manuel de ministro del interior, por cierto

Anda que la reacción del locutor de Onda Cadiz al pasodoble del Canijo... un poco más y corta la emisión. Está en youtube.

No sé. El caso es que hemos tenido más de treinta años de democracia para cantarle todo tipo de coplas a Fraga. Y venir a hacerlo ahora que acaba de morir... En fin, que se cumple ese refrán tan español y terrible de "A moro muerto, lanzada". Pero ya no hablo más del tema que sé que a don RM no le gusta que la cosa siga por estos derroteros, y mucho menos en tan egregio blog del carnaval.

Bueno, que creo que el Selu interviene hoy en segundo lugar. A ver si se gustan.

Don Manuel Fraga Iribarne,
Don Manuel el falangista,
padre de la Democracia,
Santo Patrón de Galicia.
Patria donde un marinero
no entiende de protocolo,
cuando la rabia le dice:
¿dónde coño está Manolo?
Manolo estaba cazando,
que así lo aprendió de Franco
por los campos de Castilla.
"¡Presidente!¡Presidente!
Una gran mancha de aceite
viene hacia nuestras orillas."
"Me has espantao las perdices,
pide perdón de rodillas,
pide perdón de rodillas."
Tú sí tienes una mancha,
la ruina de esos hombres,
pero a ti eso qué te importa
si en las páginas de historia
está la mancha de tu nombre.
¿Dónde estaba ese gobierno
que maquilla su conciencia?
No contaba que en España
voluntarios nunca faltan
pa limpiar la prepotencia.
Don Manuel, cómo me acuerdo de esa foto,
se bañaba usted en la playa de Palomares.
"Andaluces, costa limpia,
aquí no hay radioactividades."
Báñese con esos pobres marineros,
límpiese su corazón ennegrecido.
Don Manuel, ya tiene usted, igual que Franco,
su Valle de los Caídos.

Pasodoble de la comparsa del año 2003 "Calle de la mar", con letra y música de Antonio Martínez Ares.

Dice Fraga que está muy joven y que otra vez piensa presentarse...
a la Xunta de Galicia, así que aquí no hay que preocuparse.
Va a durar una eternidad por la gracia de Dios,
pero nadie comprende por qué no está jubilado;
ese hombre ya ha dao bastante...
que ya bastante por culo ha dado.
Él se levanta muy temprano a trabajar,
eso son cosas de la edad.
En su despacho está de siete en adelante...
y ese es un facha por mu temprano que se levante.

La gente me pide que toque,
porque yo sé solfeo,
y a mí, más que tocar,
lo que me gusta es el toqueteo.

Cuplé de la chirigota callejera del año 2005 "Camerata Guatifó. Chirigota dieciochesca en concierto".

Y aquel otro de
"Fraga no te vayas
Fraga no te vayas
no te vayas sin pagar"

Sesión bastante flojilla la de ayer, la verdad, sin demasiadas agrupaciones aspirantes a la gran final del próximo día 17 de febrero, ni tan siquiera a las semifinales. De las más flojillas de hecho, creo yo, que escucharemos en cuartos. Pero bueno, con eso y con todo, vamos a intentar seleccionar un puñado de coplas de entre las que se estrenaron ayer en el templo de los ladrillos coloraos, las mejores de la noche, en mi opinión.

En el apartado de los tangos, quizá el más bonito que se interpretó anoche fue el segundo del coro de la Viña, "Los señores de la naturaleza", en el que uno de sus componentes, integrante de la orquesta, relataba sus experiencias como invidente, desde el terrible momento en que perdió la vista hasta la actualidad, ahora que vuelve a tener ganas de vivir, de nuevo, gracias al apoyo de su familia y amigos. Muy emotivo, sin lugar a dudas. Como emotivo fue asimismo el segundo tango que cantaron los coristas de "2012" unas horas antes, también escrito en primeras persona, por uno de sus autores en este caso, Salvador Longobardo, y en el que este celebraba su vuelta a Cádiz tras varios años trabajando fuera, en Castellón, y la inmensa alegría que le produce el que sus hijas, por fin, puedan crecer en la Tacita, vestidas de piconeras y no de falleras, como rezaba el remate de la letra. Los otros dos tangos de ambos coros, de caracter crítico, también estuvieron bastante bien, sea como sea, tanto el primero de "2012", sobre los doscientos años que se cumplen ahora de la indepencia de muchas de nuestras antiguas colonias en Sudamérica, punto y final de siglos y siglos de explotación, como el primero del coro de la Viña, acerca del derroche que supondrán muchos de los actos del Bicentenario este año en Cádiz, en una ciudad tan castigada por el paro y por la miseria como la nuestra. Sin queja por este lado, pues.

De pasodobles sí estuvo la cosa algo más cortita, en cambio, aunque varios merece la pena mencionarlos, al menos: el que los veteranos chirigoteros de "Almejitas a la marinera" le dedicaron al cobarde capitán del crucero Costa Concordia, por ejemplo, un tema de actualidad y muy acorde con el tipo tan marinero que representan (el otro que cantaron, sobre el asunto de las pensiones y el aumento de la edad de jubilación, tampoco estuvo mal); el que interpretaron los chirigoteros de "La C.N.C. (Canal de Noticias Chirigoteras)" en primer lugar, sobre la manipulación de la información en los distintos medios de comunicación, citando casos concretos como el de Antena 3, Tele 5 o Intereconomía (el segundo, una crítica a la alcaldesa y al Ayuntamiento por diversas cuestiones, llevaba buena intención pero mezcló demasiadas cosas, no siempre con acierto); o los dos que cantaron los algecireños de "De nuevo en el mercado", muy metidas en su tipo de mujeres maduras divorciadas ambas letras, tanto la primera, en torno al modo en que muchas parejas utilizan a sus hijos para hacerse daño una vez que se han separado, como la segunda, acerca del cáncer de mama y quienes lo padecen. Como verán, todos los pasodobles citados son de chirigota, y es que las comparsas de la noche resultaron flojas, flojas.

En cuanto a los cuplés, poquitos verdaderamente aprovechables hubo, me temo, a lo largo de la función, entre los que no tuvieron demasiada gracia y los que consistieron única y exclusivamente en que salieran a escena los figurantes de turno, sin más. Por citar alguno, sin embargo, el primero de "Almejitas a la marinera", sobre la esperpéntica boda de la Duquesa de Alba, resultó bastante divertido (el segundo, sobre Canales, fue algo inferior), al igual que los dos que interpretaron los chirigoteros de "De nuevo en el mercado", especialmente el dedicado a Paco Rosado. Poco más se pudo rascar anoche, ya ven, en lo relativo a cuplés.

Total, que en principio quedan descartadas para la siguiente ronda, a mi entender, las siguientes agrupaciones de ayer: la chirigota "Almejitas a la marinera", y las comparsas "Los gobernantes", "¡Qué pelotazo!" y "Las cuatro naturalezas" (tres que quizá no deberían haber pasado ni a cuartos, vaya).

Son duda, en cambio, de cara a las semifinales, las chirigotas "La C.N.C. (Canal de Noticias Chirigoteras)" y "De nuevo en el mercado", así como los dos coros de la jornada, "2012" y "Los señores de la naturaleza".

Respecto a este último, el de la Viña, no quisiera dejar de comentar que ahora que por fin han encontrado un buen músico, en la figura del Habichuela, y han reunido un grupo medianemente competitivo (aunque todavía resulte mejorable, claro está), ojalá que en el futuro den con un buen tipo (uno de los puntos en los que más fallan este año, a mi entender), y con un buen letrista que además de hacer buenos tangos y cuplés, le sepa sacar partido al susodicho tipo, para que el coro pueda volver a estar donde le corresponde, o lo que es lo mismo, peleando cada año por la final, o incluso por el primer premio. Consuela saber, al menos, que el Habichuela ha llegado para quedarse, según decía el otro día en la radio, y que su intención es permanecer en el coro el tiempo que haga falta, hasta que logren reflotarlo poco a poco, como al Vaporcito. Crucemos los dedos para que así sea.

Pero bueno, retornando al repaso de la sesión de anoche, la única agrupación que actuó ayer que tiene asegurado el pase a semifinales es, evidentemente, el cuarteto del Morera y los suyos, "Los que hundieron el Vaporcito". Y eso que este año, insisto, vienen muy muy flojitos, por mucho que el público esté con ellos a muerte, traigan lo que traigan.

Escuchándolo anoche por la radio, en fin, llegué a preguntarme si el chavalito nuevo, el calvo de toda la vida y el amigo Piulestán estarían de veras sobre el escenario, o andarían tomándose algo en la barra del teatro, mientras actuaba el cuarteto; solo hablaban el Morera y el Mení, oigan. Increíble. Cada vez parece más claro que al de la guitarra lo llevan solo pa eso, pa que toque la guitarra, al calvo para meterse con él y arrancar risas alguna que otra risa a su costa (que ya podía meter el Morera menos chistes de calvos y gordos en el repertorio, vaya, y más chistes sobre bizcos, un poner), y al Piulestán para darle caché al grupo, o algo. A este último es al que le daban más cuartelillo de los otros, y ya ni eso. Por no hablar, claro, de lo cansinas que se hacen tantísimas gracietas seguidas sobre mariquitas, y más concretamente, visto lo visto, sobre mariquitas ninfómanos, que es lo que parece interpretar el que hace dicho papel.

Paesharlo el cuarteto este año, vamos.

Esta noche viene la función más fuerte, parece; a ver si no defrauda.

Un par de cositas.

-Me he incorporado a la mitad del popurrí del Selu y... ha cambiado algunas cosas, no?. Por ejemplo no recuerdo la sevillana en preliminares.
-Pero si hay algo que es paesharlo es al anuncio del Diario de Cádiz, de los dvd de chirigotas... sobre todo cuando dice "El Selu" y es el Yuyu en primer plano xDDDD

Sí, ha cambiado cositas del popurrí. Ha eliminado lo del Urdangarín y la Urdangarana, y ha metido la sevillana y lo de "como una bola".

En todo caso no parece ni mucho menos que se hayan desinflado en este segundo pase.

Por cierto, me comentan que se ha visto entre el público, por la tele, a gente con pancartas, cuando han cantado los Carapapas, imagino que en apoyo de la agrupación.

Esto se va poniendo más patético y ridículo por año que pasa.

Y hablando de lo del público, increíble aquello de que tuviera que ir la policía, el primer día que cantó la comparsa de Juan Carlos Aragón, a echar a unos que estaban en un palco alborotando y, según decía la prensa, "dando volteretas".

¿Dando volteretas cómo, joé?

Yo lo flipo.

Hola a todos, este año no he escrito nada pero os sigo a todos y he leido todos vuestros comentarios.

Escribo por el tema de la gente de las pancartas que ha comentado el amigo Alfred.

Da la casualidad que son alumnas mías y hoy me habían comentado que iban a llevar pancartas para los duendes coloraos que les encanta (pero de una manera sana). Yo les he intentado convencer de que era exagerado y que sería llevar el carnaval hacia un camino incorrecto. Pero nada... Es increible como uno puede vivir insitu cosas como estas.

Seguramente también lo habrán hecho para que las vean en la tele y tener sus segundos de gloria.

Pero por otro lado hay que comprender que son adolescentes y que viven esto con mucha ilusión. Son niñas educadas y apañadas. Ellas sólo han ido a pasarselo bien y mostrar su apoyo a la comparsa que les gusta. Si se piensa friamente yo prefiero eso a gente que grita como energúmenos y no deja escuchar el final de un pasodoble. La han sacado (la pancartaq) un segundo y se acabó.

No, si terroristas no digo que sean, los de las pancartas (no ha sido la única que se ha visto este año, creo), pero vamos...

Ya ya, si se que tu comentario no ha sido con la intención de insultar ni mucho menos.

Es una opinión totalmente razonable el estar en contra de las pancartas. Era sólo por dar mi punto de vista cuando se vive de otra manera y quizás exageramos las cosas y no son para tanto.

Esta mañana en el instituto me comentan que incluso se lo reprocharon allí... no sé que se ha creido la gente. Será que allí son todos muy educados y ellas se dedicaron a insultar. Pero vamos que por 3 tontos no significa tampoco que lo de las pancartas tenga su razón.

Mucho más entretenida que la del martes, dónde va a parar, la sesión de ayer, especialmente en su primera parte, y mucho más cargada también, por descontado, de letras jugosas. Veamos cuales fueron las mejores.

En lo relativo a los tangos, hay que decir que tales piezas no destacaron demasiado anoche, puesto que ninguno de los dos coros que cantaron, el de Guimerá y el de Paco Martínez Mora, trajo ninguna nueva letra particularmente brillante en dicho apartado de su repertorio, aunque tampoco estuvieran malotas, a decir verdad, las que nos ofrecieron. En el caso de los que interpretaron los muñecos de Playmobil del Morera y compañía (cuya falseta resulta definitivamente preciosa, pero que siguen pinchando en el remate, a mi entender, desde el punto de vista musical), me quedo quizá con el segundo, sobre lo bailable que ha de resultar un tango, como demostraron ellos que ocurre con el suyo al sacar a una figurante a bailarlo, por su sabor tan añejo, antes que con el primero, una crítica al ambiente que se crea en la ciudad el Sábado de Carnaval, un tema bastante visto ya y al que no aportaron nada nuevo, la verdad. Y en lo que respecta a los antiguos indígenas venezolanos de Martínez Mora y Pepe Mata (letrista este año, recordemos, del coro), tres cuartos de lo mismo: el segundo, sobre la terminología sevillana que algunos pretenden introducir en el mundo de nuestra Semana Santa en contra de la tradicional de aquí, me pareció bastante mejor que el primero, acerca de los desahucios y demás, escrito de un modo más sensiblero y melodramático que verdaderamente crítico, en mi opinión.

Sea como sea, fue en el terreno de los pasodobles donde más acertadas se mostraron las plumas de los autores anoche, con multitud de letras críticas, tal y como es de rigor en unos momentos tan convulsos y delicados como estos que estamos viviendo ahora. Letras como las dos que nos trajo la comparsa de Antonio Martín, notablemente mejores que las de preliminares, la primera en torno al desalojo de Valcarcel y los palos que pegó la policía en la Universidad hace unas semanas, con un mensaje final a los jóvenes para que se rebelen y luchen contra viento y marea por una sociedad más justa y mejor, más libre en definitiva, y la segunda acerca del modo en que siempre tienen que ser los mismos los que paguen los platos rotos, dentro de la sociedad, en momentos de crisis, mientras los más poderosos, desde el mismísimo Rey hasta los políticos que nos gobiernan, son incapaces de renunciar ni a un solo euro de sus obscenos sueldos, sus pensiones vitalicias y demás zarandajas, con las que se enriquecen a costa de todos nosotros mientras nos sangran como vulgares sanguijuelas. Dos buenos pasodobles, sí señor, los del maestro Martín anoche.

Igualmente críticos, aunque menos afortunados en lo que se refiere a la redacción de sus letras (no por nada Antonio Martín es quien es, vaya, y ellos dudo que vayan a llegar a su altura, carnavalescamente hablando, en la vida), se mostraron los hermanos Carapapa con los pasodobles de su comparsa, el primero de ellos sobre el espinoso tema del Valle de los Caídos, abogando porque a los despojos de Franco los saquen de allí y los entierren en cualquier otra parte, por respeto al resto de los fallecidos que reposan en tal lugar, y el segundo en torno a los cinco millones de parados que somos ya en España, y el peligro de que todo esto estalle si no se le pone solución pronto al asunto, y no se nos dejan de pedir todavía más y más esfuerzos a los ciudadanos. Ya digo, mejor de mensaje y de intenciones que de redacción, decididamente, ambas letras, pero se agradece que temas como estos se pongan sobre la mesa en el presente Carnaval, porque hablar de otras cosas me parecería simple y llanamente imperdonable con la que está cayendo.

Otras dos letras más, de corte cañero como las anteriores, nos llegaron a su vez con la chirigota del Vera, que dedicó el primer pasodoble a establecer una comparación muy del estilo de las del Canijo entre los futbolistas y los políticos (muy bueno ese remate en el que exigían que estos últimos, cuando no cumplan debidamente con su cometido, acaben como aquellos, "en el banquillo"), y el segundo, mejor aun, a quienes se ganan la vida con el muy innoble oficio de policía antidisturbios, esos mismos que se están jartando de repartir palos como cabrones a lo largo y ancho de la geografía nacional desde que a la gente, vaya por Dios, le ha dado por rechistarle a la autoridad, aunque sea de forma totalmente pacífica. Bien, Vera, bien.

Y ya en otro nivel, más discretito, no hay que dejar de reconocer que los comparsistas de "El yerbatero" también nos dejaron dos pasodobles más que decentes, el primero, muy bien escrito y desarrollado, acerca de lo placentero que resulta el momento de la jubilación, después de toda una vida de duro trabajo, y la de cosas que pueden empezar a descubrirse entonces, y el segundo en torno a las próximas elecciones autonómicas de Andalucía, no me quedó claro si apostando por la abstención en las mismas, o simplemente por no votar a quienes llevan tanto tiempo en el poder, dentro de la Junta (aunque me inclino a pensar que más bien lo primero, pero bueno).

En el capítulo de las curiosidades, por otro lado, cabe mencionar el segundo de los pasodobles que cantaron anoche los del Bocu, "Los Doce Gabanna"... o parte de ellos, al menos. La cuestión es que le rindieron un nuevo homenaje, con el citado pasodoble, al difunto Petra, gran chirigotero donde los haya, con la particularidad de que parte del grupo fue sustituido para la ocasión por algunos de los antiguos componentes de sus agrupaciones más recordadas (el Gatica, el Bernardi, etc, etc...), quienes cantaron la letra de marras en la primera línea del escenario. Un golpe de efecto muy aplaudido por el público, al que ya sabemos que le encantan estas novelerías (y ojo, que no dudo que el homenaje fuera sincero en todos los aspectos), pero que no sé si resulta legal, la verdad, con el reglamento del Concurso en la mano. Será el jurado, imagino, el que tendrá que decidirlo.

Pero vamos, si hubo dos pasodobles verdaderamente buenos anoche, y más que buenos geniales, esos fueron los que nos trajeron los del Selu, que se salieron de la pelleja, como se suele decir vulgarmente, en tales piezas. Monumentales las dos nuevas letras que cantaron ayer, sí señor, en este apartado de su actuación, las dos muy críticas pero tremendamente graciosas y divertidas a la par, la primera de ellas sobre esta terrible crisis en la que nos vemos envueltos, y que la Pepi explicó a su manera, con todo el arte y la mala leche del mundo, y la segunda sobre su hijo el Moi, un elemento de cuidado, y otro tema más en el que acabaron desembocando, de forma totalmente inesperada, al final, en un giro tan sorprendente como certero. Grandes los dos pasodobles, en definitiva, y grande el Selu, que año tras año demuestra estar a años luz de sus rivales, en lo que se refiere a tocar ciertos temas con la finura, la elegancia y la inteligencia que le caracterizan. Lo mejor de la noche, sin lugar a dudas.

En lo que respecta a los nuevos cuplés que se escucharon ayer sobre las tablas del Gran Teatro Falla, tal vez los mejores fueron el segundo de "Viva la Pepi", a los impagos de la Teo (el otro, en torno a los recortes del gobierno, estuvo un poco más flojillo, pero se agradece que en estas piezas también se traten temas de corte crítico, en lugar de tirarlas a la basura cantándole a los personajes de la prensa rosa y esas monerías), el segundo de los del Bocu, sobre la afición de las mujeres de estos chirigoteros a las reuniones del tuppersex, y los dos de la chirigota del Vera, aunque el primero, sobre lo acelerado del Concurso en cuanto a los tiempos de montaje y desmontaje de los forillos y demás, fue algo mejor que el segundo, sobre las caretas esas que anda regalando "La Voz", de diversos personajes del mundillo del Carnaval. Como verán, fue una noche, más que nada, de pasodobles.

Conclusión: tienen asegurado el pase a las semifinales, desde mi punto de vista, el coro "Los muñecos de Cádiz otra vez, pero a ver quién tiene cojones de clavarnos un alfiler", las comparsas "Se acabó el cuento" y "Los duendes coloraos" (por esta última parece haberle dado a la gente este año, de hecho, así que no sería raro que acabaran ganando), y las chirigotas "Viva la Pepi" (que anoche dio un importante paso más para entrar, además, en la gran final) y "Los hinchapelotas" (que se demostró que este año ha conectado muy bien con el público, gracias a su animoso tipo, con lo que aspirará a lo máximo dentro de la modalidad).

El cuarteto "Los tuyos", claro está, también creo que entrará en semifinales sin problemas (sigo pensando que en su mismo estilo, esta vez son algo mejores que los del Morera), si bien me parece que ayer estuvo "regular na más", con dos cuplés bastante flojetes y un tema libre en el que repitieron esquemas que ya emplearon el año pasado, amén de no darle ni siquiera un final claro a la trama planteada, cortándola cuando ya habían cubierto el tiempo estipulado, sin más. O sea, un mamarrasho gordo. La parodia sí estuvo algo mejor.

Los que no tengo claro si pasarán o no a semifinales, por otro lado, son el coro de Paco Martínez Mora, "La nueva Cádiz", y la chirigota del Bocu, Rodicio y compañía, "Los Doce Gabanna", aunque lo tendrán complicado, me da a mí, incluso aunque anoche se esforzaran, como hicieron los chirigoteros, por sorprender al respetable con nuevas cuartetas en el popurrí y tal. Veremos.

La comparsa "El yerbatero", eso sí está claro, se despidió ayer del Concurso, pese a completar una actuación más que digna, y bien agradable de escuchar.

Esta noche continúa la pelea (carnavalesca, claro está) en el gran coliseo gaditano. A ver.

"Podéis ir en paz al ambigú" se ha escuchado al final de la actuación de la comparsa xDDD

Poquitas letras reseñables, la verdad, en la sesión de ayer, más bien sosilla.

En cuestión de tangos, los del Pastrana, evidentemente, barrieron por completo a los de Pardo, con dos buenas letras de corte crítico, y tan contundentes como de costumbre, la primera, ciertamente original, sobre el modo en que programas del tipo de "Supervivientes" o "La Isla de los Famosos" convierten algo tan serio, tan doloroso y tan real todavía en muchas partes del mundo como el hambre, en un vulgar espectáculo televisivo, y la segunda en torno al presunto fin de la banda terrorista ETA, que estos coristas no considerarán definitivo, como tantos de nosotros, hasta que los criminales no entreguen las armas, colaboren con la justicia para esclarecer todos los asesinatos cometidos por ellos que quedan por aclarar y pidan perdón, de rodillas, a las víctimas. Otro tema que resultaba imprescindible tocar este Carnaval, a mi juicio, y más de este modo. Los de Julio Pardo, en cambio, nos ofrecieron un primer tango crítico con los cinco millones de parados que tenemos ya en España y los nuevos terroristas que los propician, es decir, políticos, empresarios y banqueros, mejor de fondo que de forma (un poquito cogido por los pelos eso de relacionar ambos asuntos, el de la crisis económica y sus culpables y el del comunicado de ETA, la verdad; dichosa manía de buscar la originalidad a toda costa), y un segundo tango, después, sobre los autores ausentes este año del Concurso, en el que intercalaron fragmentos de coplas de los mismos buscando dar un golpe de efecto de forma bastante cutre, y cargándose por completo la melodía del tango, que es lo único que se consigue en realidad con estas cosas (y si la música del tango, encima, resulta ya bastante flojita de por sí, como es el caso, pues peor aun, claro está). Lo dicho, los del Pastrana, también en el apartado de las letras, les dieron de tacón a los del Gordo anoche.

En el campo de los pasodobles, los hubo bastante aceptables, pero ninguno brillante, creo. Los de la chirigota de Sevilla, por ejemplo, sobre lo pobre que es uno cuando solo tiene dinero y sobre el hermanamiento de la capital andaluza con la Tacita, no estuvieron mal del todo (aunque llevan razón quienes les acusan, por más que no sean los únicos dentro de la modalidad que lo hacen, de venir demasiado "acomparsados"), al igual que el segundo que interpretaron las muchachas de "Las que viven como reinas", en el que ensalzaron a las féminas que salen en agrupaciones como las verdaderas representantes de la mujer gaditana, frente a la imagen tan caduca que ofrecen ya al respecto las ninfas (que no aplaudieron la letra, porque les sentó regular na más, parece, pero es que es verdad, cojones; quedan ya muy rancias y desfasadas, como figuras oficiales del Carnaval, hoy por hoy). Y el primero de los de "¡No me ralles!", en contra de la financiación de la Iglesia por parte del Estado, también me pareció aprovechable, aunque más por su mensaje que por su desarrollo, seguramente.

Los mejores pasodobles de la función, no obstante, llegaron de la mano de la comparsa de Tino Tovar y de la chirigota del Lupo. Los de "Ciudadano Zero" nos dejaron una primera letra bastante contundente en contra del Rey y de su mensaje navideño, en el que no dijo absolutamente nada, de forma directa al menos, sobre tantos y tantos casos de corrupción como están en los tribunales ahora mismo, y que incluyen al ratero de su yerno y a su propia hija, limitándose a pedirnos más sacrificios todavía a los ciudadanos de a pie en un nuevo alarde de desvergüenza por su parte (la segunda letra de su tanda de pasodobles, en cambio, fue otra de esas telenovelas que tanto le gusta escribir al Tino de vez en cuando, y de las que parecía haberse olvidado este año hasta que recayó anoche con esta copla, je), mientras que los chirigoteros de "Mujeres y hombres y mucha berza" también se mostraron acertados en este apartado de su repertorio, con un primer pasodoble, bastante bueno, sobre cómo son los alcaldes de los pequeños pueblos en comparación con otros políticos de más alto rango, y de más baja estofa, y un segundo pasodoble, después, de tono más cómico, acerca de una visita de estos catetos al barrio de La Viña. Lo que me pude reír con el remate de esta última letra, oigan.

De los pasodobles de la comparsa del Ramoni tan solo diré que en el primero me pareció de bastante mal gusto hablar de los abusos a niños por parte de la Iglesia con un puñado de críos sentados en el escenario, y que el segundo, sobre una madre que vuelve a acoger a su hijo y a la familia de este en casa en momentos de necesidad, después de que la hubieran dado un poco de lado antes, resultó demasiado novelero para mi gusto, aunque estuviera más o menos bien llevado.

También de cuplés, por último, estuvo la cosa cortita, y es que pocos de los que se cantaron anoche se pueden rescatar, me temo. Entre los mejores de la función, quizá estarían el primero de la chirigota de Sevilla, sobre los recortes en sanidad (el segundo, acerca de "Los Cristalitos", me pareció regulero del to), el que la comparsa "Llámame Jesús" dedicó a las posturas de distintos comparsistas históricos, con remate en la de Pedro el de los Majaras, que tuvo su gracia, o los dos del coro de Pastrana, por su mala baba (uno acerca de los callos de las manos de Cayetano y su misterioso origen y el otro acerca de la enchufada de Chayo Mohedano y el tajarina de Ortega Cano), así como los de la chirigota del Lupo, en torno al cura mangón de la Iglesia de Santa Cruz y la comparsa de Juan Carlos, aunque en estos estuviera mejor, a decir verdad, el desarrollo que el remate (buenísimo lo de que los octavillitas suben, en las comparsas de ahora, "y los tenores se van a por dulces", juas).

En resumidas cuentas, de las agrupaciones que pudimos ver ayer en el templo de los ladrillos coloraos, creo que no tienen opciones de pasar a la siguiente fase ni la comparsa de "Las que viven como reinas", ni la chirigota sevillana "¡No me ralles!".

Sí creo que tienen el pase asegurado, en cambio, los dos coros, "The Cádiz Gospel Choir" y "El amanecer", la comparsa de Tino Tovar, "Ciudadano Zero", y por supuesto el cuarteto del Gago, "Drácula de gran estoque", que a mí me sigue gustando más que los demás por su caracter un pelín más tradicional, su mayor gaditanismo y su reparto más equilibrado del protagonismo, entre sus componentes, aunque la inmensa mayoría del público, me temo, no esté conmigo. Sea como sea, el amigo Ángel Gago anoche estuvo sembrado con esa parodia que hizo de quienes acaban sus actuaciones, todo exaltados, al borde mismo del foso, bajándose a este desde el escenario, juas.

No tengo claro si pasarán a semifinales, para terminar, la chirigota de Sevilla, "Los herederos del Conde de Salvatierra Eduardo III izquierda", o la comparsa del Ramoni, "Llámame Jesús" (yo particularmente no pasaría a ninguna de las dos agrupaciones, pero me da a mí que sí que las van a pasar), al igual que no sé si lograrán pasar de fase los del Lupo, que anoche, justo es reconocerlo, conectaron más con el respetable que en preliminares, y eso a pesar de que les tocó cerrar sesión.

El tiempo lo dirá.

P.D.: Otra pega que le pongo al coro del Gordo este año (y van...): eso de contratar una orquesta de músicos profesionales para que te acompañen durante la actuación me parece que no tiene mérito ninguno, porque cualquiera con la pasta suficiente lo puede hacer. Si se tocan instrumentos ajenos a los puramente carnavalescos, además de que tendría que estar justificado por el tipo (lo que no siempre se cumple), deberían tocarlos los propios componentes de la agrupación, qué coño. De otro modo eso no vale na.

El cuarteto de Cossi (a ver cuándo empezamos a llamarlo así) me parece flojito. No aprovecha la teatralidad de los personajes (por ejemplo, la presentación del conde saliendo del ataúd tendría que haber sido en preliminares, no anoche).

Si no ganaron el año de los Rolling...

A mi en este pase ninguno de los cuartetos me ha parecido que llevaban un buen repertorio. La diferencia está en que unos tienen al Meni o al Morera y los otros no.
Da la sensación que todos se saben que pasarán a semis y allí llevarán lo mejorcito y no estoy yo tan seguro que caiga alguno por el camino.
Ni que alguno en lugar de guardar letras es que vayan cortitos, simplemente.

Me sigue gustando La Serenissima. ¿Es grave, doctor?

Suenan muy bien, musicalmente también... pero lo siento, me uno a los de que esta mezcla de italiano y español no les convence.
Una cosa es un par de cuartetas de la presentación y popurrí, o el estribillo... pero cuando hasta en los pasodobles te puedes perder como no estés con el 100% de la atención puesta... pues lo siento, pero no me convence.

Hay que ver lo cuesta arriba que se me están haciendo algunas sesiones de cuartos este año, oigan. Supongo que anoche influyó bastante en esto que digo la excesiva tardanza que se produjo entre actuación y actuación, superior a otras jornadas, pero también tiene mucho que ver, me temo, el nivel tan mediocre de algunos de los grupos que han pasado a esta segunda fase del Concurso. Vamos a ver cuales fueron las mejores letras que se cantaron ayer, en fin.

En lo que se refiere a los tangos de los dos coros que actuaron durante la función, los de "El Palacio" me parecieron mejores en su fondo, ya que el primero lo dedicaron a alabar al movimiento del 15-M y a cuantos participaron en sus movilizaciones, los únicos ciudadanos con un poquito de dignidad en esta España nuestra tan mansa y tan dócil, tan patética y despreciable en definitiva, mientras que en el segundo arremetieron contra los banqueros que dejan en la calle a multitud de familias día tras día, y que todavía se permiten el lujo de darse aires de grandes señores, cuando no son más que un atajo de ratas miserables... si bien en lo relativo a la forma, los de "¿Listos los de atrás? ¡Listos!" se me antojaron más conseguidos, aunque el trasfondo tuviera menos interés, uno un piropo a la mujer y una declaración de amor a la misma jugando con la terminología propia de los maltratadores (más ingenioso que bonito, sin duda alguna, pero es lo que tiene querer ser original a toda costa), y el otro, mejor pero ni mucho menos original, porque ya se ha escuchado más de una letra similar alguna vez, una serie de consejos del Puente Carranza al nuevo puente nonato todavía, relacionados con la trágica situación política, económica y social de la Bahía. Total, que los que acertaron con el mensaje no lo hicieron tanto con la redacción, y viceversa; empate técnico, pues, en el duelo de tangos de la noche.

Y algo de eso también hubo en los pasodobles que se pudieron escuchar ayer, bastante acertados en sus mensajes críticos muchos de ellos, pero no especialmente brillantes en su acabado formal. Ejemplos de esto que digo serían el que los chirigoteros de Trebujena, los de "Los araos olímpicos", dedicaron a denunciar, una vez más, los abusos de la banca; el que otra chirigota, "Los inspectores-bache, detectives privao" centraron en la absoluta indefensión de los trabajadores ante los explotadores de los empresarios y los vendidos de los sindicatos (y lo que nos queda, después de la aberrante reforma laboral que aprobarán en breve los repugnantes siervos del Capital que nos gobiernan); o el que cantó la comparsa de Sevilla "El parlamento de las 3" sobre Fraga, dándole caña al difunto (que toda la que se le dé al muy desgraciado es poca), pero de forma algo confusa, no sé si queriendo resultar irónica o qué.

Sí acertaron tanto en el fondo como en la forma, en cambio, los de "La bicentenaria" de Nene Cheza y Miguel Ángel García Argüez, que probablemente nos dejaron los dos mejores pasodobles de la noche, con una primera letra muy bien desarrollada sobre el papel tan secundario y hasta humillante que la mujer ha tenido que desempeñar siempre en nuestra sociedad, incluyendo un llamamiento a las jóvenes de hoy en día para que eso se termine de una vez por todas, y una segunda letra, después, denunciando lo triste que resulta que muchas familias estén dependiendo actualmente de las pensiones de sus mayores (algo de lo que se aprovechan vilmente, por cierto, quienes deberían estar proporcionándoles un trabajo digno a toda esa gente, a la que no tendrían por qué estar manteniendo ni ayudando tanto sus parientes si ellos cumplieran su labor como es debido). Una letra parecida, en efecto, a la que cantó la comparsa del Ramoni el otro día, pero notablemente mejor que esta última, por cuanto posee un componente mucho mayor de denuncia social, y prescinde por completo del elemento tan culebronesco que tenía la otra, al introducir todo eso de que antes de la crisis los hijos pasaban de sus madres y demás telenovelas baratas ideadas para sacarle la lágrima fácil al personal.

La comparsa de Córdoba, por último, nos ofreció dos letras que no estuvieron del todo mal, sin ser nada del otro jueves, la primera criticando una vez más la norma del Concurso que prohíbe a los participantes competir en otras partes (algo en lo que volvieron a insistir luego, de forma un tanto cansina, en uno de sus cuplés), y la segunda, mucho mejor, sobre los gaditanos que lamentablemente se han tenido que ir fuera a trabajar, y la inmensa nostalgia que sienten, en su exilio, por la Tacita.

Bueno, seguramente también resulte destacable el pasodoble que la chirigota del Remolino, "Los protagonistas", cantó sobre el tema del cáncer de mama y demás, pero es que a mí las letras sobre enfermedades nunca me han entusiasmado demasiado, qué quieren que les diga.

De cuplés poquitos cabe destacar, salvo quizá el de Cárdenas y Peñalver para su coro sobre la noche de bodas de la Duquesa de Alba, un pelín escatológico pero bastante divertido; el de "Los araos olímpicos" sobre las nuevas teles en 3D (aunque solo sea porque no incluía al tradicional negro de película porno); o el de la comparsa de Córdoba sobre la muerte de Fraga (todo lo que sea cachondearse del tema y tomarse a risa el que por fin haya estirado la pata tiene gracia, en fin). Hubo más simpaticones, a lo largo de la noche, pero ninguno especialmente reseñable, ya digo.

Yo creo que esta noche pasarán con total seguridad a semifinales, de las agrupaciones que actuaron ayer, los de la chirigota del Remolino, "Los protagonistas", que mantuvieron más o menos el nivel de preliminares, aunque no sean santos de mi devoción.

Dudosos están en cambio, con respecto a su pase a la siguiente ronda del Concurso, los siguientes grupos: el coro "¿Listos los de atrás? ¡Listos!", "La comparsa de Córdoba" y "La bicentenaria" (aunque estos dos últimos conjuntos tienen bastante más posibilidades, creo yo, que el primero). Bueno, y "La Sereníssima", claro está (sí, sigo albergando la esperanza de que el jurado se muestre valiente y los deje en la calle, juas).

Anoche se despidieron definitivamente de la competición, por último, el coro "El Palacio" (que sigo creyendo que jamás debió haber pasado de preliminares), las chirigotas "Los araos olímpicos" y "Los inspectores-bache, detectives privaos", y la comparsa "El parlamento de la 3" (otra que quizá nunca debería haber cantado en cuartos).

Veremos.